泪眼问花花不语 — 闺中情思诗词

从晚唐温庭筠、韦庄开始，女性就成为词中描写的主要题材。之所以如此，是因为词本来就是歌舞宴筵佐兴娱宾的产物，而词的演唱者又大多是十七八岁的女郎。所以《花间集序》也就坦然承认：“递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。”对词作诞生的生活环境以及词体的性质，表述得明白而准确。

宋词的创作上承花间、南唐，仍然以女性为主要对象。不过，同样描写女性，宋词与花间词也有所不同。花间词人写女性，注重其外在形态主要是体态、服饰的描绘，少数作品甚至带有色情倾向，而且风格大都浓丽艳冶。南唐以下，变浓艳为清丽；晏殊、欧阳修以下，又将描绘的重点由女性的外貌转向女性情思。从柳永、秦观开始，词人们开始更多地关心女性的生活。他们笔下的妓女不再仅仅是供词人素描写生的花瓶，而是有血有泪有痛苦有追求的活生生的个体。于是，女性的闺中生活成了词的一个重要题材。此外，朱淑真、李清照等女词人的作品中，反映她们自己闺中情思的作品也占有相当大的比重。这样，闺情之作在宋词中也就占有不容忽视的一席之地。

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。

凤髻： 绾结为飞凤形的发髻 。

金泥带： 涂有金粉的绸带 。

走来窗下笑相扶，爱道：画眉深浅入时无 ？

“ 画眉 ” 句 ： 引用唐代朱庆馀 《 近试上张水部 》 中诗句 ：“ 妆罢低声问夫婿 ， 画眉深浅入时无 ？ ”

弄笔偎人久，描花试手初。

等闲妨了绣功夫。

笑问：双鸳鸯字怎生书 ？

怎生： 怎样 。

〔 大意 〕凤形发髻上扎好绸带，再插上刻有龙纹的玉梳。走来窗下含笑相扶，总爱问：“画眉的深浅是否时髦 ？ ”依偎着丈夫玩弄毛笔，初学描花涂涂抹抹，不知不觉耽误了刺绣的功夫。还笑着问道：“鸳鸯这两个字该怎样写 ？ ”

〔 点评 〕 这首词写闺中少妇的娇媚之态 。“ 笑相扶 ”

“ 偎人久 ”， 生动传神 ； 两句问话 ， 尤富情趣 。

庭院深深深几许 ？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

玉勒雕鞍： 嵌玉的马笼头和雕花的马鞍 。 代指男子 。

章台： 歌妓聚居的地方 。

雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。

雨横风狂： 指风雨猛烈 。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

乱红： 零乱的落花 。

〔 大意 〕庭院深深，到底有多深 ？ 杨柳含烟带雾，掩映着重重帘幕。高楼再高，也望不见那章台街的路，那里男子们正在寻欢作乐。雨横风狂，已是暮春。重门遮掩了黄昏，没有办法将春天留住。含着泪水询问花儿，花儿也默默不语。那随风飘舞的片片飞红，却向秋千架外飞去。

〔 点评 〕 这首词抒写闺怨 ， 主要通过对思妇所处环境的描绘烘托 ， 刻画思妇深闺独处感物伤怀的心绪 。 怀人而人儿走马章台 ， 望而不见 ； 问花而花儿飞过秋千 ， 留春不住 ： 无限惆怅寂寞之情因之而生 ， 被抛弃的感觉由此强化 。 春光消逝 ， 花儿零落 ， 而自己也只剩下满腹哀怨和心酸 ， 禁不住泪眼蒙 眬 。

楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。

笑 睰 粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱

睰： 拈 ， 用手指捏东西 。

东风寒似夜来些。

〔 大意 〕楼角刚刚抹去最后一缕晚霞，杨柳刚刚泛出嫩黄，暮色中开始飞回几只归巢的乌鸦。亭亭玉立的美人儿，在皎洁的月光下采摘梅花。含笑拈香回到闺房中，垂下窗帘遮护窗纱。东风还带着几分寒意，似乎比入夜时要冷上几分。

〔 点评 〕 这是一首闺情词 。 词中的女主人公和月摘梅 、 含笑拈香 ， 和大多数同类题材的作品相比 ， 这首词显得更为轻松 ， 更为闲适淡雅 ， 杨升庵 《 词品 》 称赞这首词 “ 句句绮丽 ， 字字清新 ”。

楼外垂杨千万缕。

欲系青春，少住春还去。

系： 拴住 。

青春： 美好的春天 。

犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。

犹自： 还在 。

绿满山川闻杜宇。

杜宇： 杜鹃鸟 ， 啼声似云 “ 不如归去 ”。

便做无情，莫也愁人苦 ？

便做： 即使 。

莫也： 岂不也 。

把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

潇潇： 形容雨声 。

〔 大意 〕楼外千万缕柳丝想挽留住美好的春天，可春天稍作停留后还是归去了。风中柳絮还在飘飞，似乎要随着春天去看春归向何处。大地一片绿色，杜鹃声声“不如归去”。即使杜鹃无情，岂不念人儿愁苦 ？ 举起酒杯送春，春天也不言语，黄昏时分天却下起了雨。

