《鹧鸪天 寄李之问·聂胜琼》原文与赏析

聂胜琼

玉惨花愁出凤城。莲花楼下柳青青。尊前一唱《阳关》后，别个人人第五程。寻好梦，梦难成。有谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

这首词，《古今词话》记载了这样一个故事： “李公之问仪曹解长安幕，诣京师，改秩都下。聂胜琼，名娼也，质性慧黠，公见而喜之。李将行，胜琼送别，饮于莲花楼唱一词，末句曰： ‘无计留君住，奈何无计随君去。’李复留经月，为细君督归甚切，遂别。不旬日，聂作一词以寄之，名《鹧鸪天》。李在中路得之，藏于箧间。抵家为其妻所得，因问之，具以实告。妻喜其语句清健，遂出妆奁资夫往京师取归。琼至，即弃冠栉，捐其妆饰，奉承李公之室以主母礼，大和悦焉。”这一本事是否属实，且不必论，但这首词写得一往情深，辞采清丽，而出自一风尘女子之手，也确乎难得。

词的构思比较简单，上片说分别，写景象，下片说相思，写心情。上片写景，主要是铺衍王维《送元二使安西》而成，首以“凤城”(京城)、“莲花楼”点明送别地点，“柳青青”点明送别时节，再以“玉惨花愁”揭示内心凄恻，以青青柳色反衬别离之悲，内容正与王诗“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”暗合。三四句以“尊前”、“阳关”写别宴，运意用词也与王维诗“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”相近。

下片写心情，深摹别后凄伤情状，乃化用万俟咏《长相思·雨》词意。万词云： “一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，梦难平，不道愁人不喜听，空阶滴到明。”以雨声衬托相思无眠之人的内心悲苦。万词题“咏雨”，侧重于写雨声对内心感情的触动，其情感发展线索是由外及里的“感物伤怀”。本词写雨声，则是因相思而无眠，因无眠而闻雨，是人物内心情感对外物的感应，是“情因外显”。故二词写雨声的层次也不一样：万词先以雨声句起“无限情”，因此情怀而无眠。聂词则以“寻好梦”发端，因别后相见为难，故寻梦切，谁料悲思太深，而好梦难成，百般无奈之际，不免由“思”而及“怨”，“有谁知我此时情”即“无人知我此时情”。作者毕竟只是一风尘女子，同李之问之间也只是“露水之欢”，虽然她把对方引为知己，思念不已，他是否也把自己挂在心上呢?这种孤独无依、自悲自悯的怨情，在聂胜琼是完全可以理解的。然而，梦既难成，怨亦何用?故作者的情感最后又由“怨”发展到“悲”，“枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明”。只有那点点滴滴的夜雨相伴着自己，一夜落到天明。真是人无情而雨有情!

这首词的艺术特色，《古今词话》赞其“语句清健”。其“清健”之处可能表现在以下几方面：一是结构疏朗，思路清晰。全词内容分为“别”与“思”两大部分，上片写别，基本上按时间顺序：先交待地点，其次时间，三写别筵，四言分别，条理井然，一毫不乱。下片说相思，也顺着感情发展，由思到怨，由怨而悲，自然而然，不故作回复曲折。二是词境简淡，取譬贴切。虽以女子口吻自道伤离之情，却不见绮罗香泽之态，其叙别离，道相思，都用直陈手法，于朴素中显真挚，不象一般文人所作的闺怨词，大量堆砌“罗幕”、“绣帷”、“鸳被”字样以写富艳之情。其中偶有一二笔涉写景之处，也觉清新简淡，如上片以“玉”、“花”喻己，加之以“惨”、“愁”可谓善譬;不谓“渭城”而谓“凤城”，不道“客舍”而道“莲花楼”，明为女子送别，与全词情调吻合;末以“帘前雨”比“枕前泪”，又用“隔个窗儿”把两幅画面相联相叠，尤见新颖别致。三是文字清丽，造语俊致。全词的语言风格是明快如话，不重雕饰。虽有“玉惨花愁”字样，并不显富艳;以“别个人人” “隔个窗儿”等口语入词，更具疏爽之致。前一句中“个”即“这”、“人人”等于“人儿”，是昵称。这样的话语，自然不脱风尘女子口吻，但也是作者至性至情流露，不但不俗，反更觉亲切动人。