旧社会戏曲班社艺人受欺压

旧社会戏曲班社艺人受欺压

旧社会，戏曲艺人常受歧视与各种欺压勒索，以最富盛名的喜(富)连成为例：清末刚成立伊始向内务府升平署委任的精忠庙登记，并要支付薪金以应付争端，如地痞流氓听蹭戏等，捣乱每天都有数起。民初戏班改由警察厅管理，所有班社花名册组织情况均需立案，演出剧目中编排的新戏亦需请警察厅批准，否则不能公演，所以就须常请人用重金来疏通，要花钱请客，年节送礼。日伪时期所受的欺压勒索更甚，当时主管剧场者为警察局行政科、特务科和社会局三个部门，每报一剧本需三处审批通过才能上演，一处不同意就无法演出，特务科则每天派便衣特务到剧场占座看戏，非但不给钱，还时常殴打过问者，因为这，剧场和戏班不得不支出一笔钱以为请客送礼用。据有人回忆，大汉奸陈公博、褚民谊来京，每晚在怀仁堂宴会，不仅把在京的女演员召去陪酒清唱，且酒后百般调戏污辱。特务科长袁规有女友名秦玉梅。年方18岁，学唱青衣，袁为其组班演戏，专叫“角儿”老生伴戏，甚至约潭富英，谭只得在恫吓威协下陪演了两场。日投降后，各地伤兵恰在北京陆军医院，到戏院取闹滋事，抢座赖票殴斗寻衅。

旧社会，戏曲从不被视为艺术，戏曲只是达官贵人寻欢作乐的玩物，戏曲艺人就更没有社会地位和作人的尊严，被权势者任意摆布，横加迫害侮辱，心灵受到损害，生活没有保障，而戏曲班社由伪军、警察、宪兵等勒索刁难，使得演员和班社很难全力进行艺术创作，只能将演戏做为一种纯商业性的赚钱活动，要糊口还要支出一部分金额应付黑社会各种敲诈勒索。剧场也从不是高台教化，使观众进行充分的艺术享受的场所。这一切说明黑暗的社会形态，艺术很难有长足的发展和严肃的提高。