崔颢《黄鹤楼》原文注释与翻译赏析

黄鹤楼

崔颢

昔人已乘黄鹤去②，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树③，芳草萋萋鹦鹉洲④。日暮乡关何处是⑤？烟波江上使人愁。

注释

①黄鹤楼：故址在今湖北武汉武昌黄鹤矶。因楼在黄鹤矶上而得名。后人附会，说有仙人乘黄鹤过此，因名。

②昔人：指传说中乘黄鹤的仙人。黄鹤：一作“白云”。

③晴川：指长江。历历：分明可数貌。汉阳：黄鹤楼在武昌，与汉阳隔江相对。树：一作“戍”。

④芳草：一作“春草”。萋萋：草盛貌。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”鹦鹉洲：原在武昌城外长江中，相传因东汉末年祢衡在此赋《鹦鹉赋》而得名，后渐湮没。今汉阳拦江堤外的鹦鹉洲，系清乾隆年间新淤的一洲，原名补得洲，嘉庆间改今名，已非原址。

⑤乡关：故乡。是：一作“在”。

诗文赏析：

这首诗使黄鹤楼这座普通的楼阁从此扬名千古。作者登楼而咏，他既看到了空间上的遥远的家乡，也看到了时间上的历史的深处。关于仙人乘黄鹤而去的传说，以及可能与怀才不遇的才子祢衡有关的鹦鹉洲的得名，和笼罩在烟波中的江水一样，使诗歌弥漫着一层怅惘的气息；在这样轻烟薄雾似的怅惘中，“春草年年绿，王孙归不归”的思乡之情也不禁弥漫开来。关于历史与现实的情与景就这样自然地结合了起来。登楼而有怀古之意、见景而生情，这些在登楼诗中也并不少见，崔颢的这首《黄鹤楼》如何就成为千古名篇了呢？

元人辛文房《唐才子传》记李白登黄鹤楼本欲赋诗，因见崔颢此作，为之敛手，说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”传说也许只是出于后人附会，未必真有其事，不过李白确曾两次作诗模拟此诗格调。其《鹦鹉洲》诗前四句说：“鹦鹉东过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。”与崔诗如出一辙。又有《登金陵凤凰台》诗也明显可以看出这首诗的影响。

自从宋代严羽《沧浪诗话》说“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”，后人选唐人七律总要选这首《黄鹤楼》，但明清以来很多人都看出了这首七律“体例不纯”，明代人崇拜盛唐诗，所以还只是含混地指出说它“律间出古”，“起法是盛唐歌行语”，并没有加以褒贬。清代人就有批评的了，如批评它一连用了“悠悠”、“历历”、“萋萋”三个叠词，因为律体是讲究句意的紧缩凝练的，一般认为在律体中用叠词“类同凑字”，而这首律体竟然用了三个。又有人指出说前四句或“不粘”或“六仄”，声律反常。总之，这首诗虽然归在七律，但它显然不符合正体七律的规则。

正如前人已指出的，这首诗的特点在于前半首有明显的歌行特色。我们说过，七律其实是从歌行发展来的，崔颢这首七律正体现了这二者之间的关系。崔颢身处盛唐，其七律的歌行特色并不是因为律诗还没有定型，而当与他个人擅长七言歌行有关。因为擅长七言歌行，所以可能不自觉地把歌行的特色带入了七律。连用三个叠词，两次用“去”、“空”二字，又交叉使用“白云”、“黄鹤”两个意象，使它不像定型七律那么节奏呆板，而有一种歌行体连贯相通的灵动感，所以，这首《黄鹤楼》虽然是七律，却是流畅的而不是工稳的，有一种流动灵活的随性自然之美。