望江亭·第三折|原文|翻译|赏析|鉴赏

望江亭·第三折

　(衙内领张千、李稍上。衙内云)小官杨衙内是也，颇奈白士中无理，量你到的那里! 岂不知我要取谭记儿为妾，他就公然背了我，娶了谭记儿为妻，同临任所，此恨非浅!如今我亲身到潭州，标取白士中首级。你道别的人为甚么我不带他来?这一个是张千，这一个是李稍：这两个小的，聪明乖觉，都是我心腹之人，因此上则带的这两个人来。(张千去衙内鬓边做拿科) (衙内云)喝!你做什么? (张千云)相公鬓边一个虱子。 (衙内云)这厮倒也说的是，我在这船只上个月期程，也不曾梳篦的头。我的儿好乖! (李稍去衙内鬓上做拿科) (衙内云)李稍，你也怎的? (李稍云)相公鬓上一个狗鳖。(衙内云)你看这厮! (亲随、李稍同去衙内鬓上做拿科) (衙内云)弟子孩儿，直恁的般多! (李稍云)亲随，今日是八月十五日中秋节令，我每安排些酒果，与大人玩月，可不好? (张千云)你说的是。(张千同李稍做见科，云)大人，今日是八月十五日中秋节令，对着如此月色，孩儿每与大人把一杯酒赏月，何如? (衙内做怒科，云)喝!这个弟子孩儿，说什么话!我要来干公事，怎么教我吃酒? (张千云)大人，您孩儿每并无歹意，是孝顺的心肠。大人不用，孩儿每一点不敢吃。(衙内云)亲随，你若吃酒呢?(张千云)我若吃一点酒呵，吃血。(衙内云)正是，休要吃酒。李稍，你若吃酒呢? (李稍云)我若吃酒，害疔疮。(衙内云)既是您两个不吃酒，也罢，也罢，我则饮三杯，安排酒果过来。(张千云)李稍，抬果桌过来。(李稍做抬果桌科，云)果桌在此，我执壶，你递酒。(张千云)我儿，酾满着。(做递酒科，云)大人满饮一杯。(衙内做接酒科) (张千倒退自饮科) (衙内云)亲随，你怎么自吃了? (张千云)大人，这个是摄毒的盏儿。这酒不是家里带来的酒，是买的酒，大人吃下去，若有好歹，药杀了大人，我可怎么了? (衙内云)说的是，你是我心腹人。(李稍做递酒科，云)你要吃酒，弄这等嘴儿;待我送酒，大人满饮一杯。(衙内接科) (李稍自饮科) (衙内云)你也怎的? (李稍云)大人，他吃的，我也吃的。(衙内云)你看这厮!我且慢慢的吃几杯。亲随，与我把别的民船都赶开者! (正旦拿鱼上，云)这里也无人，妾身白士中的夫人谭记儿是也。妆扮做个卖鱼的，见杨衙内去。好鱼也!这鱼在那江边游戏，趁浪寻食，却被我驾一孤舟，撒开网去，打出三尺锦鳞，还活活泼泼的乱跳，好鲜鱼也! (唱)

[越调·斗鹌鹑]则这今晚开筵，正是中秋令节，只合低唱浅斟，莫待他花残月缺。见了的珍奇，不消的咱说，则这鱼鳞甲鲜滋味别;这鱼不宜那水煮油煎，则是那薄批细切。(云)我这一来，非容易也呵! (唱)

[紫花儿序]俺则待稍关打节，怕有那惯施舍的经商不请言赊。则俺这篮中鱼尾，又不比案上罗列;活计全别，俺则是一撒网，一蓑衣，一箬笠。先图些打捏，只问那肯买的哥哥照顾俺也些些。

