赵岩·[中吕]喜春来过普天乐|原文|赏析|鉴赏|译文|注释

赵岩·[中吕] 喜春来过普天乐

赵岩

琉璃殿暖香浮细，翡翠帘深卷燕迟，夕阳芳草小亭西。间纳履，见十二个粉蝶儿飞。一个恋花心，一个搀春意。一个翩翻粉翅，一个乱点罗衣。一个掠草飞，一个穿帘戏。一个赶过杨花西园里睡，一个与游人步步相随。一个拍散晚烟，一个贪欢嫩蕊，那一个与祝英台梦里为期。

【鉴赏】 这首曲由 [喜春来] 和 [普天乐] 两支曲子组成，表现的是深闺少女赏蝶之余的寂寞幽怨之情。

[喜春来] 开头“琉璃殿暖香浮细，翡翠帘深卷燕迟” 以环境描写烘托出一位慵懒悠闲的富家小姐。金碧辉煌的琉璃殿，晶莹翠绿的翡翠帘，足以显示出富贵之气;一个“暖”字、一个“深”字更添闺房的温馨、清幽，再以香浮细表现女主人公的闲情雅致，以卷帘太迟误燕儿早出表现女主人公的慵懒散漫。无一字写人而人物形象活灵活现。

“夕阳芳草小亭西” 表明已是日薄西山，女主人公也移步户外，来到花园之中。这是典型的闺房小姐的生活。古代由于礼教束缚，年轻女子出嫁之前不得见陌生人，因此白居易的 《长恨歌》 中才有“养在深闺人未识” 的句子。为了让小姐有散心游玩之处，富贵之家一般修有后花园，筑以亭台楼阁，植以树木花卉，这便是深闺小姐珍贵的自由天地。“间纳履” 字面意思看似偶然低身蹬鞋，但这显然不合富家小姐的身份，因此在这里，“间” 通 “闲”，“纳履” 引申为步行，意即随意游走。下一句按曲谱应为五个字，作者因采用口语而增字。口语化是元曲的特色之一，能产生生动活泼、亲切自然的艺术效果。满园春色无限好，为什么女主人公对蝶情有独钟?答案便隐藏在下文中。

[普天乐] 以赋的铺叙手法，逐一对蝶儿进行描绘。“恋花心” 的情深，“搀春意” 的娇艳 (搀为掺杂之意); “翩翻粉翅” 的活泼，“乱点罗衣” 的欢快; “掠草飞” 的矫健，“穿帘戏” 的灵活; “赶过杨花西园里睡” 的慵懒，“与游人步步相随” 的可爱; “拍散晚烟” 的行色匆匆，“贪欢嫩蕊” 的温柔缠绵。这是一幅多姿多彩的群蝶闹春图，正是蝶儿的自由、快活、热闹引起了孤寂的女主人公的注意，反衬之下，让人觉出一种恨不能化身为蝶的情感，而这情感在最后一句得到升华： “那一个与祝英台梦里为期”。梁祝殉情化蝶的民间传说家喻户晓，作者以祝英台代指蝶，完成了对十二只蝶儿的描绘。更重要的是，化蝶双飞的传说将女主人公对美好爱情的期盼之情自然而然地牵引出来，更添深闺寂寞的痛苦。

赵岩的作品虽只留下这一支带过曲，但二曲衔接自然，浑然一体，既有七言律句的典雅精工，又有通俗口语的自然活泼，实为精品。