阳春白雪,曲高和寡

阳春白雪，曲高和寡

吴文英(1212—1274)字君特，号梦窗，四明(今浙江宁波)人。南宋后期著名词人，结集《梦窗稿》。评论界对于梦窗词，历来褒贬不一，毁誉参半。王国维在《人间词话》中说：“梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰‘映梦窗，凌乱碧’”，意思是说吴文英的词内容晦涩、结构零乱。正因如此，他的态度是“最恶梦窗。”张炎在《词源》中则评得更为具体，说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。这种观点在评论界具有相当的影响。

然而，也有人极力推崇他的词运意深远，用笔幽邃，并有灵气行乎其间。这是说的词的意蕴方面。在结构上，另一派观点认为他的词绵密典丽，脉络井井，骨架坚硬，超凡脱俗，婉转中自有笔力。

吴文英词继承周邦彦，而受姜夔影响，属婉约派一路。在艺术上频有造诣，长于修辞，精于乐理。炼字炼句，更是迥不犹人。但有时也稍嫌雕饰涂抹过分，清新晓畅不够，朦胧晦涩有余，与李商隐类似。在词论上，他主张“音律欲其协，下字欲其雅，用字不可太露，发意不可太高”。这些框框在一定程度上束缚了词的思想内容，脱离现实的倾向比较明显，以至路子越走越窄，从而把南宋后期词引向僵化。

综观梦窗词，不晦涩之作，也为数不少。其艺术成就更非时人所能企及。那种碎拆其词而至于不成片段的做法既是欠科学的，也是不公平的。难怪周汝昌先生发出了这样的感慨：“世人多以组绣雕镂之工下视梦窗，不能识其惊才绝艳，更无论其卓荦奇特之气，文人运厄，往往如斯，能不令人为之长叹!”

确实，如果对梦窗词缺乏一分为二的观点，忽视其含蓄空灵、余韵无穷的内质，而以雕饰涂抹、晦涩难懂来贬低它，就不能不说是一种曲高和寡、知音难觅的悲哀了。