利用词体描摹物态,早在唐五代词中已经初见端倪。敦煌曲子词《望江南》(天上月)咏月、韩翃《章台柳》咏柳,就是早期的咏物词。不过,唐五代咏物词数量不多,艺术上也大多停留在描摹物体外在形态上,缺乏形神兼备、情景交融的艺术魅力。
北宋时期的咏物词,数量渐多,题材渐广,而且开始注意传神写貌,借物抒情。如苏轼的《水龙吟》穴似花还似非花雪周邦彦的《兰陵王》穴柳阴直雪,已经是高度成熟的咏物词。
南宋是咏物词的全盛时期,《全宋词》中咏物之作近两千首,多数产生在南宋时期。
南渡之初,由于国破家亡的刺激,这一时期的咏物词大多寓有时代寄托,朱敦儒、李清照、陆游、辛弃疾的咏物之作中,饱含着时代乱离以及壮志难酬的感慨。南宋中期,咏物词尤其注重语言锤炼,姜夔、吴文英、史达祖都是个中高手。南宋末年,咏物词注重幽微深隐、比兴寄托,蒋捷、张炎、周密、王沂孙等人用咏物词来表达黍离之悲、沧桑之感,清丽雅洁,哀怨动人。
咏物词创作的关键,在于不即不离。所谓“不即”,要求咏物而不滞于物;所谓“不离”,要求字面描摹扣住题目。由形似而神似,进而达到物我为一、意内言外、含蕴深厚,才是咏物词创作的不二法门。
似花还似非花,也无人惜从教坠。
从: 任随 。
抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。
萦: 牵萦 , 弯曲缠绕 。
柔肠: 这里形容柳条纤柔曲折的样子 。
娇眼: 这里指柳眼 , 即初生的柳叶 。
梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起。不恨此花飞尽,恨西园落红难缀。
落红: 落花 。
缀: 连缀 , 将花重新粘上枝头 。
晓来雨过,遗踪何在 ? 一池萍碎。
一池萍碎: 古人认为 , 杨花落到水中 , 一夜之后 , 就会化为浮萍 。
春色三分,二分尘土,一分流水。
细看来不是杨花,点点是离人泪。
〔 大意 〕好像是花,又不像是花,任随你随风飘落,从来也没有人怜惜。离开枝头,流落天涯,细细想来,又何尝不是满腹愁绪 ? 缠绵的情思瘦损了你的腰肢,流浪的疲惫憔悴了你的双眼,蒙迷离,欲开还闭。梦中随着好风一去万里,寻找心上人的踪迹,又谁知那枝头的黄莺,无情地将人从好梦中惊起。不恨此花飘零殆尽,只恨西园之中落红满地,再也无法粘上枝头。拂晓飘过一阵小雨,哪里还有你的踪迹 ? 只有那一池浮萍已经破碎。三分春色,二分归了尘土,一分随了流水。细细看来,那满池碎萍不是杨花,点点滴滴都是离人的眼泪。
〔 点评 〕 这首咏物词是作者和友人章质夫的杨花词之作 。 它虽没有跳出传统的借咏杨花以寄托伤春情怀的窠臼 , 但作者以他高超的艺术表现力将杨花 、 思妇融为一体 , 全词字字写杨花 , 同时字字不离情思 , 细腻深刻 , 幽怨缠绵 。 刘熙载 《 艺概 》 以为它咏物不即不离 ,“ 似花还似非花 ”, 可作全词评语 。 这首词因此而超出原词的意境 , 成为千古绝唱 。
乳燕飞华屋,悄无人、桐阴转午,晚凉新浴。
乳燕: 小燕子 。
手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。
生绡: 生丝 。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户 ? 枉教人梦断瑶台曲。
瑶台: 神话中昆仑山上玉石砌成的台 。 这里指梦境 。
又却是,风敲竹。
石榴半吐红巾蹙,待浮花浪蕊都尽,伴君幽独。
蹙( cù ): 皱缩 。
艳一枝细看取,芳心千重似束。
又恐被、西风惊绿。
惊绿: 指红花落尽 , 只剩绿叶 。
若待得君来向此,花前对酒不忍触,共粉泪,两簌簌。
簌簌: 象声词 。
