杜甫《登高》赏析

杜甫《登高》赏析

风急天高猿啸哀②，渚清沙白鸟飞回③。无边落木萧萧下④，不尽长江滚滚来⑤。

万里悲秋长作客⑥，百年多病独登台⑦。艰难苦恨繁霜鬓⑧，潦倒新停浊酒杯⑨。

注释

①古人有九月九日登高的风俗。这首诗就是代宗大历二年（７６７）重阳节，杜甫在夔州（今重庆奉节）登高时所作。

②猿啸哀：巫峡多猿，鸣声甚哀，所谓“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”。

③渚：水中小洲。回：回旋。

④落木：落叶。萧萧：风吹叶动之声。

⑤滚滚：相继不绝，奔腾不息。

⑥万里：远离故乡，指夔州距长安遥远，回京无望。常作客：长期漂泊在外。杜甫自乾元二年（７５９）弃官流寓秦州、同谷、成都，至大历二年（７６７）在夔州作诗，颠沛流离近十年，所谓“一辞故国十经秋”。

⑦百年：犹言一生。多病：杜甫患有疟疾、肺病、风痹、糖尿病、耳聋等多种疾病。独登台：时逢佳节，诸弟分散，好友先死，孤客夔州，举目无侣，故云。

⑧艰难：一指个人生活多艰，一指国家世乱多难。苦恨：极恨。繁霜鬓：白发日多。

⑨潦倒：犹衰颓，因多病故潦倒，即《秋日夔府咏怀一百韵》所谓“形容真潦倒”意。新停：最近方停。时杜甫因病戒酒。浊酒：浑浊的酒，指劣酒。

赏析

相比五律，杜甫在七律方面的成就，更是对中国诗歌艺术做出了巨大贡献。在杜甫以前，七律多用于宫廷应制唱和，这类诗内容贫乏，语言也平缓无力。到了杜甫，不但在声律上把七律推向成熟，更重要的是充分发展了这一诗歌形式所蕴涵的可能性。七律同五律一样，是固定的诗型，但杜甫利用它比五律稍大的篇幅，使之能包含相当大的容量；在语言节奏方面，虽然七律每句只比五律多两个字，但经过杜甫的精心调节，却可以产生多种多样的变化。于是，七律成为一种既工丽严整，又开阖动荡，具有独特的艺术表现力的诗型。

登高、悲秋，这是常见的题材，七言、八句、平仄律，这是固定的格式，杜甫的过人之处正在于用这常见的题材和固定的格式，写出了千古名篇。七律讲求字句紧缩凝炼，这首诗的首联、颈联和尾联都是紧缩凝炼的，每一联中都包含了丰富的意思，而对偶又很精切。这首诗的四联都由对偶组成，但又不觉板滞，一是因为首尾两联是似对非对的，读起来很流畅，细看才发现是字字相对的；二是因为第二联并不密集，而是疏朗平畅的。这使整首诗的节奏疏密相间，句式松紧变幻，杜甫诗歌“沉郁顿挫”的特色，从艺术表现手法来说，也正体现在这些地方。一般认为在七律里用叠字感觉像凑字，但这一联里的“萧萧”、“滚滚”却深受好评。用“萧萧”表现出漫天黄叶落下，用“滚滚”写出江水的奔腾，萧瑟中有跃动，悲凉中有壮阔，使整首诗变得气魄宏大，格调雄浑，作者正是用这种气势恢弘的秋景衬托出自己壮志难酬、悲愤凄凉的心情。

被称为杜甫平生第一首快诗的《闻官军收河南河北》也是一首正规的七律，但和《登高》相比，无论在思想情感还是表现方式上都截然不同：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”诗歌表现收复的喜悦。这种喜悦不仅表现在内容上，也表现在节奏上。律诗是要尽量把虚字锻炼得干净的，这首诗却用虚字结构起全文，“忽”、“初”、“却”、“漫”、“即”、“便”，使全诗一气流转，节奏明快，很好地衬托了作者欣喜欲狂的心情。当然，韵脚的选择也相得益彰。相比《登高》的“来”字韵，“裳”、“阳”等ａｎｇ字韵更能体现开朗的情感。