　(云)我揽住这船，上的岸来。(做见李稍科，云)哥哥，万福!(李稍云)这个姐姐，我有些面善。(正旦云)你道我是谁?(李稍云)姐姐，你敢是张二嫂么? (正旦云)我便是张二嫂。你怎么不认的我了?你是谁? (李稍云)则我便是李阿鳖。(正旦云)你是李阿鳖? (正旦做打科，云)儿子，这些时吃得好了，我想你来。(李稍云)二嫂，你见我亲么! (正旦云)儿子，我见你，可不知亲哩，你如今过去，和相公说一声，着我过去切鲙，得些钱钞，养活我来也好。(李稍云)我知道了。亲随，你来。(张千云)弟子孩儿，唤我做什么! (李稍云)有我个张二嫂，要与大人切鲙。(张千云)甚么张二嫂? (正旦见张千科，云)媳妇孝顺的心肠，将着一尾金色鲤鱼特来献新，望与相公说一声咱。(张千云)也得，也得，我与你说去。得的钱钞，与我些买酒吃。你随着我来。(做见衙内科，云)大人，有个张二嫂，要与大人切鲙。(衙内云)甚么张二嫂? (正旦见科，云)相公，万福! (衙内做意科，云)一个好妇人也!小娘子，你来做甚么? (正旦云)媳妇孝顺的心肠，将着这尾金色鲤鱼，一径的来献新。可将砧板、刀子来，我切鲙哩。(衙内云)难的小娘子如此般用意，怎敢着小娘子切鲙，俗了手!李稍，拿了去，与我姜辣煎了来! (李稍云)大人，不要他切就村了。(衙内云)多谢小娘子来意!抬来果桌来，我和小娘子饮三杯。将酒来，小娘子满饮一杯。(张千做吃酒科) (衙内云)你怎的? (张千云)你请他，他又请你，你又不吃，他又不吃，可不这杯酒冷了?不如等亲随乘热吃了，倒也干净。(衙内云)唗!靠后!将酒来! 小娘子满饮此杯。(正旦云)相公请! (张千云)你吃便吃，不吃我又来也。(正旦做跪衙内科) (衙内扯正旦科，云)小娘子请起!我受了你的礼，就做不得夫妻了。(正旦云)媳妇来到这里，便受了礼，也做得夫妻。(张千同李稍拍桌科，云)妙，妙，妙! (衙内云)小娘子请坐。(正旦云)相公，你此一来何往? (衙内云)小官有公差事。(李稍云)二嫂，专为要杀白士中来。(衙内云)唗!你说什么? (正旦云)相公，若拿了白士中呵，也除了潭州一害。只是这州里怎么不见差人来迎接相公? (衙内云)小娘子，你却不知，我恐怕人知道，走了消息，故此不要他们迎接。(正旦唱)

[金蕉叶]相公，你若是报一声着人远接，怕不的船儿上有五十座笙歌摆设。你为公事来到这些，不知你怎生做兀的关节!

　(衙内云)小娘子，早是你来的早，若来的迟呵，小官歇息了也。(正旦唱)

[调笑令]若是贱妾晚来些，相公船儿上黑齁齁的熟睡歇;则你那金牌势剑身傍列，见官人远离一射，索用甚从人拦当者，俺只待拖狗皮的拷断他腰截。

　(衙内云)李稍，我央及你，你替我做个落花媒人。你和张二嫂说，大夫人不许他，许他做第二个夫人，包髻、团衫、绣手巾，都是他受用的。(李稍云)相公放心，都在我身上。(做见正旦科，云)二嫂，你有福也!相公说来，大夫人不许你，许你做第二个夫人，包髻、团衫、袖腿绷……(正旦云)敢是绣手巾?(李稍云)正是绣手巾。(正旦云)我不信，等我自问相公去。(正旦见衙内科，云)相公，恰才李稍说的那话，可真个是相公说来? (衙内云)是小官说来。(正旦云)量媳妇有何才能，着相公如此般错爱也。(衙内云)多谢、多谢!小娘子就靠着小官坐一坐，可也无伤。(正旦云)妾身不敢。(唱)

[鬼三台]不是我夸贞烈，世不曾和个人儿热。我丑则丑，刁民古憋，不由我见官人便心邪，我也立不的志节。官人，你救民，为人须为彻;拿滥官，杀人须见血。我呵，只为你这眼去民来，(正旦与衙内做意儿科，唱)使不着我那冰清玉洁。

　(衙内做喜科，云)勿，勿，勿! (张千与李稍做喜科，云)勿，勿，勿! (衙内云)你两个怎的? (李稍云)大家耍一耍。(正旦唱)

