天津曲艺剧的消亡

天津曲艺剧的消亡

“曲艺剧”是说唱艺术戏剧化的产物，早在本世纪二十年代或更早，天津杂耍场中演出莲花落、十不闲、拆唱八角鼓等，部分演员进行简单的化装，其他演员分包赶角，兼管伴奏，演出有情节的小故事，已初具戏剧化的雏形。三、四十年代直到建国初期，曲艺演员经常反串京剧、排演话剧等。而曲艺剧的正式出现，则是在1952年初。其时，由于演员高元钧、常宝华、佫树旺等调离天津或出国访问演出，加之正进行“三、五反”运动，天津曲艺工作团演出上座率有所下降。大家动脑筋想办法，并为配合“三、五反”运动，尝试排演了一出小喜剧《检举》，剧中穿插了些趣味性情节与滑稽表演，新的事物，唤起了观众的兴趣。尝试得到成功，继之，天津曲艺工作团投入较大力量，正式排演曲艺剧《新事新办》。这是一支提倡婚事简办，节约人力物力投入农业生产的赞歌。演员小映霞、常宝霆、新韵霞、石慧儒、小彩舞等参加了演出，受到观众高度欢迎。文化部马彦祥同志曾专程到天津观看演出，予以肯定。该剧于1952年9月代表天津市参加第一届全国戏曲会演大会，获得音乐奖，为祖国戏曲百花园中增添了一株新葩。剧团返津汇报演出，连续数十场座无虚席。之后，该团相继排演了《妇女代表》、《赵小兰》、《柳树井》、《罗汉钱》等一些反映现代生活故事的剧目。都得到观众欢迎与好评。

著名曲艺演员孙书筠领衔演出的曲艺团体，也在小梨园等曲艺场改编排演了反映现代生活的曲艺剧目，同样受到观众的欢迎。

1954年之后，城厢区领导的曲艺团体以及业余曲艺演员董湘昆等也先后排演了“曲艺剧”，一时出现全面开花异彩纷呈的热闹局面。曲艺剧的出现，还弥补了天津没有地方剧种的缺憾。

“曲艺”与“曲艺剧”在演出上是两种不同的艺术形式，同一个团体演出时，起初是曲艺剧之前加演曲艺，这样互相牵扯，必然出现矛盾，如果把曲艺与曲艺剧分头进行专业发展，又有些实际困难。1954年以后，天津曲艺工作团为专心致志于曲艺事业，曲艺剧正式辍演。孙书筠也被聘参加中央电台广播曲艺团，而由她领衔演出的剧团宣告解体。只有区里领导的曲剧演出团体因专演曲艺剧，在小型场所，采取零打钱(计时收费)方式，长时期坚持演出。十年动乱开始，区级领导的艺术团体统被解散，演职员转入工厂或农村，由此曲艺剧在天津不复存在。

纵观曲艺剧由产生到消亡，历时十余载，演出了许多受观众欢迎的优秀剧目，社会效益也较大。由于种种原因，终于不能摆脱被消灭的厄运。至此天津仍是个没有本地剧种的城市。