仙吕·点绛唇闺愁·贯云石|原文|赏析|鉴赏|译文|注释

·仙吕·点绛唇 闺愁

贯云石

花落黄昏，暮云将尽，专盼青鸾信。宝兽香焚，又到愁时分。

[混江龙]相思慰闷，绣屏斜倚正销魂。带围宽尽，消减精神。翠被任薰终不暖，玉杯慵举几番温。鸾钗半嚲憁蝉鬓，长吁短叹，频揾啼痕。

[寄生草]琼簪折，宝鉴分，今春又惹前春恨。泪珠儿滴尽愁难尽，瘦庞儿不似当时俊。思量几度甚时休，相思满腹何年尽?

[金盏儿]风逼透绣罗衾，风刮散楚台云;檐间铁马风韵，风摇闲阶翠竹不堪闻。风筛帘影动，风传漏声频。风薰花气爽，风弄月华昏。

[后庭花]兽炉中香倦焚，银台上灯渐昏;罗纬里和衣睡，纱窗外曙色分。想情人，起来时分，踩金莲搓玉笋。

[赚煞]捱的到天明，却有谁瞅问?昨夜和衣睡把罗裙皱损，一面残妆空泪痕。日高也深院无人，掩重门，烦恼向

谁论，独对菱花整乱云。恰待向瘦庞儿上傅粉，欲梳妆却心困，气长吁呵的镜儿昏。

这套曲像是一组变奏曲，每一段(即每一支曲子)都在主旋律基础上变奏出不同的感情细节，但反复咏叹的都是一个离愁别恨。

开头五句是一支序曲，在这序曲当中，就开始表现出女主人公忧愁哀伤的情绪，作者用“专盼青鸾信”一句，点出主人公的忧愁哀伤是因为丈夫的远去，她在漫长的时间里，只有等待丈夫的来信。作者把主人公放在“花落黄昏，暮云将尽”的环境里，表现主人公的哀愁。一个“又”字，表现出主人公周期性的感情变化，增加了感情的深度，同时也表明，今天的哀愁时分又到来了。

第二支曲子，就开始咏叹这已经到来的哀愁了。此时时间已由黄昏延伸到晚上。主人公“相思慰闷”，以相思之情宽慰烦闷，结果只能使自己更加哀伤。她倦怠懒散，斜倚屏风，黯然神伤，所谓“绣屏斜倚正销魂”，“销魂”是指为情所感，苦魂魄离散。“带围宽尽，消减精神”，由柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的境界化来，表明思念亲人使身体消瘦、精神亦消减，变得无精打采。以下几句也都是表现主人公这种无情打采、非常倦怠的精神面貌。“翠被任薰终不暖，玉杯慵举几番温”，香炉薰不暖衾被，懒洋洋地举起酒杯，又有几多温意? “鸾钗半嚲憁蝉鬓，长吁短叹，频揾啼痕。”鸾钗半垂在草率梳成的蝉状鬓发上，正是一副懒散伤神的样子，长吁短叹表现了内心的痛苦，手不停地擦去泪痕，必是女主人公泪流不断。

第三支曲，作者用折簪、裂镜来表现主人公孤寂、相思及由此产生的烦躁，“今春又惹前春恨”比第一支曲中“又到愁时分”更进一步。第一支曲不过是对前一天而言，而这里“今春”对的是“前春”，离愁更浓更厚，怎能不让人心生烦躁。“泪珠儿滴尽愁难尽，瘦庞儿不似当时俊”，在第二曲中还是“频揾啼痕”，而这里已是“泪珠儿滴尽”，但虽滴尽却“愁难尽”，离人未归当然愁也难尽，可见愁之长、痛苦之深。主人公在镜前望着自己的面容，消瘦并且不如亲人在的时候俊俏了。这里也是从另一个角度写出女主人公在丈夫走后的感情变化。整天在凄苦之中，人自然会消瘦下去，凄楚不堪、没有笑颜也会使面庞变丑。正是在这种情绪下，主人公也就不能不发烦躁的牢骚了： “思量几度甚时休，相思满腹何年尽?” “甚时休”与“何年尽”表现的正是无尽无休，所以主人公处在一种无望之中，这就是她烦躁的原因。

