翰墨趣谈·王献之

翰墨趣谈·王献之

《王献之》：王献之(344—386)，东晋著名书法家。字子敬，羲之第七子。曾官中书令，人称 “王大令”。性格高迈不羁，少有盛名，风流冠时。

王献之工书法，自幼刻苦好学，后来精通行、草、隶、飞白等多种书体，尤以草书见长。其书法英俊豪迈，逸气逼人。他的书法初师父亲王羲之，后融入张芝的笔法，独辟蹊径，风格一变，时人称之为 “破体”。羲之有7子，其中就有5个有名气，献之是最突出者，颇为父母所喜爱。他的书法，南朝齐、梁时代很有地位，唐宋以来书法家也多受其影响。世人称之为 “小王”，与其父并称为 “二王”。张怀瓘《书断》评其书法 “若大鹏搏风，长鲸喷浪，悬崖坠石，惊宅遗光”。传世作品有《鸭头丸帖》，小楷《洛神赋十三行》等。

执笔得法

王献之是王羲之第七个儿子，他才华出众，聪明好学，尤其对书法有很大兴趣，表现出卓越的才华。年仅5岁时，王献之的字就已经写得不错，经常受到夸奖。因于此，王羲之也最喜欢他，经常手把手地教他笔法。

据说有一次，王羲之见献之正在书房练字，便想试试他的执笔，看是否得法。于是他趁献之不注意，冷不防去拔他手中的毛笔。结果，王羲之并没有拔掉儿子手中的笔。这是怎么回事呢?原来，王献之执笔得法，不高亦不低，不松亦不紧，可谓恰到好处，因此很难拔掉。羲之见此，异常高兴地说道：“这孩子将来在书法上一定能大有作为。”高兴之余，王羲之就把自己亲手写的楷书《乐毅论》拿出来，交给献之，让他临摹学习。

之后不久，王献之的书法就取得了很大进步，而以小楷为最。在持续不断的努力中，他的书法技艺日益精进，并形成了自己的风格特色，这在小楷上表现得尤为突出。献之的小楷写得很工整，筋骨紧密，和父亲不相上下，世人称为“小王”。他用小楷写成的《洛神赋十三行》，“别创其法，率尔师心”，点画劲健，体势峻拔奇巧，风神秀逸萧散，被评为“字画神逸，墨彩飞动，为天下法书之冠”。

从献之的这个小故事中，我们不难明白： 书法之妙全在用笔，执笔得法，方能挥洒自如，妙趣天成。古人云 “执笔无定法”，但无法即有法，有法方能大成。我们的学习，应该像王献之那样，执笔得法，不高不低，不紧不松，恰到好处; 指实掌虚，五指齐力，运转灵活，自然随意。做

《鸭头丸帖》 晋 王献之到这些，方为得法，我们才能在学习中不断突破，日益精进。

一点之差

王献之学书之初，有父亲王羲之的悉心指导，加上自己天资聪颖，刻苦练习，所以进步很快，写的字常常受到父辈们的夸奖。久而久之，被赞扬声包围的王献之便产生了骄傲自满情绪，他认为自己已然进了艺术殿堂，写得很好了。

这天，王羲之正在书房看书，王献之推门进来了，他手里拿着一张纸，上面写了一个“大”字，满怀期待地请父亲过目，心想父亲肯定会表扬自己。谁知王羲之看后，一句话也没说，只提笔在“大”字下面加了一点，“大”变成了“太”，就这样把王献之打发了出来。献之站在门口，看着手里的“太”字，不知父亲是什么意思，是太好，还是太差?不明所以的他不敢问父亲，只好去请母亲看。郗夫人仔细看了看这个“太”字，说道：“依我看这个字只有下面这一点是下了功夫的。”听了母亲的话，王献之感到十分惭愧，随即明白了父亲的意思，知道自己的书法还差得太远，必须认真学习、刻苦用功才行。

从此，王献之学书更加勤奋努力，对自己要求也更严格，终于成为王家子弟中书法成就最高的一位，被誉为具有革新精神的书法家。王献之性情开朗，风流洒脱，傲视权贵，高迈不羁。他不但继承了父亲的书风，还善于变法革新，独创“破体”，成为“晋书尚韵”的突出代表，对后世书坛产生了重要影响。

《地黄汤帖》 晋 王献之

抽梁换柱

从小跟着父亲学习书法的王献之，天资聪颖，勤奋用功，因此进步很快，写出的字经常受到父亲的夸奖。王献之学着学着，不断听到父亲的夸奖，不免有些飘飘然了。他觉得自己的书法已经赶上了父亲，因此总想找个机会和父亲比试比试。

机会终于来了。这天，王羲之酒后兴起，在墙壁上写了一幅字，因着急出门办事，放下笔就匆匆走了。王献之见时机已到，心下窃喜，赶紧把那幅字中的一个擦掉，又自己挥毫补上，完成了抽梁换柱的“壮举”。他放下笔仔细看了看，觉得一模一样，心想父亲肯定发现不了，便放心满意地回自己房间了。

王羲之从外边办完事回来，站到了墙壁前，他一眼就看出了那个被改动的字。羲之以为是自己没写好，就生气地说： “我是怎么搞的，写了一辈子字，这个字竟写得这么糟。难道是我酒后一时失手才写成这样子的? ” 听到父亲如此说，王献之吓得不敢吭声，等父亲平静下来以后，他才去向父亲承认自己的过失，把实情告知了父亲。知道真相的父亲并没责怪他，这让他更感到惭愧，并暗下决心：今后一定要加倍努力学习书法，争取早日赶上甚至超过父亲。

