沉重的代价

沉重的代价

常年泡在电影院里并不是件美差。有一位负责影视的同志说：谁要是犯了错误，别给他什么处分，就罚给他连续数日整天看电影。

话虽说得过份了些，不过也道出了相当一部分国产片，尤其是一些标榜为艺术片的弊病——沉重。

除了有的编导故意“玩深沉”之外，拍这路片子的艺术家大多有良苦用心。他们不甘心漂在生活的表层搞“花样滑冰”，总琢磨着在生活的深处掘出个的哲理的大金娃娃来，让观众抱回家去领悟。于是，剧作家蹙起眉头写，导演拉长脸来拍，演员涕泪横流地演：观众呢?掏了腰包还得带几条手帕去看，然后再跑回家抱着“哲学大全”去彻夜不眠地“反思”。可能吗?

不可能。沉重的结果是票房大跌，门庭冷落，影片冷落了观众，观众当然也就冷落了电影。

有些片子显然是给很少进电影院的老年人拍的，电影艺术家把镜头对准《残月》、“残照”又聚焦在《最后的太阳》上。这不只年轻人不愿看，即使是老年人也不愿又勾那些伤心事。

给儿童们看的片子，本应有趣味，应以儿童的眼光去看世界，而不少儿童片是以成人的眼光看儿童，把沉重的社会问题装进儿童片中，无怪乎有人说，“一叶轻舟，载得动几多愁?”

为孩子们拍片实在是神圣的举动。但如果一“神圣”，就钻进《紫红色的皇冠》里“剖析”、“挖掘”，结果是把孩子们吓跑了，谁还爱看呢?倒是一部名为《霹雳贝贝》的片子，因为满足了孩子们的好奇心，受到孩子们的欢迎。

如果把《小兵张嘎》放给现在的孩子们看，可以断言，仍然会得到孩子们的欢迎。问题不在于影片的新旧，而在于是否为孩子拍片。把沉重的社会问题，把成人们都难以说清的问题，放到儿童片中去表现，象父母离异后给儿童带来创伤这类题材，就很难得到孩子们的青睐。他们需要快乐，儿童片自然应该成为“快乐影片。

让银幕轻松些，绝不会象有人担扰的那样是助长了“平庸”。其实，不少影片貌似“深沉”，却并不具有那种震撼人心的力量。不少所谓深沉的影片，让剧中哲人说些没头没脑的“深沉”话，让角色模仿外国演员低头锁眉来个冷面，又借助画外音点出编导“深沉”的用意，不仅无益于医治银幕的“平庸症”，反而显示出编导者的“平庸”，因为他们并没有靠形象打动观众的能力和水平。

对电影这种大众化的艺术来说，能让观众在轻松的气氛中感受到生活的含义，人生的意义，才够得上是符合电影本性的真功夫。“深入浅出”、“举重若轻”，对电影创作是至关重要的。