西厢记·第四本第二折·拷红·|原文|赏析|鉴赏|译文|注释

西厢记·第四本第二折·拷红

　(夫人引倈上云)这几日窃见莺莺语言恍惚，神思加倍，腰肢体态，比向日不同，莫不做下来了么? (倈云)前日晚夕，奶奶睡了，我见姐姐和红娘烧香，半晌不回来，我家去睡了。(夫人云)这桩事都在红娘身上，唤红娘来! (倈唤红娘科) (红云)哥哥唤我怎么? (倈云)奶奶知道你和姐姐去花园里去，如今要打你哩。(红云)呀!小姐，你带累我也!小哥哥你先去，我便来也。(红唤旦科) (红云)姐姐，事发了也，老夫人唤我哩，却怎了? (旦云)好姐姐，遮盖咱! (红云)娘呀，你做的隐秀者，我道你做下来也。(旦念)月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。(红唱)

[越调·斗鹌鹑]则着你夜去明来，倒有个天长地久，不争你握雨携云，常使我提心在口。则合带月披星，谁着你停眠整宿?老夫人心数多，情性㑇;使不着我巧语花言，将没做有。

[紫花儿序]老夫人猜那穷酸做了新婿，小姐做了娇妻，这小贱人做了牵头。俺小姐这些时春山低翠，秋水凝眸。别样的都休，试把你裙带儿拴，纽门儿扣，比着你旧时肥瘦，出落得精神，别样的风流。

　(旦云)红娘，你到那里小心回话者! (红云)我到夫人处，必问： “这小贱人!” (唱)

[金蕉叶]我着你但去处行监坐守，谁着你迤逗的胡行乱走?若问着此一节呵如何诉休?你便索与他个知情的犯由。(云)姐姐，你受责理当，我图甚么来? (唱)

[调笑令] 你绣帏里效绸缪，倒凤颠鸾百事有。我在窗儿外几曾轻咳嗽，立苍苔将绣鞋儿冰透。今日个嫩皮肤倒将粗棍抽，姐姐呵，俺这通殷勤的着甚来由?

　(红云) 姐姐在这里等着，我过去。说过呵，休欢喜;说不过，休烦恼。(红见夫人科) (夫人云) 小贱人，为甚么不跪下?你知罪么? (红跪云) 红娘不知罪。(夫人云) 你故自口强哩。若实说呵，饶你;若不实说呵，我直打死你这个贱人!谁着你和小姐花园里去来? (红云) 不曾去，谁见来? (夫人云) 欢郎见你去来，尚故自推哩。(打科) (红云) 夫人休闪了手，且息怒停嗔，听红娘说。(唱)

[鬼三台] 夜坐时停了针绣，共姐姐闲穷究，说张生哥哥病久，咱两个背着夫人，向书房问候。(夫人云) 问候呵，他说甚么? (红云) 他说来，道“老夫人事已休，将恩变为仇，着小生半途喜变做忧。”他道： “红娘你且先行，教小姐权时落后。”

　(夫人云) 他是个女孩家，着他落后怎么? (红唱)

[秃厮儿] 我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦。他两个经今月余则是一处宿，何须一一问缘由?

[圣药王] 他每不识忧，不识愁，一双心意两相投。夫人得好休，便好休，这其间何必苦追求?常言道： “女大不中留。”

　(夫人云) 这端事都是你个贱人! (红云) 非是张生、小姐、红娘之罪，乃夫人之过也。(夫人云) 这贱人倒指下我来，怎么是我之过? (红云) 信者，人之根本，“人而无信，不知其可也。大车无輗，小车无榇，其何以行之哉?”当日军围普救，夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策?兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎?既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去。却不当留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以夫人有此一端。目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱，二来张生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉?使至官司，夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉?红娘不敢自专，乞望夫人台鉴：莫若恕其小过，成就大事，撋之以去其污，岂不为长便乎? (唱)

[麻郎儿]秀才是文章魁首，姐姐是仕女班头;一个通彻三教九流，一个晓尽描鸾刺绣。

[幺篇]世有、便休、罢手，大恩人怎做敌头?起白马将军故友，斩飞虎叛贼草寇。

[络丝娘]不争和张解元参辰卯酉，便是与崔相国出乖弄丑。到底干连着自己骨肉，夫人索穷究。

　(夫人云)这小贱人也道得是。我不合养了这个不肖之女。待经官呵，玷辱家门。罢罢!俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮罢。红娘，唤那贱人来! (红见旦云)且喜姐姐，那棍子则是滴溜溜在我身上，吃我直说过了。我也怕不得许多。夫人如今唤你来，待成合亲事。(旦云)羞人答答的，怎么见夫人? (红云)娘根前有甚么羞? (唱)

[小桃红]当日个月明才上柳梢头，却早人约黄昏后。羞得我脑背后将牙儿衬着衫儿袖。猛凝眸，看时节则见鞋底尖儿瘦。一个恣情的不休，一个哑声儿厮耨。呸!那其间可怎生不害半星儿羞?

