梧桐雨·第二折·|原文|赏析|鉴赏|译文|注释

梧桐雨·第二折

　(安禄山引众将上，云)某安禄山是也，自到渔阳，操练蕃汉人马，精兵见有四十万，战将千员，如今明皇年已昏眊，杨国忠李林甫播弄朝政;我今只以讨贼为名，起兵到长安，抢了贵妃，夺了唐朝天下，才是我平生愿足。左右，军马齐备了么? (众将云)都齐备了。(安禄山云)着军政司机先发檄一道，说某奉密旨讨杨国忠等。随后令史思明领兵三万，先取潼关，直抵京师，成大事如反掌耳。(众将云)得令。(安禄山云)今日天晚，明日起兵。(诗云)统精兵直指潼关，料唐家无计遮拦;单要抢贵妃一个，非专为锦绣江山。(同下) (正末引高力士，郑观音抱琵琶，宁王吹笛，花奴打羯鼓，黄幡绰执板，捧旦上) (正末云)今日新秋天气，寡人朝回无事，妃子学得霓裳羽衣舞，同往御园中沉香亭下，闲耍一番。早来到也。你看这秋来风物，好是动人也呵。(唱)

[中吕·粉蝶儿]天淡云闲，列长空数行征雁。御园中夏景初残，柳添黄，荷减翠，秋莲脱瓣。坐近幽阑，喷清香玉簪花绽。(带云)早到御园中也，虽是小宴，倒也整齐。(唱)

[叫声]共妃子喜开颜，等闲等闲，御园中列肴馔;酒注嫩鹅黄，茶点鹧鸪斑。

[醉春风]酒光泛紫金钟，荼香浮碧玉盏。沉香亭畔晚凉多，把一搭儿亲自拣、拣。粉黛浓妆，管弦齐列，绮罗相间。

　(外扮使臣上，诗云)长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。小官四川道差来使臣，因贵妃娘娘好啖鲜荔枝，遵奉诏旨，特来进鲜。早到朝门外了。宫官，通报一声，说四川使臣来进荔枝。(做报科) (正末云)引他进来。(使臣见驾科，云)四川道使臣进贡荔枝。(正末看科，云)妃子，你好食此果，朕特令他及时进来。(旦云)是好荔枝也。(正末唱)

[迎仙客]香喷喷味正甘，娇滴滴色初绽;只疑是九重天谪来人世间。取时难，得后悭;可惜不近长安，因此上教驿使把红尘践。

　(旦云)这荔枝颜色娇嫩，端的可爱也。(正末唱)

[红绣鞋]不则向金盘中好看，便宜将玉手擎餐;端的个绛纱笼罩水晶寒。为甚教寡人醒醉眼，妃子晕娇颜，物稀也人见罕。

　(高力士云)陛下，酒进三爵，请娘娘登盘演一回霓裳之舞。(正末云)依卿奏者。(正旦做舞科) (众乐撺掇科) (正末唱)

[快活三]嘱付你仙音院莫怠慢，道与你教坊司要迭办，把个太真妃扶在翠盘间，快结束，宜妆扮。

[鲍老儿]双撮得泥金衫袖挽，把月殿里霓裳按。郑观音琵琶准备弹，早搭上鲛绡襻;贤王玉笛，花奴羯鼓，韵美声繁;寿王锦瑟，梅妃玉箫，嘹亮循环。

[古鲍老]屹剌剌撒开紫檩，黄幡绰向前手拈板。低低的叫声玉环，太真妃笑时花近眼。红牙箸趁五音击着梧桐案，嫩枝柯犹未干，更带着瑶琴音泛。卿呵，你则索出几点琼珠汗。

　(旦舞科) (正末唱)

[红芍药]羯鼓声繁，罗袜弓弯;玉佩丁东响珊珊，即渐里舞嚲云鬟。施呈你蜂腰细，燕体翻，作两袖香风拂散。(带云)卿倦也，饮一杯酒者。(唱)寡人亲捧杯玉露某寒，你可也莫得留残，拼着个醉醺醺直吃到夜静更阑。

　(旦饮酒科) (净扮李林甫上，云)小官李林甫是也，见为左丞相之职。今早飞报将来，说安禄山反叛，军马浩大，不敢抵敌，只得见驾。(做见驾科) (正末云)丞相有何事这等慌促? (李林甫云)边关飞报，安禄山造反，大势军马杀将来了。陛下，承平日久，人不知兵，怎生是好? (正末云)你慌做甚么? (唱)

[剔银灯]止不过奏说边庭上造反，也合看空便，觑迟疾紧慢;等不的俺筵上笙歌散，可不气丕丕冒突天颜?那些个齐管仲郑子产，敢待做假忠孝龙逢比干?

