《浣溪沙·李璟》原文与赏析

李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

这首《摊破浣溪沙》写秋思。首两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”为景语。“菡萏”即荷花。荷花香销，翠叶衰尽，一片清冷、衰败情景。那是“西风”起于碧波的缘故。两句词前为果，后为因，呈现的是景物凋残、西风簌簌的画面。“愁起”两字从修辞的角度说，用的是拟人化手法，是西风吹来，摧残了碧波间的菡萏，景语中含有无穷的悲秋之情。王国维称这二句“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。“还与韶光共憔悴，不堪看”两句承前而来。“韶光”一作“容光”，韶光憔悴，指美好时光很快逝去。词中所写闺中少妇，正当青春年华，但所爱之人，远在他方异域，思而不得相见。如今眼前景物——荷花香销叶残。而少妇则年华虚度，美好的景物与年轻的生命，共同消逝——“共憔悴”，因而“不堪看”。“不堪看”三字笔力千钧，表达了深重的悲慨。

下片“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”一联，历来为论家所称道和激赏。“梦回”即梦醒; “鸡塞”，鸡鹿塞的省称，地在今陕西横山县西，泛指边塞。下片换头一联，和上片似断实连。因花销叶残与青春年华同逝而“不堪看”，于是自怨自伤而入梦。在细雨濛濛之中梦醒，即是在梦中亦未能见到意中人，鸡塞是那样的遥远，此情更无法排遣。梦醒之后，怅惘无端，独处小楼，吹玉笙以寄愁思，然风雨楼高，吹笙已久，致笙寒凝水，不能应律。“寒”字还可深一层看，是说凄清的笙曲，引起身心的寒意。末两句“多少泪珠何限恨，倚阑干”承上申述悲恨。日间冥思，夜来入梦，众里寻他千百度，所思之人杳无音信，悲从中来，惟有泪千行。“多少泪珠何限恨，倚阑干”写尽少妇凄苦孤寂的心境!这无限的哀思，同样寄托了李璟伤时悼乱的深深感受在内。

元宗乐府词云： “小楼吹彻玉笙寒”延巳有“风乍起，吹皱一池春水”之句，皆为警策。元家尝戏延巳曰： “吹皱一池春水，干卿何事?”延巳曰： “未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒，也。”元家悦。(马令《南唐书》卷二十一)

荆公问山谷云： “作小词曾看李后主词否?”云： “曾看。”荆公云： “何处最好?”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公云： “未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，又‘细雨湿流光’最好”。按“细雨”句冯延巳词也，盖荆公偶错耳。

(《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《雪浪斋日记》)

“塞远”、“笙寒”二句，字字秋矣。(沈际飞《草堂诗余正集》卷一)

“细雨”“梦回”二句，意兴清幽，自系名句。结末“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。(黄苏《蓼园词选》)

南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。故知解人正不易得。

(王国维《人间词话》)

冯延巳对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。今就词境论，“小楼”句固极绮思春愁，而冯之“风乍起，吹皱一池春水”，托思空灵，胜于中主。(俞陛云《五代词选释》)