〔 大意 〕雏燕飞上了华丽的高屋,静悄悄地没有人。槐树的阴影悄悄移向了午后,日暮天凉,美人新浴。手里摆弄着生丝织成的团扇,团扇和玉手洁白得好似美玉。渐渐困倦斜倚床上,独自沉入梦里。蒙 眬 中似乎有人在轻轻推门,白白打断我的美梦。仔细一听,却是轻风在敲打着翠竹。石榴花刚刚绽开花蕾,火红的花瓣大半还藏在花苞中。等到那些轻浮的花儿出尽风头,它才会开放,陪伴你共度孤独。请你仔细观察它艳的风姿:千重芳心,聚为一束。只怕西风一来,红花落尽,只剩一片绿叶。等到你重来此地,把酒对花,不忍再看,残花和眼泪一齐簌簌下落。
〔 点评 〕 这首词歌咏石榴花 , 用比兴寄托的手法 , 玉人与榴花合为一体 。 词的上片写美人 , 重在写夏日的清凉幽静 ; 下片写榴花 , 重在写千重似束的芳心 。《 苕溪渔隐丛话 》 认为这首词 “ 冠绝千古 , 托意高远 ”。
玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风。
瘴雾: 南方原始森林中湿热的雾气 。
海仙时遣探芳丛,倒挂绿毛么凤。
么凤: 岭南的一种鸟 , 又名倒挂子 , 绿毛红嘴 , 状如鹦鹉而较小 。
素面翻嫌粉涴,洗妆不褪唇红。
素面、唇红: 这里形容红梅花白底红晕 。
腳( wò ): 污染 。
高情已逐晓云空,不与梨花同梦。
“ 高情 ” 两句 : 唐代王昌龄梦中作 《 梅花 》 诗 :“ 落落寞寞路不分 , 梦中唤作梨花云 。”
〔 大意 〕玉骨不怕南方的瘴雾,冰姿自有超凡的仙风。海上仙人不时派人来探访,使者就是绿毛么凤。皎洁的面庞反而嫌脂粉污染,洗净残妆也洗不去唇上的晕红。高洁的情操已经随着晓云散去,等到梨花如云的时候,她已经化作了一场春梦。
〔 点评 〕 据 《 苕溪渔隐丛话 》 记载 , 这首词是作者悼念侍儿朝云而作 。 朝云为东坡侍妾 , 追随东坡二十三年 , 病故于惠州贬所 。 词的上片写岭南梅花特有的抵抗瘴雾的风神 , 下片描摹其自然娇艳的形貌 , 全词句句咏梅 , 同时句句绾合朝云 。
缺月挂疏桐,漏断人初静。
漏断: 指铜壶的水滴光了 , 形容夜深 。
谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。
省( xǐnɡ ): 觉察 。
拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
〔 大意 〕弯弯的月儿挂在梧桐树梢,漏声已断,夜深人静。有谁看见它孤独地往来徘徊,那是云外缥缈孤雁的身影。突然的惊吓让它猛然飞起,却又留恋地回过头来,满腹的幽怨没有人能够知晓。选尽了高枝不肯栖宿,宁可忍受这寂寞沙洲的清冷。
〔 点评 〕 这首词吟咏孤雁 。 全词用比兴寄托的手法 , 表达作者孤傲 、 高洁的心境 。 词作于作者贬居黄州 ( 今湖北黄冈 ) 期间 , 词的上片写孤雁独往独来的情景 , 下片写其不与世俗为伍的心境 。“ 拣尽寒枝不肯栖 ”, 高标逸韵 , 自见品格 。 黄庭坚曾称道这首词 :“ 语意高妙 , 似非吃烟火食人语 。 非胸中有万卷书 , 笔下无一点尘俗气 , 孰能至此 。”
水枫叶下,乍湖光清浅,凉生商素。
商素: 指秋季 。
西帝宸游罗翠盖,拥出三千宫女。
西帝: 西方的天帝 。 古人以四方配四季 , 西方属秋 , 西帝即主管秋季的天帝 。
罗: 列 。
翠盖: 指荷叶 。
绛采娇春,铅华掩昼,占断鸳鸯浦。
绛采: 绛色的纱带 。 这里指莲茎 。
歌声摇曳,浣纱人在何处 ?
浣纱人: 西施 。 这里指采莲女 。
别岸孤袅一枝,广寒宫殿,冷落凄愁苦。雪艳冰肌羞淡泊,偷把胭脂匀注。
媚脸笼霞,芳心泣露,不肯为云雨。
金波影里,为谁长恁凝伫 ?
金波: 月光 。
〔 大意 〕水枫叶下,湖光清浅,秋气生出凉意。西方天帝出游,翠盖罗列,拥出三千宫女。绛色的纱带、淡淡的脂粉,占尽风流艳冶。采莲的歌声摇曳,采莲人藏在哪里 ? 另有一枝孤荷像月中的嫦娥,独自冷落凄苦。雪艳冰肌,羞于淡泊,悄悄将胭脂涂抹。娇媚的脸庞犹如笼着彩霞,花心中还藏着几滴珠泪,高自标置,不肯为云为雨。清冷的月光下,她为谁深情凝伫 ?