　(李林甫云)陛下，如今贼兵已破潼关，哥舒翰失守逃回，目下就到长安了。京城空虚，决不能守，怎生是好?(正末唱)

[蔓菁菜]险些儿慌杀你个周公旦。(李林甫云)陛下，只因女宠盛，谗夫昌，惹起这刀兵来了。(正末唱)你道我因歌舞坏江山，你常好是占奸，早难道羽扇纶巾笑谈间，破强虏三十万。

　(云)既贼兵压境，你众官计议，选将统兵，出征便了。(李林甫云)如今京营兵不满万，将官衰老，如哥舒翰名将尚且支持不住，那一个是去得的? (正末唱)

[满庭芳]你文武两班，空列些乌靴象简，金紫罗襴。内中没个英雄汉，扫荡尘寰。惯纵的个无徒禄山，没揣的撞过潼关，先败了哥舒翰。疑怪昨宵向晚，不见烽火报平安。

　(云)卿等有何计策，可退贼兵? (李林甫云)安禄山部下蕃汉兵马四十余万，皆是以一当百，怎与他拒敌?莫若陛下幸蜀，以避其锋，待天下兵至，再作计较。(正末云)依卿所奏。便传旨，收拾六宫嫔御，诸王百官，明日早起，幸蜀去来。(旦做悲科，云)妾身怎生是好也! (正末唱)

[普天乐]恨无穷，愁无限，争奈仓卒之际，避不得蓦岭登山。銮驾迁，成都盼，更那堪浐水西飞雁，一声声送上雕鞍。伤心故园，西风渭水，落日长安。(旦云)陛下怎受的途路之苦? (正末云)寡人也没奈何哩! (唱)

[啄木儿尾]端详了你上马娇，怎支吾蜀难道!替你愁那嵯峨峻岭连云栈; 自来驱驰可惯，几程儿捱得过剑门关? (同下)



白朴《梧桐雨》 (原名《唐明皇秋夜梧桐雨》)是根据白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》以及有关唐玄宗李隆基和杨玉环(贵妃)的故事写成的。戏共四折。前有“楔子”，交待在幽州节度使张守珪帐下任捉生讨击史的安禄山因战败解往京师问罪，不想因祸得福，被杨贵妃认为义子，又封为渔阳节度使。第一折写七夕果瓜之会，李、杨海誓山盟“愿世世姻缘注定”。第二折写安禄山兵起，“渔阳鼙鼓动地来”，惊破唐玄宗的沉歌醉舞、寻欢作乐。第三折写西行途中，马嵬兵变，杨妃被缢死。第四折写玄宗重返长安后，对杨妃的无限思念，而于“窗儿外梧桐上雨潇潇”的深沉悲悼气氛中结束。

白朴的作品(散曲、杂剧)，清丽高雅，与词相近。本折开篇述安禄山起兵渔阳“奉密旨讨杨国忠等”。《旧唐书》称“矫称奉恩命以兵讨逆贼杨国忠”，可见“奉密旨”只不过是个幌子。至于说“单要抢贵妃一个，非专为锦绣江山”，也无史可据。后来鲁迅曾经指斥某些人关于“杨妃乱唐”的说法(见《且介亭杂文·阿金》)。“关于杨妃，禄山之乱以后的文人就都撒着大谎，玄宗逍遥事外，倒说是许多坏事情都由她。”(《花边文学·女人未必多说谎》)在这个问题上，白朴应包括在“以后的文人”之内的。

本折以优美的文词先写金秋降临大地： “天淡云闲，列长空数行征雁。”而御园中的景色更为清幽动人：本来碧绿的杨柳刚染上嫩黄;青翠的荷叶，刚失去一些颜色;盛开的艳红荷花，刚脱下一两个花瓣。这一切都呈现出溽暑已过，正是金风送爽的一年最美好的时光。此刻，坐近幽阑，只见玉簪花的蓓蕾刚刚裂开，一阵清香扑鼻。[中吕·粉蝶儿]一曲描尽“夏景初残”的清幽景色，但这是为了衬托唐明皇与杨贵妃的歌舞宴乐的：