〔 点评 〕 这首词描写暮春景色 ， 表现惜春情怀 。 垂柳系春 、 柳絮随春 、 杜宇啼春是春末的景色 ， 而潇潇雨声则标志着春季的结束 。“ 把酒送春春不语 ， 黄昏却下潇潇雨 ”， 与欧阳修 《 蝶恋花 》 中 “ 泪眼问花花不语 ， 乱红飞过秋千去 ” 有异曲同工之妙 。 在暮春景色的描绘中 ， 寄寓着作者对自己逝去的青春的留恋 。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

残酒： 隔夜的醉意 。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

卷帘人： 指婢女 。

知否知否，应是绿肥红瘦。

〔 大意 〕昨夜里风声紧雨声稀，沉沉的一觉也未能消解隔夜的醉意。试探着问问卷帘的侍女外面怎样，却回答说海棠花儿依然如旧。粗心的侍女你可知道，一夜风雨后，海棠的红花应该更加稀疏，绿叶应该更加肥厚。

〔 点评 〕 这首词写闺中女儿对暮春时刻春意凋零的独特感受 。“ 绿肥红瘦 ”， 刻画出雨后花儿零落 、 绿叶浓郁的情态 ， 细腻传神 。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

蹴（ cù ）： 踏 ， 蹬 。

慵： 疏懒 。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜 金钗溜。

袜（ chǎn ）： 只穿着袜子 （ 走路 ）。， 只 。

溜： 滑落 。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

〔 大意 〕荡完了秋千，站起身来，懒洋洋地擦着纤纤玉手。露水正浓，花儿稀疏，微微的香汗把单薄的春衣湿透。看见有客人进门，金钗滑落，只穿着罗袜就走。含羞而去，倚门回过头来，佯装把青梅嗅。

〔 点评 〕 这首词写一位青春少女的天真无邪 。 词的上片写少女的闺中游乐 ， 荡荡秋千 ， 看看花儿 ， 虽然闲适舒徐 ， 但一个 “ 慵 ” 字 ， 暗传心绪 。 下片写客人到来之际少女的娇憨之态 ， 生动传神 ， 富于生活情趣 ：“ 袜金钗溜 ”， 写少女初见生人时的羞涩与惊慌 ；“ 倚门回首 ”， 写少女的好奇 ；“ 却把青梅嗅 ”， 写少女的狡黠与顽皮 。

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

金猊： 铸为狻猊 （ 传说中的一种猛兽 ） 形状的金属香炉 。

任宝奁尘满，日上帘钩。

宝奁： 梳妆匣 。

生怕离怀别苦，多少事欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休 选 这回去也，千万遍阳关，也则难留。

阳关： 指古代送别曲 《 阳关三叠 》。

念武陵人远，烟锁秦楼。

武陵人： 指传说中入山采药遇仙女的刘晨 、 阮肇 。 这里指作者的丈夫赵明诚 。

秦楼： 秦穆公之女弄玉所住之楼 。 这里指作者所住楼阁 。

惟有楼前流水，应念我终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

〔 大意 〕香炉早已火冷香消，被子也乱堆在床上，起床之后，浑身慵懒，不想去梳头。任随那梳妆盒沾满灰尘，太阳高高地挂上帘钩。只怕那离愁别苦，有多少心事欲说还休。近来日渐消瘦，并不是沉溺美酒，也不是伤春悲秋。算了 选 算了 选 这回他真的要离去了，即使唱上千万遍《阳关三叠》，也难以挽留他。他像武陵人一样远去，烟雾空锁着我的小楼。只有那楼前的流水，知道我整天在这里深情凝望。从今以后，凝眸远望时又增添了一段新愁。

〔 点评 〕 这首词是作者为送别丈夫而作 。 词的上片写女主人公了无情绪的慵懒 ， 下片则直抒相思之情 。 李攀龙 《 草堂诗余隽 》 评价这首词 ：“ 写其一腔临别心神 ， 新瘦新愁 ， 真如秦女楼头 ， 声声有和鸣之奏 。”

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

簟（ diàn ）： 竹席 。

云中谁寄锦书来 ？ 雁字回时，月满西楼。

锦书： 回文锦字书 。 这里指夫妻间的书信 。

雁字： 雁行 ， 雁阵 ， 大雁排成的 “ 人 ” 字或 “ 一 ” 字 。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

〔 大意 〕红莲凋谢，竹席生凉，又是一番金秋景色。轻轻解下罗裙，独自登上小舟。谁为我捎来远方的书信 ？ 大雁归来的时候，月光洒满西楼。花自飘零，水自东流，一样的相思情绪，两地的无边闲愁。这样的情绪没有办法可以消除，刚刚卸下眉头，又悄悄涌上心头。

