《钱塘湖春行·白居易》原文与赏析

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

在白居易描绘杭州西湖的诗篇中，这一首最为有名，历来广为传诵。这首诗写的是西湖的早春景色，但不是静止地描画春景，而是随“行”随吟，诗人观景的立足点不断变化，绘景富有流动感，使读者也仿佛随着诗人的脚步一路赏春。诗题不言“春色”、“春意”，而言“春行”，作者的命意是值得细细玩味的。

诗中写的游程是从孤山脚下到湖东一角之白堤，把一路扑面而来的春色收于笔底。两个名词“孤山寺”、“贾亭”和两个方位词“北”、“西”，点明“春行”之起点，好象只是平常的交代，但却立即给人以过寺院、越亭阁、沿山径的前行移动之感。贾亭，是唐贞元年间杭州刺史贾全所建，又名“贾公亭”，今已不存。诗人在踏春之始，即看到物候宜人，景色适时：西湖平滑如镜，流荡不定的云气轻轻地浮在湖面之上。这全景的一瞥流露了诗人赏春的适意之情。中间四句就象四个近镜头，把行中所见的早春景色作了逼真的描画。用“几处”、“谁家”这两个带着泛问式的词语，表现一路游目四顾的情状，并对春的信息呈现于眼前感到惊喜。用“渐欲”、“才能”两个虚词，表现了对早春花草初发的生机活力的入微体察。这四个跳跃式的、各自独立的画面，组成了一幅西湖观景图，使人感到早春西湖随处皆赏心悦目，真有应接不暇之美趣。作者不明言“行”，但通过不断变化的景物图像自然显示了随行随看的动态。最后两句又具体点明“春行”，是从孤山开始，行经白沙堤(即今之白堤)，爱之不胜，真舍不得离去。诗人一路行来，随心指点湖头春色，读者也就跟着他这位艺术向导，获得了美的享受。

诗人具有敏锐的洞察力，精确地捕捉景物的意态，显示早春西湖的独特的季候特征，这是这首诗的一个艺术特色。莺是“早莺”，而且在“争暧树”;燕是“新燕”，而且在“啄春泥”，都是那样的雀跃欢欣，迎接春天的到来。花是“乱花”，而且是“渐欲迷人眼”，决不是繁花似锦、万紫千红的深春景象;草是刚刚能掩没马蹄的“浅草”，决不是“暮春三月，江南草长”的萋萋春草。正是这些透露着早春气息的景物，使作者感受到了生意和春的活力，心头喜不自胜，在写景描状中融进了愉悦之情，难怪诗人有“行不足”之抒发了。诗人在杭州曾写过一首《立春后五日》，诗中云： “遇物尽欣欣，爱春独非我。”从这首《钱塘湖春行》中，我们也可看到诗人对西湖早春的欣欣物态的深深的赏爱。

前解先写湖上。横向，则为寺北、亭西;竖展，则为低云、平水;浓点，则为早莺、新燕;轻烘，则为暧树、春泥。写湖上真如天开图画也。后解方写春行。花迷、草没，如以戥子称量此日春光之浅深也。“绿杨阴里白沙堤”者，言于如是浅深春光中，幅巾单袷款段闲行，即此杭州太守白居士也。五、六是春，七、八是行。(金圣叹《选批唐诗》)

佳处在象中有兴，有人在，不比死句。(方东树《续昭昧詹言》卷十八)