　(旦见夫人科) (夫人云)莺莺，我怎生抬举你来?今日做这等的勾当!则是我的孽障，待怨谁的是!我待经官来，辱没了你父亲，这等事不是俺相国人家的勾当。罢罢罢!谁似俺养女的不长进!红娘，书房里唤将那禽兽来! (红唤末科) (末云)小娘子，唤小生做甚么? (红云)你的事发了也，如今夫人唤你来，将小姐配与你哩。小姐先招了也，你过去。(末云)小生惶恐，如何见老夫人?当初谁在老夫人行说来? (红云)休佯小心，过去便了。(唱)

[小桃红]既然泄漏怎干休?是我相投首。俺家里陪酒陪茶倒撋就。你休愁，何须约定通媒媾?我弃了部署不收，你原来“苗而不秀”。呸!你是个银样镴枪头。

　(末见夫人科) (夫人云)好秀才呵，岂不闻“非先王之德行不敢行”。我待送你去官司里去来，恐辱没了俺家谱。我如今将莺莺与你为妻，则是俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我;驳落呵，休来见我。(红云) 张生早则喜也。(唱)

[东原乐] 相思事，一笔勾，早则展放从前眉儿皱，美爱幽欢恰动头。既能够，张生，你觑兀的般可喜娘庞儿也要人消受。

　(夫人云) 明日收拾行装，安排果酒，请长老一同送张生到十里长亭去。(旦念) 寄语西河堤畔柳，安排青眼送行人。(同夫人下) (红唱)

[收尾] 来时节画堂箫鼓鸣春昼，列着一对儿鸾交凤友。那其间才受你说媒红，方吃你谢亲酒。(并下)



红娘的影子早在西汉司马相如、卓文君的故事里就已出现，她是卓文君的侍婢，是为卓文君私通司马相如穿针引线的。到中唐元稹的《莺莺传》才出现她的名字，但记载很简略。到元代王实甫的《西厢记》才综合宋、金以来民间说唱和演出崔、张故事的成就，把她塑造成活灵活现的舞台人物形象。

红娘在《西厢记》里起的作用，一是在崔莺莺和张生之间传书寄简，帮助这两个有情人的自愿结合;二是挺身而出，回击老夫人和郑恒对崔、张美满婚姻的破坏。前者从《赖婚》到《佳期》共七场戏;后者集中表现在《拷红》、《争婚》两场戏。《拷红》一场写得尤其成功。

《拷红》这场戏分三大段演进。第一大段演崔、张私自结合被老夫人识破，要找红娘来拷问时，红娘、莺莺之间那一段对白和曲子充分表现了莺莺、红娘对事件的不同态度：一个要遮盖，一个要直说。同时表现她们不同的性格特征：一个是快人快口，一个是顾虑重重。这就以鲜明生动的人物形象，步步引人入胜。

下面一段[金蕉叶]以红娘估计老夫人怎样拷问，自己怎样回答，为后面她对老夫人的大段辩白作引子。在演出时，红娘还模仿老夫人的嘴脸和声口，引起观众的哄堂大笑，收到很好的舞台效果。

[调笑令] 一曲及下面的白文，把红娘在这场斗争前的思想准备表现得很充分。值得注意的是，红娘唱的这支曲子，写莺莺、红娘在同一事件中两种截然不同的处境很深刻，反映了封建社会带有普遍意义的主奴关系。正像俗话说的： “老和尚偷馒头，小和尚打屁股。”红娘实际成了莺莺的替罪羊。这真是带泪的喜剧。

第二大段写红娘跟老夫人的正面冲突。红娘采取的是摆事实、说道理，先让一步、后发制人的策略。在老夫人气势汹汹、大兴问罪之师时，她以认罪的口气唱了下面这支曲子： “夜坐时停了针绣，共姐姐闲穷究，说张生哥哥病久，咱两个背着夫人，向书房问候。”老夫人信以为真，追问她张生当时说些什么?红娘接下唱： “他说来，道‘老夫人事已休，将恩变为仇，着小生半途喜变做忧。’他道： ‘红娘你且先行，教小姐权时落后。’”红娘模仿张生的声口，指责老夫人恩将仇报，这是她对老夫人摆的第一个事实。

