《宫中行乐词》原文翻译及赏析

《宫中行乐词》(其一、其二、其三)古诗全文

【其一】
小小生金屋，盈盈在紫微。山花插宝髻，石竹绣罗衣。
每出深宫里，常随步辇归。只愁歌舞散，化作彩云飞。
【其二】
柳色黄金嫩，梨花白雪香。玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。
选妓随雕辇，征歌出洞房。宫中谁第一，飞燕在昭阳。
【其三】
卢橘为秦树，蒲桃出汉宫。烟花宜落日，丝管醉春风。
笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。君王多乐事，还与万方同。

《宫中行乐词》(其一、其二、其三)古诗赏析

这是太白应唐玄宗之命而写的组诗，原作共十首，“白取笔抒思，晷不停辍，十篇立就，更无加点，笔迹遒利，凤跌龙拏，律度对偶，无不精绝”(《本事诗·高逸》)。都是五言律诗，现集中仅存八首。这里选赏前三首，敦煌唐诗写本，题为《宫中三章》、《才调集》则将其一、其二选入《紫宫乐五首》，可见唐时流传已广。

其一写一位年青、美丽、天真、娇憨的宫女。

首联“小小”、“盈盈”相对，是写形，从小入宫，侍奉帝后，长得丰姿绰约，盈盈动人。金屋，用汉武帝陈皇后故事，“金屋贮之”，以示宠爱。紫微，帝王宫殿，至尊所居。紫色也与前句“金屋”颜色对映，写得极为工致。

颔联写她的打扮，宝髻上插的是自采的野花，罗衣上绣的是石竹的图案，暗示她的天真烂漫，不同凡响。一般宫女仰慕大红大紫，希望富贵气，她却爱好淡雅，带有民间的气息。

颈联写她的活动，每每陪侍帝后的步辇，出入深宫。步辇类似后世的轿子，用人抬走。她当然是步行相随的了。但能如此，说明还是得宠的。“三千宫女胭脂面，几个春宵无泪痕”，是十分难得的了。

尾联暗示她能歌善舞。诗人换一笔法，以侧写之，说令人担心的是：歌舞散后，她也化作彩云飞走了。她的美丽，她的舞姿，想象成飘飞的彩云，这意境多么美，使人遐想不已，诗的韵味是很足的。同为盛唐诗人崔颢，曾为李白所首肯，他写有“盈盈入画堂”的《王家少妇》，意韵似之，可参看。然而雅俗迥别，不可同日语。

其二写杨贵妃。

杨贵妃名玉环，早孤，养于叔父家。唐玄宗的王皇后废黜、武惠妃死去后，她以“姿色绝代”入宫，史载“资质丰艳，善歌舞，通音律，智算过人。”她是玄宗晚年实际上的皇后。李白入朝的天宝初年，正是她得宠的时候。

首联写节令，柳色金黄，梨花雪白，真是初春时节，所谓“良辰美景”也。清王琦注认为这两句“本阴铿诗，太白全用之”。阴铿是南朝陈的著名诗人，李杜都曾向他学习，杜甫称“李侯有佳句，往往似阴铿”(《与李十二白寻范十隐居》)，所以袭用阴诗是可能的，可惜今传本无此两句。

颔联“玉楼”、“珠殿”写其居处。翡翠，即翠鸟。翡翠、鸳鸯带有成双成对之意，形容其恩爱。颈联写她陪同唐明皇排练歌舞，选取演员。雕辇，即精美的辇车，这里指唐明皇所坐车子。洞房，深邃的内室。选妓征歌，是他们平生的乐事之一。《明皇杂录》载：“天宝中，上命宫中女子数百人为梨园弟子，皆居宜春北院。„„贵妃每抱是琵琶(指蜀中带回的双凤琵琶)奏于梨园，音韵凄清，飘如云外。而诸王贵主洎虢国以下，竟为贵妃琵琶弟子，每奏曲毕，广有进献”。“玄宗御勤政楼，大张乐，罗列百妓”。他们以帝后之尊，又擅于此道，故李白为“宫中行乐词”以及之，是很自然的。

尾联明白点出所写这人的身份，作一归结。她不是别人，而是与宠居昭阳殿的汉成帝的皇后赵飞燕一样的人，在宫中第一尊贵呢。据《两京杂记》记载赵飞燕“色如红玉，为当时第一”，这是白诗之本。杜甫《哀江头》：“昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧”诗则兼用前二者。诗人并没有直接说出杨贵妃的名字，但已可意会就足够了，这是含蓄之法。与前者相比，“此首纯用浓笔，而风韵天然，无繁缛排叠之迹”(高步瀛《唐宋诗举要》)，良是。观其嫩香、黄金、白雪、珠玉等即知字面之不同。至于其主旨是否有“祸水灭汉之意”(沈德潜《唐诗别裁集》)，恐未必。其时作者“身在宫廷，不得不作谀美之辞”(郁贤皓《李白选集》)这是可以理解的。

其三写宫中春日傍晚的演奏会。

首联言席上卢橘蒲桃均为京中所产，并非是进贡的。秦汉都是借指。卢橘，即金桔，一说为枇杷。蒲桃，即葡萄。颔联点出时间，“烟花宜落日”，傍晚时分，正是烟花好景。“醉”字，谓音乐动人心魄，使人如痴如醉。

颈联点出演奏会内容，主要是箫笛奏吟，“龙鸣水”、“凤下空”，言音乐之美妙，如同龙鸣在碧水，使凤凰也从空中落下。这是暗中引用《列仙传》弄玉萧史引凤吹箫的故事。弄玉是秦穆公的女儿，向箫史学吹箫，成为夫妻，数年后随凤凰飞去。盛唐宫廷大约这种音乐演奏会很多，有大型的，有小型的，唐玄宗、杨贵妃都喜欢参加，他们能吹笛、打羯鼓、弹琵琶。还有贺怀智、李龟年、张野狐等著名音乐家，颇见盛况。李白亦曾出席过，有强烈印象，故形之于诗。

尾联寄以希望，君王乐事很多，还应与万方百姓同乐为好，寓讽谏之意。其实封建皇帝亦常打着君民同乐的幌子，为自己的耽于淫乐作掩护，唐玄宗也如此，这是他能接受的。，但诗人的本意似是要他们有所节制，即使要行乐也要顾及天下黎庶。此诗章法的起伏开合得到后人的称道，规讽之意也比较明显，这是其特色。

总之，三首诗内容虽然并不深刻，但对于了解盛唐的宫廷也有一定好处。它在艺术上，均前三联对仗，后一联不对，具有统一的规格。对仗堪称谨严，不对处有疏荡之姿，或留馀味，或寓深警，“立就”如此，良为不易。其他五首，读者自己翻阅，亦可感白之逸才。