[圣药王]珠冠儿怎戴者，霞帔儿怎挂者，这三檐伞怎向顶门遮?唤侍妾簇捧者，我从来打鱼船上扭的那身子儿别，替你稳坐七香车。

　(衙内云)小娘子，我出一对与你对： 罗袖半翻鹦鹉盏。(正旦云)妾对： 玉纤重整凤凰衾。(衙内拍桌科，云)妙、妙、妙!小娘子，你莫非识字么?(正旦云)妾身略识些撇竖点划。(衙内云)小娘子既然识字，小官再出一对：鸡头个个难舒颈。(正旦云)妾对：龙眼团团不转睛。(张千同李稍拍桌科，云)妙、妙、妙! (正旦云)妾身难的遇着相公，乞赐珠玉。(衙内云)哦!你要我赠你什么词赋?有、有、有!李稍，将纸笔砚墨来。(李稍做拿砌末科，云)相公，纸墨笔砚在此。(衙内云)我写就了也，词寄《西江月》。(正旦云)相公，表白一遍咱。(衙内做念科，云)夜月一天秋露，冷风万里江湖。好花须有美人扶，情意不堪会处，仙子初离月浦，嫦娥忽下云衢。小词仓卒对君书，付与你个知心人物。(正旦云)高才，高才!我也回奉相公一首，词寄《夜行船》。(衙内云)小娘子，你表白一遍咱。(正旦做念科，云)花底双双莺燕语，也胜他凤只鸾孤。一霎恩情，片时云雨，关连着宿缘前注。天保今生为眷属，但则愿似水如鱼，冷落江湖，团圞人月，相连着夜行船去。(衙内云)妙、妙、妙!你的更胜似我的。小娘子，俺和你慢慢的再饮几杯。(正旦云)敢问相公，因甚么要杀白士中?(衙内云)小娘子，你休问他。(李稍云)张二嫂，俺相公有势剑在这里! (衙内云)休与他看。(正旦云)这个是势剑?衙内见爱媳妇，借与我拿去治三日鱼好那? (衙内云)便借与你。(张千云)还有金牌哩! (正旦云)这个是金牌?衙内见爱我，与我打戒指儿吧。再有什么? (李稍云)这个是文书。(正旦云)这个便是买卖的合同? (正旦做袖文书科，云)相公再饮一杯。(衙内云)酒勾了也。小娘子休唱前篇，则唱幺篇。(做醉科) (正旦云)冷落江湖，团圞人月，相随着夜行船去。(亲随同李稍做睡科) (正旦云)这厮都睡着了也。(唱)

[秃厮儿]那厮也忒懵懂，玉山低趄，着鬼祟醉眼乜斜，我将这金牌虎符都袖褪者。唤相公，早醒些，快迭!

[络丝娘]我且回身将杨衙内深深的拜谢，您娘向急颭颭船儿上去也，到家对儿夫尽分说那一番周折。

　(带云)惭愧，惭愧! (唱)

[收尾]从今不受人磨灭，稳情取好夫妻百年喜悦。俺这里，美孜孜在芙蓉帐笑春风;只他那，冷清清杨柳岸伴残月。(下)

　(衙内云)张二嫂，张二嫂，那里去了? (做失惊科，云)李稍，张二嫂怎么去了?看我的势剑金牌，可在那里? (张千云)就不见了金牌，还有势剑共文书哩! (李稍云)连势剑文书都被他拿去了! (衙内云)似此怎了也? (李稍唱)

[马鞍儿]想着想着跌脚儿叫。(张千唱)想着想着我难熬。(衙内唱)酩子里愁肠酩子里焦。(众合唱)又不敢着傍人知道;则把他这好香烧、好香烧，咒的他热肉儿跳!(衙内云)这厮每扮戏那! (众同下)



《望江亭》 (原名《望江亭中秋切鲙》)，是一出写得很出色的喜剧，内容是：权豪势要杨衙内想霸占年轻貌美的寡妇谭记儿，听说谭嫁给了地方官白士中，便奏请皇上查办白士中，白闻讯惊惶无计，谭却胸有成竹，决定对策。中秋节晚上，杨衙内乘船到洞庭湖，谭扮作渔妇上船献鱼，卖弄风情，灌醉杨衙内，骗取了势剑金牌;第二天杨前来捕人，却找不到文书，只找到他和谭记儿调笑时胡诌的小词，终于在公堂上当众出丑，最后被治以“夺人妻妾”之罪，这里选第三折。喜剧气氛特别浓烈。

第三折开场，第一个细节是，张千、李稍争相在杨衙内鬓上捉虱子、捉跳蚤。这样的细节本身就是十分可笑的。第二个细节是，为了暗中去杀白士中怕误事，严禁饮酒的杨衙内和立誓不吃酒的张千、李稍，旧习难耐，话刚落地就寻找借口，抢着喝起酒来。这两个细节，仅仅通过他们三人的看来似乎极为平常的语言、动作、声调口气，就异常鲜明地勾画出这些鸡鸣狗盗之徒的无耻嘴脸，揭露了他们卑劣下流的丑恶灵魂。他们一开始的丑态表演，就使讽刺喜剧的气氛烘染开来。