从这个事实看，莺、张的私自会合，都由老夫人赖婚引起，跟红娘无关。老夫人跟着又问“他(指莺莺)是个女孩家，着他落后怎么?”红娘又作了如下的回答： “我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦。他两个经今月余则是一处宿，何须一一问缘由。他每不识忧，不识愁，一双心意两相投。夫人得好休，便好休，这其间何必苦追求?常言道： ‘女大不中留。’”红娘的意思是说，我陪小姐去看张生的病，是想叫他针灸服药，想不到他们私自成亲已一个多月。这是摆的第二个事实。根据这个事实，莺、张的结合，出于双方自愿，即“一双心意两相投”，不是由于红娘的拉拢。

以上三支曲子写红娘巧妙地把老夫人责问她的话头一步步引到莺莺、张生方面来，摆脱了自己的被动处境，又进一步奚落了老夫人。莺莺、张生私自结合已一个多月，她还被蒙在鼓里，使这个一向自以为治家严谨、大权在握的人物，反而处于十分尴尬的境地，斗争形势就向有利于红娘的方向转化。红娘先让一步，后发制人，语调痛快淋漓，又带三分幽默，是《西厢记》中写得十分精彩的片段。当然，红娘是不会把自己怎样替莺莺、张生传书送简也摆出来的，否则就太愚蠢了。

上面是摆事实，再看红娘是怎样跟老夫人说道理的：夫人白： “这端事都是你个贱人。”红白： “非是张生、小姐、红娘之罪，乃夫人之过也。”

夫人白： “这贱人到指下我来，怎么是我之过?”这时，红娘历数事实，重叙张生退孙飞虎、老夫人应允婚事等往事，一面指出夫人的失信失策，一面又向她指明利害，尤其是指出事情张扬之后将败坏相国家谱，击中老夫人的要害，使她不得不认输。有人认为红娘的这段唱白太文了，未免和她的身份不合。但宋元时大家闺秀大都有伴读丫鬟，从这方面看，还是可以理解的。

后面大段曲白是高潮过后的两个余波：先是老夫人叫红娘去叫莺莺来，准备把她许配张生，莺莺羞愧得抬不起头来，说“羞人答答的，怎么见夫人”，红娘嘲笑她“娘根前有什么羞”，催她去见夫人。后来老夫人叫红娘去叫张生来，张生也说“小生惶恐，如何见老夫人”，红娘嘲笑他是“银样鑞枪头”。通过红娘对莺、张的善意嘲弄，引起观众会心的微笑，也把红娘的舞台形象树立得更高。把一个婢女的形象塑造得如此光辉，不仅是前此文学史中所未见，也为《董解元西厢记》所不及。在莺莺见到老夫人时，老夫人唉声叹气地说：“莺莺，我怎生抬举你来?今日做这等的勾当!只是我的孽障，……罢罢罢!谁似俺养女的不长进!红娘，书房里唤将那禽兽来!”老夫人一面骂女儿，一面怨自己，一面骂张生禽兽，一面还得把女儿嫁给他，充分表现老夫人的矛盾心理，声口毕肖，是高度的现实主义描绘。

最后，以红娘的高唱凯歌结束： “来时节画堂箫鼓鸣春昼，列着一对儿鸾交凤友。那其间才受你说媒红，方吃你谢亲酒。”直贯《西厢记》全本的最后大团圆，也说明关汉卿续第五本之说的不可信。而老夫人叫张生第二天就去上朝应考，“得官呵，来见我;驳落呵，休来见我”，跟开头红娘说的“说过呵，休欢喜;说不过，休烦恼”，遥遥相应。看来虽是余波，却关联着全场、全局。喜剧以卑贱者的胜利，赢得观众的喜爱;同时以高贵者的失败，博得观众的笑声。《拷红》正是这样的喜剧典型。从上面三大段的剧情看，红娘的胜利概括了：一、事先作了充分的思想准备，表现她的深沉、老练;二、后发制人，攻其要害，表现她的机智、勇敢;三、笑到最后，笑得最美，表现她的胜利信心和乐观态度。

这样的戏曲场子，千百年来，历演不衰，是由于它的艺术魅力征服了观众，特别是下层的人民大众。到了今天，它在元代演出的舞台形象，虽已难以想象，依然可以作为古典文学里一个精彩片段来欣赏。