张若虚《春江花月夜》原文|注释|赏析

张若虚《春江花月夜》原文|注释|赏析

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里①，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸②，月照花林皆似霰③。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见④。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁⑤。

谁家今夜扁舟子⑥？何处相思明月楼⑦？

可怜楼上月裴回⑧，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君⑨。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文⑩。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

赏析

①滟（ｙàｎ）滟：水波闪光貌。

②甸：郊野。

③霰（ｘｉàｎ）：雪珠。

④汀：水边平地。

⑤青枫：暗用《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。”浦：水边、岸边。常是分别之处。

⑥扁舟：小舟。

⑦明月楼：明月下的闺楼。

⑧裴回：同“徘徊”。

⑨逐：随。月华：月光。

⑩“鸿雁”二句：这里是一种联想，有双关意。一层是想到月光下的广大空间，有两地相隔遥远之意。一层是暗示没有音信（因为传说鸿雁和鱼可以传信）。这种联想是由“相望不相闻”自然而生，因而又逗起下文的梦想。

11、碣石：山名，在今河北昌黎北渤海边上，现已沉没。潇湘：水名，潇水在湖南永州汇入湘江称潇湘。此处泛指地北天南。

12、摇情：摇荡情思。

赏析

“春江潮水连海平，海上明月共潮生”写春江水涨的阔大景象，与王湾“潮平两岸阔”（《次北固山下作》）差不多的意思，但一直与海齐平，似乎气象更要阔大得多，并带出下句，把海上升起的明月纳入同一个画幅之中。用“生”而不用“升”，与同时代的张九龄那首著名的《望月怀远》一样：“海上生明月”，表现出明月突出从海上出现而非冉冉升起的感觉，似乎更有一种突然跃入眼帘的惊喜感。至“汀上白沙看不见”，以上八句写春、江、花、月、夜，境界幽美而阔大。

“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”这八句写描写月色的皎洁、纤尘不染，由见月而发出疑问：江上什么人最先看见月亮，江上的月亮最早在什么时候照到人身上？当然，这是没有答案的。诗人接下来感叹月亮永恒闪耀而人生却短暂即逝，并以长江流水暗示无穷无尽逝去的时间。

“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”这十二句以女性口吻写缠绵愁思，这是齐梁以来乐府诗的一贯手法。它以“相思明月”为主旨，写“明月照高楼，流光正徘徊”，写离愁像月光一样在门帘上隔不断也卷不起，在捣衣砧上拂也拂不去，写“愿逐月华流照君”的依依深情。

“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”用花落水流、江月西斜感慨时间流逝，春天快要过去，而离人还未归家。“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”碣石山在河北，潇湘水在湖南，这里用碣石、潇湘相距万里再次伤感离人相去之远。西落的明月把一片伤感惆怅洒遍江树。最后两句以江月结束，照应开篇的以江月起兴。开篇的勃勃生机归于结尾的一片静谧而余音袅袅。

“春江花月夜”属于“清商曲·吴声歌”，即吴地一带的乐府。《旧唐书·音乐志》说创始于陈后主，可能是陈后主采用吴地流传的民歌乐曲改编而成的。张若虚是扬州人，也就是吴人，也许很熟悉它的体制，便用它来写成乐府诗，但也有可能在张若虚的时代“春江花月夜”的乐曲与歌辞已经完全不相干了，张若虚只是借“春江花月夜”五个字的意境来写自己的人生感慨。而我们现在所熟悉的《春江花月夜》的乐曲不过是后人的创作了。

应当说，这首诗无论从结构章法还是从意蕴情感都并非张若虚的独创，而正是初盛唐诗所流行的特色。比如它的歌行体制如四句一转韵、铺陈的表现手法以及节奏的表现都与初唐的七言歌行相似，如卢照邻的《长安古意》等；另一方面它带有女性意味的对青春韶华的慨叹和伤感，和刘希夷的《代悲白头翁》等相近。但是，这首《春江花月夜》之所以能“以孤篇压倒全唐”，在于它以阔大的时空、阔朗的境界、明亮的色彩，流畅婉转地表现出关于人生伤感与宇宙意识的主题，体现出明媚的青春意识和淡淡的伤感，这使他相比刘希夷的纤弱要更爽朗些，更接近盛唐意味，而他的诗歌在表现春江花月夜的美好景色时所营造出的兴象玲珑、浑融一体的优美意境，也已经体现出盛唐诗的气象。