果然，在后来学书过程中，王献之更加刻苦用功，他除了虚心学习父亲的书法，还学习张芝等古人前贤，终于取得了突出的成就，和父亲一起被世人并称“二王”; 有的地方，还真的超过了父亲，飘逸秀美，别具一格。

献之遇仙

天资聪慧、才华逼人的王献之，倾其一生，在书法上取得了卓越的成就。但刚开始学习书法的他，各方面的表现也很一般。尤其是学书之初，他刻意临摹父亲的书法，总是跟在父亲后面亦步亦趋，而没有自己的面貌。

相传有一次，王献之正在会稽山上闲转，忽然见到一位仙人，披云驾雾，飘然而下。只见这位仙人左手拿纸，右手拿笔，要将纸笔赠送给王献之。王献之感到十分奇怪，问道：“您姓什么?从什么地方来?您的笔法是谁传给您的? ”仙人答道： “我家住在象外，我姓 ‘不变’，叫 ‘常定’，我的笔法和我本人一样，是我自己的，不是别人传的! ” 闻听此言，王献之微微一震，他觉得仙人说得很有道理。的确，每个人的书法都应该是自己的，都应该表现出自己的风格和个性。有所领悟的王献之还想和仙人谈论，但见云飘雾散，仙人瞬间消失得无影无踪。

回到家后，王献之立即烧毁了自己以前写的字，拿出仙人赠送的纸笔，决心重新学起，不再跟着别人跑，而要写出自己的风格和特点。他觉得张芝的书法很有特色，就找来他的法帖，努力学习他书法中的气韵，并结合自己的思考加以变通。最后，王献之终于形成了自己的书风，写出的字英俊豪迈，气势磅礴，世称 “破体”。

《廿九日帖》 晋 王献之

劝父改体

王献之年少时，不但写得一笔好字，对书法理论也有深入研究，并悟出了许多书法道理。尤为突出的一点是，他通过分析草书和张芝的书法，得出了自己对于草法发展的观点，很有价值。因于此，他曾大胆劝说父亲改变书体。事情是这样的：

有一天，献之对父亲说： “父亲十分喜欢章草书，写得很到家。但孩儿斗胆一句，我觉得章草书法气势不够开阔，没有达到宏阔飘逸的程度。最近，我看了不少张芝等人的草书，也接触了一些民间书法，经过分析研究，我认为今草比章草要好，它介乎章草和狂草之间，具有纵横的意趣和奔放的气势，打破了传统书法的局限，颇为新奇。况且，世间万事万物，都在不停地发展变化。章草已不适宜于时代，早该被取而代之，只有今草才是草书发展的新方向。所以，我斗胆向父亲建议，请您改变书体，由章草转向今草。我的看法是否正确，请父亲指教! ” 王献之这番话，说得王羲之惊喜万分，他心想：这小子果然天分高，进步快。这些我怎么就没去想呢?王羲之赞扬了儿子这种创造性的想法，鼓励他再接再厉，并欣然同意接受他的建议。

从这以后，王羲之开始全力投入今草书法。他集前人笔法之大成，并努力创新，终于日有所成。后来，王羲之的今草书法达到了登峰造极的境界，“天资秀媚，神奇超妙”，成为后代尊重和师法的典范。

献之拒书

王献之的书法在东晋时名气很大，仅次于他父亲王羲之，因此，求他写字的人非常多。但王献之却有个怪癖，就是轻易不给人写字，即或权贵逼迫，也不改初衷。因此，流传至今，我们所能见到的王献之的书迹并不多。

相传，东晋太元年间，新修了一座太极殿，需要在殿上题写匾额。当时，谢安任宰相，王献之为长史。当时的王献之书法名气非常大，所以谢安想请他给太极殿题写匾额，好以此作为万世之宝。谢安知道王献之轻易不会答应题字，便想了一个主意。

这天，谢安派人请王献之去他府上做客，他摆上了美酒佳肴，招待得很殷勤。席间，谢安试探性地向王献之谈起了当年韦诞题写凌云台匾额的事，想以此暗示王献之，使之领会自己的意思。谁知不谈此事还好，一谈便触怒了王献之。王献之发起了脾气，他严肃地对谢安说“韦仲将是魏国的大臣，怎么会有他悬梯题匾的事情?简直令人难以置信! 如果真有这样的事，魏国天下不会长久便可想而知了! ”闻听此言，谢安非常惊异，再也不提让王献之题写太极殿匾额的事了。

各得其半

王献之书名越来越大，也越来越受到世人的推崇。他诸体皆妙，尤以草书为最。其草书不但借鉴了张芝的妙处，还加进了父亲的笔法，又用笔外拓，俊逸豪迈，别有一番韵味。时人都把王献之的草书视为珍宝，只要能得到一幅，哪怕只是一小帧，也珍藏起来，高兴得不得了。

相传有一天，王献之正在一家酒馆饮酒，却见两个拿着几尺精制白绢的少年走了进来。两少年嘴里连声说着要拜见书法家王献之。王献之微微一怔，抬眼看那白绢，但见柔软洁白，顿时书兴大发，要过笔墨，马上就在白绢上挥毫书写，笔起墨落，行云流水。写完，王献之扔下笔，得意地踱出了酒馆。

王献之刚一出门，两少年便争起了白绢。两人你夺我抢，毫不相让，一直追逐到门外。结果，好端端几尺白绢和写在上面的王献之的绝妙草书，被撕成两半。两人各得一半，才欣喜而散。

《洛神赋十三行》 (局部) 晋 王献之