〔 点评 〕 据 《 琅记 》 记载 ， 李清照新婚不久 ， 赵明诚即负笈远游 ， 临别之际作者在锦帕上题写此词以赠 。 词的上片写临别的缠绵 ， 下片写别后的思念 。《 古今女史 》 称这首词 ：“ 颇尽离别之情 ， 语意飘逸 ， 令人省目 。”

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

将息： 调养休息 。

三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急 ？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘 ？ 守着窗儿，独自怎生得黑 ？

梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得 ？

次第： 情形 ， 光景 。

〔 大意 〕东寻寻，西找找，心中若有所失；秋风秋雨，冷冷清清，满目凄惨悲戚。这忽暖忽寒的天气，让人最难以调养将息。三杯两杯淡酒，怎么敌得过傍晚风急 ？ 正在睹物伤情，大雁飞过，却是当年的旧相识。满地都是菊花，憔悴凋零，还有谁去采摘 ？ 独自一人，守着窗儿，怎么能挨到天黑 ？ 秋风梧桐，再加上黄昏时蒙蒙细雨仍在淅淅沥沥地下。此情此景，怎么能用一个“愁”字了结得了 ？

〔 点评 〕 这首词作于南渡之后 ， 此时作者流落江南 ， 丈夫已死 ， 孤苦伶仃 。 这首词写秋日闺思 。“ 守着窗儿 ”， 是全词视角的出发点 。 满目秋色 ， 满腹秋思 ， 正在这小窗一望之间 。 从结构而言 ， 有杜甫 “ 窗含西岭千秋雪 ” 之妙 。

落日熔金，暮云合璧，人在何处 ？

染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许 选 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨 ？

次第： 这里是转瞬之间的意思 。

来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

中州： 这里指北宋都城汴京 。

三五： 正月十五 。

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。

铺翠冠儿： 镶上了翡翠的帽子 。

捻金雪柳： 嵌入了金线的雪柳 。 雪柳 ， 妇女的一种头饰 。

簇带： 即 “ 簇戴 ”， 指插戴首饰 。

济楚： 整整齐齐 。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向帘儿底下，听人笑语。

〔 大意 〕昏黄的落日像熔化的黄金，暮云环合像是璧玉，不知道当年的人儿现在哪里 ？ 浓浓的烟霭染浓了绿柳，笛中传出《梅花落》的哀怨，不知不觉已经有了几分春意。元宵佳节，天气晴朗，只怕转瞬间又飘来风雨。谢绝了宝马香车，谢绝了酒朋诗侣的邀约。记得当年汴京繁华的岁月，闺中生活优游闲适，最看重这元宵灯夜。戴上镶了翡翠的帽子，插上用金钱捻丝所制的雪柳，全身穿戴得整整齐齐。如今容颜憔悴，白发蓬乱，更怕在夜里出去。不如躲在帘子下边，听听人们的欢声笑语。

〔 点评 〕 这是作者晚年流寓江南的一首作品 。 靖康之变 ， 作者家破人亡 ， 早年过着幸福温馨生活的贵妇 ， 变成了流落不偶的江南游子 。 所以 ， 追念昔日繁华 ， 感慨今昔盛衰 ， 就成为李清照晚年作品的主调 。 这首词追忆昔日汴京元宵佳节火树银花的热闹场面 ， 进而与此刻 “ 风鬟霜鬓 ”“ 怕见夜间出去 ” 的憔悴形象形成鲜明的对比 ， 兴亡之感 ， 油然而生 。 刘辰翁说 ：“ 余自乙亥上元诵李易安 《 永遇乐 》， 为之涕下 ， 今三年矣 ， 每闻此词 ， 辄不自堪 。” 可见这首词感人至深的艺术魅力 。

楼阴缺，阑干影卧东厢月。

楼阴： 这里指月光投射高楼留下的阴影 。

东厢月，一天风露，杏花如雪。

隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。

漏： 漏壶 ， 古人滴水计时的仪器 。

金虬： 铜制的龙形箭 ， 用以标识水位的高低 ， 同时也就标示了时刻的早晚 。

灯花结，片时春梦，江南天阔。

“ 片时 ” 两句 ： 用岑参 《 春梦 》“ 枕上片时春梦中 ， 行尽江南数千里 ” 之意 。

〔 大意 〕高楼的阴影遮蔽着庭院，只有楼头栏杆的空隙为东厢送来了月色。东厢的月色伴随着满天风露，映照着如雪的杏花。风烟外传来漏壶滴滴答答的幽咽声，罗帐里灯光暗淡，灯花空结。灯花空结，只有在这片刻的春梦中回到千里之外的江南。

〔 点评 〕 这首闺怨词写月下怀远 。 月色中 ， 风露下 ， 静听铜壶滴漏的幽咽 ， 只有春梦可以让人瞬息千里 ， 去到江南 ， 可惜 ， 好梦又只有片刻 。 况周颐 《 蕙风词话 》 称道这首词 “ 纯任自然 ， 不假锤炼 ”。