仙吕·一半儿题情(四首)·王和卿|原文|赏析|鉴赏|译文|注释

·仙吕·一半儿 题情(四首)

王和卿

鸦翎般水鬓似刀裁，小颗颗芙蓉花额儿窄。待不梳妆怕娘左猜，不免插金钗。一半儿鬅松一半儿歪。

书来和泪怕开缄，又不归来空再三。这样病儿谁惯耽?越恁瘦岩岩。一半儿增添一半儿减。

将来书信手拈着，灯下姿姿观觑了。两三行字真带草。提起来越心焦，一半儿丝撏一半儿烧。

别来宽褪缕金衣，粉悴烟憔减玉肌。泪点儿只除衫袖知。盼佳期，一半儿才干一半儿湿。

这四支曲子应当连读，因为这是写一位少女从早到晚思念情人的全过程，虽然是四个片断，但又是一个完整的整体，是肢解不得的。

第一支曲子写少女早晨梳妆的情形。“鸦翎般水鬓似刀裁，小颗颗芙蓉花额儿窄。”这是少女梳妆之后对镜自照的印象。鬓发是乌黑而整齐的，显得像乌鸦的羽毛，齐得像刀子剪过似的，刘海儿上面还插上一朵小小的木芙蓉花，这一来额头似乎是窄了一点。姑娘的心里又满意又不满意。为何梳得不大好呢?原来她的心上人不在身边，她牵肠挂肚，哪来的精神去打扮呢?可是，不梳洗也不行，一个姑娘家蓬头垢面，茶饭无心，细心的母亲就会猜疑追问，发现破绽了。“待不梳妆怕娘左猜，不免插金钗。”只好勉强地梳理了一下。侧着身子再一照呢?发现自己的头发“一半儿鬅松一半儿歪”。因此，这支曲子是写情郎去后懒梳妆，若不梳妆又怕娘的矛盾心理，这一心理充分反映在她那似梳未梳、亦好亦坏的妆扮上，深刻表现了封建礼教约束下的少女爱情不能自主的痛苦心情。作者的表现手法是通过外貌描写来揭示少女的内心世界，心细如丝，体会入微。

第二支曲子是写白天少女接到情人书信时的心情。信是来了，可是接信泪双流，不敢拆开看，为什么? “又不归来空再三。”已经来过好几封信了，但都说是不能回来，一次又一次的期待化为泡影。从期望到失望已经反复多次了，所以接信“怕开缄”，“这样病儿谁惯耽?越恁瘦岩岩。”“这样病”是什么病?当然是相思病，但又不全是。相思只是想念，而这位少女还有担心和失望，这就更为难熬了。“谁惯耽?”谁能长久地忍受?她相信，她是世界上最痛苦的人。“越恁瘦岩岩”，越是这样熬下去就会越瘦。岩岩，是形容瘦的样子。“一半儿增添一半儿减”，增添了什么?增添的是愁苦。减去的是什么?减去的是体重。作者故意不说破，但这是可想而知的。

第三支曲是写少女晚上悄悄看情书的情形。上曲写到“书来和泪怕开缄”，但她还是要看的。只是白天人多眼杂不敢看，“将来书信手拈着”，她紧紧地捏在手里，等到晚上，才“灯下姿姿观觑了”。观觑，就是偷偷地看。姿姿，这里是仔仔细细的意思。是不是信很长呢?失望得很，“两三行字真带草”，就三两行字，还写得不大认真，说是正楷，又带点草书的味道。真是多情女对薄情郎呵!为何不多写几句?既然不能回来，思念之情总该有吧?为何不写上呢?是不是变了心?哎! “提起来越心焦”!显然，这位少女由期望而失望，由失望转而焦虑了。“一半儿丝撏一半儿烧。”这封信还不能久看，得赶紧烧掉，一边烧一边在思寻(丝撏)。她想不通的是：为什么久不归?为什么就那么三两句话?一个封建社会里的少女，她的爱情不仅受到封建礼教的束缚，同时也受到多妻多妾的夫权婚姻制度的摧残，她的担心是不无道理的。

第四支曲子，是写少女深夜更衣睡觉时的心情。脱衣上床的时候，这个少女感觉到衣服很松宽，为什么? “粉悴烟憔减玉肌”，原来不是衣肥，是自己瘦了。“粉悴烟憔”就是面容憔悴的意思。烟，应作胭，胭脂水粉无所谓憔悴，这里是说，原先白里透红的面容憔悴了。如此痛苦，如此消瘦，谁知道?在外的心上人不知道，身边的母亲又不能让她知道。“泪点儿只除衫袖知”，只有擦泪的衫袖是自己的知己，这是何等的孤独和苦闷啊! “盼佳期”，佳期何在? “一半儿才干一半儿湿”，衫袖上的泪痕干一块湿一块，旧泪痕上又添新泪痕。