儿童剧作家的苦恼

儿童剧作家的苦恼

电影中的儿童片是一个重要的片种，它的重要性谁都明白，但其遭遇往往不如人意。一位著名的儿童电影剧作家述说了他的苦恼……

有一些导演观念陈旧、才疏学浅、技巧不高，拍“成人电影”没有份，于是就篡夺了儿童电影的拍摄大权。遗憾的是，在各个制片厂，长期以来一直惯于把儿童电影当作低一等的东西看待。这样一来，在电影的这个最重要、最广泛的领域中，拍摄儿童片的却是些艺术上平庸无能的人。根本不会让这种人去插手重要的影片，那么就请拍儿童片吧!

成年人需要从儿童片中了解儿童世界，儿童们也有不同层次的要求。要为幼儿拍动画片和童话故事片，可超过上幼儿园的年龄，超过上小学的年龄，光讲童话故事就不行了。再往后是少年时期，孩子们不愿让人说他们还小，他们认为自己就是大人。

儿童剧要为儿童而作。但影片中孩子的表现象大人，而大人的表现却象孩子。一些影片不顾儿童感受生活的特性，不考虑儿童心理，硬把过于成年化的兴趣和问题强加给儿童和半大孩子身上。

儿童是比成人更不容易满足的观众。如果孩子觉得影片没意思，那就怎么也没法强迫他们看下去。

拍儿童片是很难的，优秀的儿童片编导数量很少。有人总认为，对儿童片在选题、风格上应有所限制，于是就有人提议不要展示丰富多彩的生活，而只拿出粉的和蓝的果子露。这怎么能满足儿童的需要呢?

对儿童片限制太多就束缚了编导的手脚。同一题材，影片《科尔卡，我的朋友》比起舞台剧来有许多东西削弱了。在影片的最后方案里，删去了儿个场面，而硬安上一个别别扭扭的“大团圆”的结局。“当然，这是我咎由自取，因为我妥协了。”

“有一次，我请一个当时和我合作的电影导演到剧院来看我的一个舞台剧。看完之后，他长叹一声说：‘在电影里我们可没法这么表现。’不知为什么，人们总认为，银幕比起文学和戏剧来，更拥有某种超自然的概括能力。就象人们所说的，我们要是在影片里表现一个蹩脚的消防人员，就等于给世上所有消防队员抹了黑。”

搞儿童电影工作被认为出不了大名，有一次，一位导演说：“搞儿童电影，在同行眼里很难堪的。”而我深信：只要是好的电影就总能赢得声誉。

我们非常需要搞“成人电影”的优秀导演为儿童拍片，需要优秀的作家为儿童写作。可以回想一下，在为儿童写作的作家当中曾有普希金、托尔斯泰、契诃夫和高尔基。

要打破儿童电影的清规戒律。每一部优秀的儿童影片不仅意味着产生一部新的艺术作品，而且意味着突破一个新的界限。