在第四支曲中，主人公的愁苦仍在加深，感情变得急促。在此支曲的八句当中，每句都有一个“风”字，除第三句外，“风”字又都在句首，而且这八句都是动景描写，风均为施动者，这在语气上构成了一种紧张的气氛，正好表现了女主人公感情的急促，此外，这八句描写的动景都是极易引发人伤心情怀的，所以又把女主人公的愁苦加深。“楚台”一典出自宋玉《高唐赋》，“楚台云”指男女欢会之梦。第三、四句，写的都是寂静中的声响。“铁马”，也叫风铃，是挂在窗檐上的一种响器，相传隋炀后因思竹鸣不能入睡，炀帝为她做薄玉龙悬于檐外，风吹响与竹声无异，民间效仿则以竹马代玉龙，后变为铁马。铁马的来历使人想起炀帝对帝后的柔情，而且听到风吹铁马和翠竹的声响，主人公会回忆起亲人在时共听其声的欢乐场景，也就愈加哀伤，所以诗人说是“不堪闻”。下边几句把女主人公所处的环境氛围生动地表现出来。“风筛帘影动，风传漏声频，风薰花气爽，风弄月华昏”。深夜，灯光下一位女子寂寞独处，风吹动的帘影，风传来的滴漏声，提示着夜的寂静，使人感到时间的难熬和夜的漫长。带着花香的清爽空气和黄昏的月光，也烘托了主人公的哀伤。

第五支曲子写翌日黎明时分的情形。“兽炉中香倦焚，银台上灯渐昏;”香燃倦了，实际上是表现人困倦了(因为熬了一夜没睡)，因为天色渐亮，所以灯光渐昏。“罗帏里和衣睡，纱窗外曙色分。想情人，起来时分，踩金莲搓玉笋。”在窗外逐渐明晰时，熬了一夜的女主人公和衣睡去，这表明她是在哀愁中不知不觉睡去的。但内心的思念又让她睡不安稳，梦中仍是想着亲人，醒来时怅惘失神，顿着金莲小脚，搓着玉笋般的手指，一种难言的隐痛跃然纸上。

最后一支曲[赚煞]是结尾的曲子，在这支曲中表现了女主人公最深程度的孤独和哀愁，这里是主人公所有痛苦感情的最后倾吐。“捱的到天明，却有谁瞅问?”苦熬一夜是为了思念亲人，亲人若知道定会加倍怜爱她，但此时亲人却仍无音讯，这种思念之苦仍无人看一眼问一声，所以心里充满了委屈。“昨夜和衣睡把罗裙皱损，一面残妆空泪痕。”如果亲人在身边甜甜蜜蜜高高兴兴，她一定打扮得漂漂亮亮，但如今和衣而睡把贵重的罗裙压得尽是皱纹，经过了一宿脸上的残妆留下一道道的泪痕。“日高也深院无人，掩重门，烦恼向谁论，独对菱花整乱云。”太阳升高了，人们开始了活动，但深宅大院内仍紧关重门，除她外无一人，她那一肚子的烦愁向谁诉说呢?无可奈何，孤寂之中只好拿过镜子和自己的影子作伴吧。望着镜中自己那凌乱的头发和瘦弱的面庞，梳妆了又给谁看呢? “欲梳妆却心困”，不是“身困”而是“心困”，那么，这种困倦就来得更深。要问她内心的痛苦有多深，“气长吁呵的镜儿昏”，你看这菱花镜都被主人公的长吁短叹呵得昏气朦胧了。最后一句，妙在抓住了从镜面的哈气表现主人公痛苦的内心世界的新颖角度。

这套曲通对女主人公离愁别恨的反复咏叹，逐渐把主人公的感情铺陈开来，表现得淋漓尽致。