“共妃子喜开颜，等闲等闲，御园中列肴馔;酒注嫩鹅黄，茶点鹧鸪斑。”张渭《湖上对酒行》： “眼前一尊又长满，心中万事如等闲。”这里“等闲”二字复用，更表示出“喜开颜”的心情。盘中是珍馐美馔，酒色如鹅雏的羽毛般的淡黄色。鹧鸪斑，指沏茶后碗面呈现之斑点。秦观《满庭芳》 “香泉溅乳，金缕鹧鸪斑。”这时碗中冲满香茶。接下来的“酒光泛紫金钟，茶香浮碧玉盏”。再渲染酒美茶香。沉香亭上晚风凉。“粉黛浓妆”，“绮罗相间”，艳丽的妃嫔宫娥，各选好了自己应坐应站的位子(一搭儿，一块儿，指方位)。管弦乐器也摆列齐全了。[叫声]、[醉春风]两支曲子，表现出“虽是小宴，倒也整齐”，笔墨清淡，却描出一种皇家特有的气派。

正当李隆基、杨玉环饮美酒听艳曲时，“遵奉诏旨”远从四川进贡鲜荔枝的使臣到了，这引起李、杨的极大兴趣。说荔枝味甜用一“正”字，是既不甜得腻口，也不是只有浅浅甜味，而是“恰到好处”，未食却又先闻到它“香喷喷”!荔枝之色如花蕾初开，刚刚露出一点嫩红，显得娇滴滴的。“只疑是九重天谪来人世间”，所以“取时难，得后悭(吝啬)”。再以“不近长安”驿使奔波来加重“取时难”，因此也就更“得后悭”。它不只放在盘子中好看擎在手里宜餐;这红如绛纱、亮如水晶的鲜荔枝，而且使得李隆基“醒醉眼”，杨玉环“晕娇颜”，因为它“物稀也人见罕”。[迎仙客]、[红绣鞋]两支曲子，把荔枝的香、味、色和它的珍贵难得，描摹尽致，细腻贴切;笔墨浓郁，无一虚字;写出了统治者奢侈无度和他们这种醉生梦死的生活。

[快活三]以下四支曲子写杨贵妃霓裳羽衣舞和诸般乐器合奏的欢乐情景。“仙音院”、“教坊司”均是音乐机关。前者设立于元代中统元年，后改称为玉宸院;后者则唐代已有了。在风流天子唐玄宗一片“莫怠慢”、“要迭办” (办理、准备)的呼叫声中，太真妃“整顿衣裳重结束(重新穿戴起来)，一身飞上翠盘中”了。这时但只见伴奏者挽起泥金双袖，奏起了霓裳羽衣曲。称“月殿里”，喻音乐动人，有“此曲只应天上有”意。相传唐开元中西凉节度使杨敬述献《婆罗门曲》，后经唐玄宗润色并制成歌词，定名《霓裳羽衣曲》。以善弹琵琶著称的郑观音也做好了准备，早搭上了丝质的衣带。绡，生丝;鲛绡，传说中鲛人织的丝。襻，衣带。善吹玉笛的贤王(即宁王)，善击花鼓的花奴(汝阳王的乐工)，“韵美声繁”;而寿王弹的锦瑟，梅妃的玉箫，也“嘹亮循环”。一支[鲍老儿]着重写出乐声的繁音急节，“大珠小珠落玉盘”的优美动人。

接着[古鲍老]写紫檀板屹剌剌碰击的声音，红牙箸趁着五音击着琴弦。妙在这檀板琴声中，唐玄宗“低低的叫声玉环，太真妃笑时花近眼”，“卿呵，你则索出几点琼珠汗”，一个被歌舞欢乐醇酒美色弄得神魂颠倒、昏愦荒唐的大唐天子形象，传神地出现在眼前了。

[红芍药]一曲集中写杨妃的舞姿百态，在高亢急促的羯鼓乐中，她“罗袜弓弯;玉佩丁东响珊珊”。一句写舞起后的动作，一句写腰间玉佩丁东作响。舞姿翩跹，盘旋跌宕。因此，“即渐里” (逐渐慢慢地)云鬟斜垂，越显出她那“蜂腰细，燕体翻”的婀娜窈窕的丰姿。两袖轻飘，香风四溢。最后，唐玄宗亲捧玉露，又现出一番殷勤。“拼着个醉醺醺直吃到夜静更阑。”这种无日无夜的花天酒地的生活，一如《长恨歌》中所写的：“缓歌漫舞凝丝竹，尽日君王看不足。”