但是，杨衙内是个“花花太岁为第一，浪子丧门世无对”的权豪势宦，而且带着皇帝亲自授予的最高权力的标志——势剑金牌，到此来夺取潭州的州官白士中的脑袋的。这样，在他的玩笑之中处处充满着杀机。他的行动很诡秘，只带亲随，不造声势，暗自乘船，泊于江岸;他把周围的民船赶开，命从人拦住外人的潜入，暗设关节，严加防范。而且他是个显贵加流氓，是什么坏事也干得出，什么手段也使得出来的。从哪一方面说，都是不好对付的家伙。因此，他们的丑态表演所烘染出来的讽刺喜剧气氛，反而反衬了剧情的紧张状态。在这种情势之下，人们就会替年轻貌美的谭记儿捏一把汗，时刻关心着她的命运，看她用什么办法来对付杨衙内这个倚权势、贪酒色的滥官员。谭记儿在这一折里还没有出场，戏剧矛盾之弦，就为之一张。

作为“杂剧班头”的关汉卿，他在选用细节、道具和为剧情发展作铺垫等方面，确实很高明。在“敌强我弱”的情势之下，他让谭记儿这个年轻夫人化装为渔妇，驾轻舟，提鱼篮，披蓑戴笠，从容而来。单凭这一点，即已先声夺人，为表现谭记儿的聪明、勇敢和沉着的性格，作了精彩的铺垫，为她以后周旋于杨衙内之前拓出了用武之地。谭记儿将错就错(亲随李稍误认谭记儿为张二嫂)，抓住对手的弱点，先把从人、亲随哄住，再以献新切鲙为名，接近了她的生死对头杨衙内。接着，她使出了江湖手段，主动献殷勤、弄风骚，去勾摄眼前这个对她本来就不怀好心的酒色之徒的神魂。至此，戏剧矛盾之弦，又为之大张。

剧情步步深入，层峦迭起。谭记儿大展风情，以“色情”对对儿，用“淫词”酬和，乘机助酒，搞得杨衙内神魂颠倒，忘乎所以，使他对眼前这个小娘子，成欢不得，欲罢不能。然而，杨衙内凭着他的权势和本性，就像豺狼面对鸡兔一样，是很容易把谭记儿猎取到手的。因此，戏剧冲突达到高潮，矛盾之弦，越绷越紧。

自然，这些紧张的情节，是在观众的笑声中演进的。随着矛盾进入高潮，

笑声就会由紧张变为轻松。谭记儿施展这些江湖手段的目的已经达到：皇帝的势剑，她拿到手里，要去“治三日鱼”;皇帝的金牌，她也弄到手里，要去“打戒指儿”;皇帝发的文书，她也藏进袖里，说成“买卖的合同”。这些，不仅是对杨衙内的嘲笑，而且也是对皇帝的讽刺。这一折戏的冲突基本上解决，喜剧气氛也达到了顶点。当杨衙内和他的随从们酒醒的时候，谭记儿却已飘然而去。这位权豪势要兼花花太岁，却落得个“酩子里愁肠酩子里焦”，有苦说不出。这是剧作家对倚权势、贪酒色的滥官员的报复，也是人民对他们的报复。

在第三折的戏剧矛盾发展中，有两点需要说明的，其一是，杨衙内的行动为什么怕人知道?其二是，谭记儿为什么要采取江湖风情手段?因为：杨衙内是诬告，怕被人揭穿，此其一;谭记儿不用江湖风情手段，就不能使杨衙内及其随从喝得酩酊大醉，也就不能把势剑、金牌、文书赚到手，此其二。从这里不难看出，关汉卿在展开他的戏剧情节的时候，并没有把这些意图直接指点出来，而是水到渠成，行之所当行，止其所当止。

《望江亭》第三折，在喜剧创作上很有特点：

第一，寓紧张于轻松之中——内紧外松，使轻松和紧张互为表里，互为反衬，这就大大增强了《望江亭》的戏剧性，收到了良好的戏剧效果。

第二，诗的意境十分深远，内蕴丰富而深刻，构思巧妙而新颖。剧本为舞台场景和人物表演提供了广阔的天地。

第三，打破了早期杂剧的编剧体制。本来杂剧的一般要求，在一本杂剧中一定由一个主角唱到底，而这一折的末尾，三个很次要的人物都唱了，并在一支曲子里有分唱，还有合唱。由此也可显见关汉卿的创造性，也可窥见元杂剧旧有体制将被打破的趋向。

