韩偓《香奁集》中咏寒食、秋千的绝句赏析

韩偓《香奁集》中咏寒食、秋千的绝句

韩偓（字致尧，一作致光，小字冬郎，号玉山樵人，842—约923）的《香奁集》中，有一首耐人寻味的题作《寒食夜》的七绝：

恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。

夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

这首诗描绘的是一个春色浓艳而又意象凄迷的细雨尖风之夜。乍看，似通篇诗只写景物，却令人感到景中见意，篇内有人。尽管诗写得极尽含蓄之能事，而如果细加玩绎，它的字里行间不仅浮现着留连怅惘之情，还似隐藏着温馨缠绵之事。它的第三句“夜深斜搭秋千索”，是一个点破诗题、透露全诗消息的关键句。一些诗话谈到七绝的章法时，认为应当以第三句为主。王楷苏的《骚坛八略》指出：“七绝全要在第三句着力。”施补华的《岘佣说诗》也说：“七绝用意，宜在第三句。”这首诗的“着力”和“用意”之处，看来正在第三句。诗的前两句是为这一句布景设色的；诗的结句则只是这一句的延伸，从而加深意境，宕出远神，把诗情推向烟雨朦胧的楼阁之中。

且先就诗的题目《寒食夜》看，这第三句中的“夜深”明点夜，而“秋千”则暗点寒食。《佩文韵府》引《古今艺术图》云：“北方寒食为秋千戏，以习轻屖。后乃以彩绳悬木立架，士女坐其上推引之。”《太平御览》、《事物纪原》、《荆楚岁时记》等书也有相似的引载。又据《开元天宝遗事》记述，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。这句诗就以秋千这一应景之物点出寒食这个节日。

但从诗情探索，诗人之写到秋千，决不仅仅为了点题，想必是在周围景物中，惟独秋千对他最有吸引力，最能寓托他的情意。可是，写诗之时，明明已是“夜深”，又在“烟雨”之中，当然不会有人在“为秋千戏”，如诗句所说，只有秋千索空悬在那里罢了。那么，诗人为什么对空悬在那里的秋千索有特殊的感情，并选定它作为主要的描写对象呢？《香奁集》中还收有《效崔国辅体四首》；四首的第一首是：

澹月照中庭，海棠花自落。

独立俯闲阶，风动秋千索。

诗人在月夜独立时，其心目所注，偏偏又是秋千索。这里，不禁令人联想到吴文英的两句词：“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。”（《风入松》）看来，诗人一再把注意力集中在秋千索上，一再把它写入诗篇，可能也因它曾为纤手所握，见到秋千索而想起日间作秋千戏的场面和打秋千的人。

描写一位姑娘打秋千并且还提到她的纤手的作品，有《词林万选》等书中署名李清照所作的《点绛唇》词：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦。薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首。却把青梅嗅。”词的作者，未必是李清照，而它倒是脱胎于《香奁集》中另一首题为《偶见》的诗。诗如下：

秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。

见客入来和笑走，手搓梅子映中门。

这首诗说明了问题。既然诗人在日间目睹如此动人的打秋千场面和如此可爱的打秋千之人，那就无怪他在夜间对秋千索会如此一往情深了。诗人还写有一首也是在寒食之夜回想日间情景的题为《想得》诗如下：

两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。

想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。

这比《寒食夜》写得具体多了。而把它与《偶见》诗和《寒食夜》的“夜深斜搭秋千索”句串连起来，就可以知道，诗人之所以要写秋千索，正是念念难忘那位始而“娇羞不肯上秋千”，继而“秋千打困解罗裙”，终而“见客入来和笑走”的“那人”。

韩偓的《香奁集》总共只收诗一百首，其中写到秋千、寒食的诗竟有十首之多。另外还有四五首从诗题和内容看又与这十首中的部分诗有关。下面再举一首题为《寒食夜有寄》的诗：

风流大抵是伥伥，一度相思一断肠。

云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。

诗也写于寒食之夜，诗中也写到“杏花”和“雨”，很可能与《寒食夜》是同时写的，而所“寄”之人，看来也可能是那位打秋千之人。《香奁集》中还有一首《闺怨》诗，是遥念此人过了寒食之后的寂寞心情而代她立言的：

时光潜去暗凄凉，懒对菱花晕晓妆。

初坼秋千人寂寞，后园青草任他长。

从“初坼秋千”句，可见写诗的时间似在寒食节后。诗的内容虽然是从对方落想，其实表达的还是诗人的一片相思之情。

《寒食夜》，一作《夜深》，而《香奁集》中另有一首诗题作《夜深》，又作《寒食夜》：

清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。

正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。

诗中所忆念的人和事，应当也与前几首诗相同。但从诗的内容看，不是写于日间曾见“那人”作秋千戏、夜深不免对秋千索寄以遐想的那一个烟雨朦胧的“寒食夜”，而是在已与“那人”两地分离后的另一个“落花寒食夜”。

把他们分离的事讲得十分清楚的是《香奁集》中一首题为《寒食日重游李氏园亭有怀》的七律：“往年曾在弯桥上，见倚朱阑咏柳绵。今日独来香径里，更无人迹有苔钱。伤心阔别三千里，屈指思量四五年。料得他乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。”诗题称“寒食日重游”，诗中又称曾在曲桥上见对方倚阑咏诗，可见这“李氏园亭”是他们的旧游之地。而上面《寒食夜》、《偶见》、《想得》、《寒食夜有寄》诸诗所描画的两重门里、楼阁朦胧、微雨杏花之境，很可能就是这座园子的景色；所怀念的娇羞垂手、秋千打困、笑搓梅子之事，也很可能都发生在这座园子之内。此人还是一位能赋诗的才女，后来却远去三千里外的他乡，写这首《有怀》诗时已经阔别了四五年之久。诗的尾联则表明他们之间已经由相见而相识相爱，终于建立了深厚的感情，所以诗人才推知对方在他乡也会因想到过去的寒食之游而暗中感到凄然。诗人后来还写了一首题为《夕阳》的诗：

花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。

不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。

诗写得低徊缱绻，感慨无穷。尽管相思人老，每临寒食，依然不禁洒泪花前，真如《诗经·小雅·隰桑》所说：“中心藏之，何日忘之？”把《香奁集》中这些与寒食、秋千有关的诗试加排比，似可勾勒出诗篇的本事及其悲欢离合的大致情节。