以上四支曲子写尽歌舞欢乐。《霓裳羽衣曲》其舞乐和服饰，都用以描绘虚无缥缈的仙境和仙女形象。但这里更突出了众乐繁声，杨妃舞态，玄宗沉迷声色，写来都曲尽其妙。后来洪升《长生殿》在此基础上敷衍成《舞盘》一出，写得更形象生动，淋漓尽致。

下面，风云突变，丞相李林甫慌急跑来，飞报“安禄山造反，大势军马杀将来了”!可是这位沉湎声色的皇帝爷，却心不在焉： “你慌做甚么?”怪他来的不是时候，“等不的俺筵上笙歌散，可不气丕丕冒突天颜?”待李林甫报“贼兵已破潼关”，“京城空虚，决不能守”时，他还以周朝的宰辅周公旦来嘲弄这位当朝丞相;而听到李林甫急不择言地说出“只因女宠盛，谗夫昌，惹起这刀兵来了”时，这个昏庸的皇帝还在梦中，一面骂人真个(“常好”)是奸佞，一面又侈谈什么像诸葛亮在赤壁鏖战中那样，可以从容不迫、克敌制胜!

[满庭芳]这支曲子是在李林甫说“如今京营兵不满万，将官衰老，如哥舒翰名将尚且支持不住，那一个是去得的”后唱出的。“乌靴象简”，称在朝中为官者。象简，象笏。“罗襴”，古代官员穿的公服。襴，古代一种上下衣相连的服装。这里玄宗对朝臣大加谴责： “内中没个英雄汉，扫荡尘寰。”从作者的政治思想身世经历看，不排除这是借古喻今。

在万般无奈的情况下，唐玄宗只好“收拾六宫嫔御，诸王百官”，连同他的贵妃，“千乘万骑西南行”，逃往四川了。

“恨无穷，愁无限”，充分表现出这个在位40余年，初时虽尚有些作为，后来沉溺声色昏愦无能皇帝此刻的心情。可惜他的恨和愁毫无自悔之意，只是担心，“避不得蓦岭登山”。“蜀道难，难于上青天”，这越岭登山事儿，是再也“避不得”的。“銮驾迁，成都盼”，是为了保住性命，他所乘的车子(“銮驾”)刚一离开“九重城阙烟尘生”的长安，便切盼早点到成都。[普天乐]这支曲子抒情气氛很浓，它借源出陕西蓝田、流经长安县境的浐水，和雁阵惊寒，声声长鸣，以及西风萧瑟、渭水微波，落日余晖依旧照在长安城头等种种景色，渲染出玄宗的“伤心故园”。这感情是真实的。

王国维说： “‘西风吹渭水，落叶满长安’，美成以之入词，白仁甫以之入曲，此借古之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用” (《人间词话》)。这里白朴的“銮驾迁……落日长安”，“古人之境界”与此刻玄宗所处之境界，不仅完全惬恰，而景中含情的成分更沉重，从而也更显出今日之凄苦了。

最后，活脱脱再现出这位“风流皇帝”的面目。国土沦丧，京城失守，人民涂炭，他无半点儿内疚。他担心的是娇姿艳容的杨贵妃抵挡(“支吾”)不了蜀道上的奔波：巍峨的群山，高入云天的栈道，自来不惯驱驰的她，要走多么远的路才能挨到临近成都的剑门关呢?在本剧第四折玄宗端详画工画的杨妃“真容”时有句： “画不出沉香亭畔回鸾舞，花萼楼前上马娇，一段儿娇娆。”可知“上马娇”是一个细节镜头，来概括出人的美态。

纵观本折，剧作虽在一定程度上揭露了唐玄宗的昏庸，欢歌醉舞的宴乐，但更表现出他对杨玉环的恩爱——它集中而深刻，达到了高度的悲剧境界。但在白朴流传下来的三个完整杂剧中，《梧桐雨》最具有代表性，因为不管你对帝王与妃子的爱情持什么态度，就剧论剧，不能不认可在这方面表现出的感人的艺术魅力;或者说这是很有人情味的一个剧。