《论诗三十首(其八)》原文与翻译、赏析

《论诗三十首(其八)》原文与翻译、赏析

元好问

沈宋横驰翰墨场_①，风流初不废齐梁_②，论功若准平吴例_③，合着黄金铸子昂。

【注释】 ①沈、宋：指初唐诗人沈佺期、宋之问。②风流： 指作品的风格韵味。初： 本，原。齐、梁： 南朝齐梁诗体绮靡。③准：依照。平吴例： 越王勾践平定吴国后，用黄金铸造范蠡像以纪念他的功勋。

【诗大意】 沈佺期、宋之问驰骋于文坛之上，但他们的风格并没摆脱齐、梁诗歌绮靡的风尚。如果像勾践那样因灭吴记功而为范蠡铸像，那么在诗坛上就应该用黄金铸下一个陈子昂。

【赏析】 在中国古典诗歌中，有一类特殊内容的诗，那就是论诗诗。

以诗论诗，七绝滥觞于杜甫《戏为六绝句》。以古诗论诗则始于韩愈、白居易。杜诗的 “王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休，尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”韩愈的《调张籍》中的“李杜文章在，光焰万丈长，不知群儿愚，那用故谤伤?妣蜉撼大树，可笑不自量。”都是论诗诗中脍炙人口的名篇名句。自宋以来，以诗评诗者不下数十人。总括之可分两类：一类是阐明理论，总揽全局的。如清赵冀的《论诗》中的一首“李杜诗篇万古传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。”再一类是以元好问 《论诗三十首》 为代表，重在评论作家作品的。

以诗评诗，并非易事，因篇幅体制的限制，要求言简意明，用典精切，评论既要切中肯綮，又要有诗的韵味，所以于作者必须学识丰富，作诗功底扎实。元好问的《论诗三十首》就体现了以上的特点，这里选的一首是其代表。

这篇诗作运用诗化了的语言和生动的艺术形象，充分肯定了陈子昂在初唐诗歌发展中的功绩。陈子昂是初唐诗人，为了突出他的作用，于是先拿稍前的沈佺期、宋之问来作对比。

“沈宋横驰翰墨场”，讲的是二人在文坛上的地位。沈、宋二人都善于写诗。在唐律诗的形成和发展方面有着重要的贡献。《新唐书·艺文志》中说： “魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及宋之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为 ‘沈、宋’”。又说：“语曰： ‘苏、李居前，沈、宋比肩’”。把二人和汉苏武、李陵地位相比，足见时人评价之高。“沈宋横驰翰墨场” 就是对二人当时盛名的评价。

“风流初不废齐梁”，谈的是二人在诗歌上的特点和继承关系。“齐梁”是概言南朝。这期间，文风绮靡，情歌艳赋比比皆是。梁简文帝提倡色情诗，号为“宫体”。内容淫靡轻佻，然辞句、音律、用典又极为讲究。隋李谔在《上隋高帝革文华书》 中评南朝文坛说： “竟一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形; 积案盈箱，唯是风云之状。” 陈子昂评论说： “彩丽竟繁，而兴寄都绝。”真是锦囊其外，败絮其中了。齐梁的“永明体”作诗要求“一篇之内，音韵尽殊;两句之中，轻重悉异。”对诗歌格律的形成不无积极影响，但同时也因要求过于苛细，反而束缚了诗人才智的发挥。这种风气一直延续到唐初。沈、宋为其余波，二人在诗歌内容、风格的革新上建树不多。

“沈宋横驰翰墨场”，先将二人赞扬，高高抬起。“风流初不废齐梁”，又将二人贬抑，重重摔了下来。他们不管如何在文坛驰骋，也不过是继承南朝纤弱柔媚的衣钵而已。贬倒沈、宋之后，笔锋一转，对陈子昂进行热情称颂。陈子昂生于沈、宋之后，他反对“齐梁间诗，彩丽竟繁，兴寄都绝” 的形式主义文风，倡导“汉魏风骨”，仰慕建安诗人正始之音。以“复古”为号召，明确提出诗歌革新主张。并且身体力行，《感愚诗三十八首》正是其诗歌主张的体现。尤其他的《登幽州台歌》更为后人传颂。杜甫赞扬他“公生扬、马后，名与日月悬。”韩愈称赞他“国朝盛文章，子昂始高蹈。”该诗则用《国语·越语》中勾践使工匠用良金铸范蠡像“而朝礼之”的典故，指出陈子昂在诗歌发展上的地位，可与为灭吴立下卓越功勋的越国大臣范蠡相比。范蠡为历史上著名的政治家，事迹为世人所知，用之比拟，使人更容易认识陈子昂在诗歌革新方面的地位。“论功若准平吴例，合着黄金铸子昂”，这两句总结性的赞语，形象鲜明，感情饱满，并能引起人们丰富的联想，成为精辟的评论与浓郁的诗意相结合的范例。