从《望江亭》第三折的分析中可以看出，关汉卿在元代杂剧作家之林，确是写“戏”的高手。元代钟嗣成在《录鬼簿》中，把关汉卿放在“有传奇传于世者”的第一位，是很有眼光的，这一方面表现了钟嗣成本人的身世、经历、思想和他作为一个杂剧作家的创作倾向及其对戏剧艺术的鉴赏力，同时反映了关汉卿在元代剧坛的崇高声誉。元代周德清在《中原音韵·自序》中崇称“关、郑、白、马”，也把关汉卿置于首位。然而到了明代中后期，有些作者对此提出异议，对于把关汉卿放在元剧作家之首，以为不妥。王骥德在所著《曲律·杂论》中说： “世称曲手，必曰关、郑、白、马，顾不及王，要非定论。”当时对于关汉卿、王实甫、马致远三人谁占首位的问题，有过争论，非难关汉卿的人，大都重视词采华美或神韵高远，而不大重视戏剧性和演出的广泛性。剧作家都重视戏剧语言，但一般来说，元人与明人不同。周德清的观点很有代表性，他认为关汉卿等“韵共守自然之音，字能通天下之语，字畅语俊，韵促音调”。关汉卿在戏剧结构和戏剧语言等方面卓有成就，最可贵的是他把高超的艺术技巧和表现重大题材及深刻的思想，相当完美地统一起来。这从《望江亭》的艺术生命力就可以说明。

从全剧来看，《望江亭》的题材是比较重大的，它涉及统治阶级的中上层：学士夫人、州官、衙内和皇帝。从表面看来，构成《望江亭》的主要矛盾，似乎只是为了一个年轻寡妇谭记儿，而且又是在统治阶级内部展开的，不值得称道。然而透过这种矛盾冲突，我们可以清楚地看到，剧作家所揭示的政治主题和表现的现实意义，是非常深广的。谭记儿原是学士的夫人，后来又成为州官的夫人，她的社会地位和政治地位显然属于统治阶级的中下层，但她在杨衙内眼里，却被视如鸡兔，要把她霸占为妾，是何等容易!白士中是个正直的州官，但在杨衙内手里，要取其首级，也很便当。那么，杨衙内对于普通人民的残害也就可想而知了。杨衙内颠倒黑白，捏造罪名，诬告和陷害一个州官，那位皇帝老爷不但不察不问，还当即批准去杀白士中，并新赐势剑、金牌、文书，对杨衙内是那样的恩宠和信任，那统治集团的黑暗与腐败，就是不言而喻的了。这些方面，都是《望江亭》的深刻性之所在。

《望江亭》虽然具有强烈的喜剧色彩，写得也很轻松，但是它表现了鲜明的政治性和战斗性。这主要表现在反权豪的斗争上。像杨衙内这样的艺术典型，概括着当时丰富的社会政治内容。自唐末五代以来“衙内”之流作为封建时代的必然产儿，越来越飞扬跋扈。在五代，藩镇是统兵的节度使，权势之大，炙手可热，完全是霸占一方的土皇帝。藩镇的亲兵卫队，设有“衙内都指挥”，衙内都虞侯等职大都由藩镇自己的子弟来充任。“衙内”之称，由是而来。到了宋代，旧称相袭，并把所有高官尤其是上层军事权臣的儿子都称为“衙内”。“衙内”范围的扩大，说明官僚子弟横行不法的普遍性，也说明官僚阶层所享特权的严重性。这些“衙内”少爷，不论是任职的还是不任职的，都是靠老子的财富和权势养起来的不学无术的政治流氓。他们有恃无恐，欺压百姓，夺人妻女，横行霸道，胡作非为。他们不仅视人民如草芥，而且还骑在正直清廉的下级官吏的头上。《水浒传》中的高衙内就是这一类的东西。他的养父，那位宋代的最高军事官员高太尉老爷，为帮助儿子行抢作奸，陷害林冲于死地，竟动用政治手段。关汉卿生在南宋灭亡之前，活动于金、元交替之时。这是个动荡的时代。虽然宋王朝早已南渡，金、元统治着北方，但是“衙内”之流孑遗却依旧滋生着，它的气焰更为嚣张，更增添了流氓性和残酷性。《望江亭》直接描写了谭记儿同杨衙内的斗争，正是反映了宋元以来官僚系统尤其是上层流治集团的黑暗与腐朽，表现了人民强烈的憎恨与愤怒，同时也表现了剧作家的勇气。中国几千年的封建统治，封建主义思想根深蒂固，“衙内”之流总是不大容易绝种，这就使得《望江亭》的现实意义总是不能泯灭。

最妙的是，关汉卿对这种严重的斗争，采用了讽刺喜剧的形式精彩地表现出来，对于杨衙内的斗争竟取得了胜利。他所创造的谭记儿和杨衙内这两个人物，作为独具丰采的艺术典型，至今还屹立于我国的戏剧舞台上。关汉卿在构成喜剧冲突、创造喜剧气氛等方面，都有独到之处，对后代的讽刺喜剧创作也有深远的影响。这些方面都是值得学习的。