正宫·叨叨令悲秋·周文质|原文|赏析|鉴赏|译文|注释

·正宫·叨叨令 悲秋

周文质

叮叮噹噹铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，潇潇洒洒梧叶儿失流疏剌落。睡不着也末哥，睡不着也末哥，孤孤另另单枕上迷颩模登靠。

这首小令写的是作者秋夜独处、难以成眠的愁苦之情。

前四句着力于自然声响的描写，通过铁马(风铃)的闹、促织(蟋蟀)的叫、细雨的哨(即潲，斜飘)、梧叶的落，渲染出浓郁的凄凉气氛。这里，“闹”、“哨”和“落”不仅是对铁马声、雨声、叶落声的描状，而且还暗示了个“风”字。正因为有风，挂在室外屋檐上的铁马才会“乞留玎琅” (叮噹作响状)地闹，漫天的细雨才会“淅零淅留” (淅淅沥沥)地潲，枯干的梧桐叶也才会“失流疏刺” (沙沙作响状)地落。当然，除了这些无生命的自然声响外，还有躲在草丛中的促织在“依柔依然” (婉弱尖细状)地叫，从而使这秋夜悲鸣曲中又倍添凄凉。古人有言：“气之动物，物之感人”，故有“自古逢秋悲寂寥”之说。以上这些声响，本极易感发人的愁绪，有一于此，即已令人难以为怀了，何况它们是众籁毕集呢?更何况时当更深人静的秋夜呢?本曲作者耳闻风声、雨声，铁马撞击声、促织凄切的叫声，雨打梧叶声和梧叶随风飘落声，不就更容易触发其一怀愁绪了吗?

这种愁绪既与秋声的触发紧相关联，又反转回来融入萧瑟的秋声之中，从而使得主观的情与客观的景交合在一起，形成了作者那悲欢莫辨、哀苦难言的“悲秋”情绪。在这种情绪的萦绕下，作者怎能进入梦乡呢，“睡不着也末哥，睡不着也末哥，孤孤另另单枕上迷颩模登靠。”两个“睡不着”的叠用，愈发突出了作者内心的愁闷，这愁闷排解不开，推卸不掉，万般无奈，只好“迷颩模登” (昏昏沉沉貌)地向“单枕”上靠了，至于这是一种什么愁，作者没有明言，只是在枕前着一“单”字，微妙地传达了个中信息。

这首小令显受前人的影响，特别是受到关汉卿的影响。略早于作者的关汉卿在其[大德歌] 《秋》中这样写道： “风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩叫，淅零零细雨打芭蕉。”如果细加对照，不难发现两支曲子在取材、立意、写怀等方面的相似。然而，较之关曲，这首小令又有新的开拓。这种开拓，一是衬字的排比句式的巧妙使用，如前四句构成一组排比句，每句又都加入一个四字的摹声词，即使得曲词排宕而下，酣畅淋漓，又借衬字与正文的同义互用(如“叮叮噹噹”与“乞留玎琅”)、细微尽致地传达出了各种自然声响的特质。二是选用恰当的动词和形容词，造成了各种声响远近大小的区别，如“闹”字令人产生风吹铁马、叮噹作响的喧闹之感，这是由于快马距人最近、响声最大的缘故;相比之下，“叫”的声音就要远一些、弱一些。当然，孤立地看一个“叫”字，可能是刺耳的高叫，也可能是悦耳的低鸣;但“叫”前冠以“依柔依然”四字，就令人顿生如泣如诉的凄切之感。三是曲终奏雅，借一“单枕”，揭开“睡不着”的谜底，从而使得这首以流畅奔放见长的曲子骤添无限韵味。