《李贺·江楼曲》原文与赏析

《李贺·江楼曲》原文与赏析

李贺

楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。

晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。

鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苧。

萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。

新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。

眼前便有千里思，小玉开屏见山色。

这是一首闺怨诗，女主人公似为商人妇。唐代商业相当发达，特别是长江沿岸，由于水路畅通，从事长途贩运的男子比较多，他们远离家园，往往旷日持久，年轻的妻子独守空房，本来就很难堪，加上江中风浪险恶，每当想起离去的丈夫可能遭遇不测，盼其平安归来的心情就更加迫切。这类特有的闺情在长江一带差不多是普遍的存在。所以以它为题材的唐诗篇什颇多，象李白的《长干行》、刘采春的《啰唝曲》、白居易的《琵琶行》、杜牧的《南陵道中》等等，表达的都是商人之妇伤离忆远的情怀。

诗歌开篇即为点题笔墨： “楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。”既是对“江楼”周遭景物的刻画，也是对登楼眺望者心情的描摹。楼临江而建，滔滔不绝的江水从楼前流过，它可是直通江陵的水道。为什么女主人公登楼眺望，就想到江陵呢?显然，她的丈夫是到那儿去做买卖的。自他离去以后，便日日忍受孤独的煎熬。岁月在悄悄流逝，如今南风送暖，荷花盛开，已是春去夏来。凭栏而立，望眼欲穿，就是见不到丈夫的归帆，不免兴怀索寞，忧心如焚。

由于失望、哀伤，不禁嗔怪起来：从江陵到这里，顺流而下，不过一天的行程，又为何迟迟不挂帆归来呢? “晓钗催鬓语南风”，构思新奇美妙，突出地表现了李贺的语言风格和创作个性。他不直接写女主人公如何满怀愁怨地自言自语，而是从梳洗打扮落墨，使“钗”、“鬓”、“南风”等等物事一一人格化，象多棱镜一般，把女主人公复杂的情态作纤毫毕露的折射和投影。其中的“催”字特别传神，透过它仿佛可以听见“钗”对“鬓”讲话时急切的语调。王琦《李长吉歌诗汇解》注曰： “‘催鬓’，《文苑英华》作‘摧鬓’，犹言掠鬓也。”若从此说，那么“鬓”也好，“钗”也好，就只剩下物性，了无人性。这句也就纯属赋笔，直陈其事，兴味索然。而用“催”字贯穿，则物性和人性兼备：钗能“催”，鬓能“语”，受“语”的南风自然能听。它们构成的画面尽管奇诡，却意向分明，读者可从中窥见女主人公心潮的涌动。

期待、失望、怨怪、担忧，这种种心态都是从爱恋的土壤里萌生出来的。因为爱得深切，总是为对方想得多，想得细。女主人公的上述感情和思虑，是以“江楼”为中心向四周辐射的，引发物有梅雨、酒旗、波浪、白云等依次映入眼帘的景色。鼍，俗名“猪婆龙”，即扬子鳄，传说欲雨则鸣，鸣声似鼓。沉闷的鼍鸣声从江边的河岔里传来，梅雨在淅淅沥沥地下个不停。酒店门前高挑着新换的青帘。江水上涨，波浪翻腾，天上的白云重重叠叠，竞相追逐……这些表明已经进入夏天，进入梅雨季节。于是想到在外经商的丈夫，生怕他淋了雨，感受风寒，赶忙备好防水的“黄粉油衫”，准备给他捎去。这一举动看似平常，却寄托着一片深情，它也是这首歌辞思想核心之所在。

接着进一步渲染相思之苦：新槽滴酒，可供酣饮，本应为之欢欣鼓舞，此时的感觉却是“新槽酒声苦无力”，为什么会这样呢?王琦剖析得相当中肯： “新酒已熟，槽床滴注有声，然饮之不能消愁，反苦酒之无力。”既然无心恋酒，便把注意力转向窗外的南湖： “南湖一顷菱花白。”那里菱花盛开，连缀成白茫茫的一片。触目骋怀，又想起远方的亲人来，忙命侍女(唐诗文中多以小玉称侍女)推开屏风，希望看得更远更远，但映入眼帘的却是连绵不断的山色。视线被阻断了，江陵杳不可见，心上的人儿杳不可见，千里之思伴随着无边的愁苦，如同这首深情绵邈的《江楼曲》，悠悠难尽，悠悠难尽。

诗共十二句，等分成三组。前四句笼括全篇，起着导引作用。但形象生动，抒情味极浓，可视作一首独立完整的小诗。这部分主要介绍环境背景和人物情状，容易出现平铺直叙、枯燥乏味的弊病。由于作者善于把赋、比、兴诸种手法穿插运用，波澜迭起，逸趣横生。例如“鲤鱼风起芙蓉老”，用“鲤鱼风”代指南风，就觉鲜活，有形态可见。句末的“老”字寓意颇丰，一者感叹大好的春天过去了，心上人还不回来;二者想到红颜易老，象芙蓉那样，很快就要凋谢，未免哀惋惆怅;另外，还透露出怨恨，怪心上人羁留外地，不早日归来。总之，用语准确，又具有弹性，读者能够体味，却无法界定情意的范围。中间四句着重写女主人公对丈夫的关怀和系念，先纵后收，千般意绪，万种情怀，都绾结在一句“黄粉油衫寄郎主”上。后面四句写不尽的相思和相伴而生的不尽的愁苦，郁闷的心情和阔大的景象构成鲜明的对比，情与景相反而适相成，这种艺术的辩证法，非大手笔岂能掌握运用得如此得心应手!