《醉花阴》诗文原文与赏析

《醉花阴》言情赠友诗歌

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这是李清照的词作中前期抒写闺情的名篇之一。这首词没提一字离别之情和相思之苦，而通过白日香料的浓烟在室中的萦绕，黄昏之后主人公在菊园的把盏独饮和半夜透凉的玉枕纱帐的现象的描写，使主人公整日的孤苦冷寂之情跃然纸上，对爱人的深切思念也就不言而喻了。词的前两句用 “薄雾浓云”四字。描写出了燃烧在铜兽形状的香炉中的香料吐出的烟雾。香料的烟雾按说不应像雾和浓云那样的浓密和凝重，只会是淡淡的飘拂，但主人公沉重的心情却使它在自己的眼中如同雾和浓云一样的压抑了，反映出了主人公心绪的愁闷。这两句是说整个白天是在香料燃烧形成的烟雾之中度过的，与别人或自己往日在秋高气爽的重阳佳节里合家欢聚、远出郊游形成了明显的反差。在李清照前期的词作中，描写自己沉醉于大自然之中富有情趣的词作不少，如 《如梦令》 ：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

而这首词，一开始就用 “薄雾浓云”四字的描写，为全词定下了灰色的调子。接下来 “佳节”三句，首先点出了重阳这个喜庆的日子，自己的家里却没有一点欢乐的气氛，就连床上的瓷枕和纱帐都在半夜透凉。白天是在愁苦之中度过的，到晚上更是难以入睡。欢娱嫌夜短，寂寞恨更长，这种寂寞离愁正是夫妻分别所致。

词的下片 “东篱”两句，描写了黄昏后主人公在菊园把盏独饮的情景。东篱，菊园的代称，语出陶渊明 《饮酒》诗： “采菊东篱下，悠然见南山。”农历九月九日，正是金秋赏菊的时节，主人公独自一人在园中饮酒，面对着五彩缤纷的美菊，鼻吸着阵阵菊香，一定会勾起自己对和丈夫在一起度过的美好时光的回味，回想自己现在孑然一身，一定会有不少感慨。果然，紧接着，发出了流传千古的名言警句： “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”花香，应该是用鼻子闻出来的，但作者却没有这样写，而是写了 “暗香盈袖”，把花香装进了袖子，可谓别出心裁，不落俗套。提到结尾三句，人们必定会提起词史上的一则佳话。据元伊世珍 《嫏嬛记》卷中： “易安以重阳 《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜。得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰： ‘只三句绝佳。’ 明诚诘之。答曰： ‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’ 政 (正) 易安作也。”这三句实际上是对前面的描述总结后所发的感慨。首句连用了两个否定词 “莫”和 “不”，强调了销魂，接下来用了一个西风卷帘的倒文，制造了一种悲凉的气氛，紧接着最后一句 “人比黄花瘦”惊人而出。“人比黄花瘦”一句是词的精髓，而“瘦”又是精髓中的精髓。词中的描写，突出了一个寂寞之情，而寂寞又是因为离愁所致，瘦，又是离愁的结果，是离愁的表现，把离愁具体、形象化了。此时，一个闺中少妇思念夫婿衣带渐宽、面容憔悴的形象活脱脱地树立在了人们的面前。用瘦来形容植物，一般很少用，宋无名氏有 “人与绿杨俱瘦”句，作者另有 “绿肥红瘦”句，都具有新意。