〔 点评 〕 这首词咏写荷花 。 词的上片总写荷塘景色 , 以秋色湖光的清凉 、 清澈烘托荷花的清丽 。 下片以特写镜头具体摹写 “ 别岸 ” 荷花的娇媚 : 雪艳冰肌 , 偷匀胭脂 , 媚脸笼霞 , 芳心泣露 , 将荷花白里透红 、 明艳娇嫩的色泽质地描绘得细腻传神 , 颇有苏轼咏红梅诗 “ 酒晕无端上玉肌 ” 的神韵 。 词末 “ 为谁 ” 一问 , 更是风神摇曳 , 风情万种 。
雅燕飞觞,清谈挥麈,使君高会群贤。
燕: 同 “ 宴 ”。
觞: 酒杯 。
麈( zhǔ ): 麈尾 , 鹿尾做成的拂尘 。 魏晋时名士清谈时往往手持麈尾作为道具 。
密云双凤,初破缕金团。
密云、双凤: 都是宋代名茶 。
缕金团: 黄金缕 , 宋代名茶 。
窗外炉烟自动,开瓶试、一品香泉。轻涛起,香生玉乳,雪溅紫瓯圆。
玉乳: 这里指水面的白色泡沫 。
娇鬟,宜美盼,双擎翠袖,稳步红莲。座中客翻愁,酒醒歌阑。
阑: 将尽 , 即将结束 。
点上纱笼画烛,花骢弄、月影当轩。
频相顾,余欢未尽,欲去且留连。
〔 大意 〕高雅的宴会传杯换盏,雄辩的清谈摇扇挥麈,太守此刻正在高会群贤。密云龙、双凤团、黄金缕,品品名茶香泉。泉水初开,泡沫浮起,香气四溢,斟入紫瓯杯。上茶的侍女双手捧杯,美目流盼,步步生莲。座中的客人反而被撩起愁绪,因为酒宴即将散去,歌舞即将结束。月光下,点上灯笼,马儿嘶叫,人儿不断地相互顾盼,临行又徘徊流连。
〔 点评 〕 这首词题为咏茶 , 实际上吟咏的是酒宴上品茶的感受 。 按照古人的习惯 , 酒宴进行到酒醉饭饱之后 , 就是品茶的时候了 。 所以 , 品茶虽然高雅 , 同时也容易带给人 “ 酒醒歌阑 ”、 盛宴将散的伤感 。 词的上片写品茶的情趣 , 下片写不忍离去的留恋之感 。“ 娇鬟 ” 引入美人 “, 频相顾 ”“ 且留连 ” 引入情思 , 更增添全词的韵味 。
杨柳回塘,鸳鸯别浦。
回塘: 弯曲的池塘 。
别浦: 江河的支流 。
绿萍涨断莲舟路。
莲舟: 采莲的船 。
断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。
断无: 绝无 。
红衣: 花瓣 。
芳心: 莲子的心 。
返照迎潮,行云带雨。
返照: 指夕阳 。
依依似与骚人语。
骚人: 泛指诗人 。
当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。
无端: 无缘无故 。
〔 大意 〕池塘边绿柳环绕,水中鸳鸯游弋。水面长满绿萍,遮断了采莲小舟来往的路。没有蜂蝶慕香而来,荷花寂寞地开落,最后只剩下莲子中心的苦味。夕阳迎接晚潮,映照着波光粼粼的水面,流动的云彩夹带着雨点溅落在荷花上。荷花似乎在与诗人私语:当年不肯嫁与东风,在春天争艳,而今秋风一起,芳华却无端消逝。
〔 点评 〕 这首词明为咏荷 , 实则用拟人化手法将荷花比作贞洁幽雅的女子 , 寄托作者怀才不遇的感慨 。 宋神宗熙宁 、 元丰年间 , 王安石变法 , 新旧党争激烈 。 词末 “ 当年不肯嫁春风 , 无端却被秋风误 ”, 似喻作者从前未依附新党 , 而旧党执政又未被重用 。 词中将咏物 、 拟人 、 寓托融为一体 , 委婉含蓄 。
粉墙低,梅花照眼,依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华,无限佳丽。
铅华: 脂粉 。
去年胜赏曾孤倚,冰盘同燕喜。
胜赏: 快乐的游赏 。
冰盘: 白色的瓷盘 。
燕喜: 宴饮的欢悦 。 燕 , 同 “ 宴 ”。
更可惜、雪中高树,香篝熏素被。
香篝( ɡōu ): 燃放香料的竹熏笼 。
今年对花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴。
愁悴: 因愁苦而憔悴 。
吟望久,青苔上,旋看飞坠。
相将见、脆丸荐酒,人正在、空江烟浪里。
相将: 即将 。
脆丸: 梅子 。
但梦想、一枝潇洒,黄昏斜照水。
〔 大意 〕粉墙低矮,梅花光彩夺目,依然是旧时风韵。花瓣上留有露水的淡淡痕迹,它仿佛是洗尽铅华的美人,更显出无限娇媚。去年游赏时,我也曾独倚花下,畅饮冰盘中美酒。最可爱的是那雪中的寒梅,就像是香笼上熏着雪白的绒被。今年游赏最为匆忙,梅花似乎也满含怨恨,面容憔悴。久久地凝视,久久地吟叹,青苔上已有了花瓣飘落。等到梅子熟时,人已在空江烟浪里。只能在梦中回想这样的情景:月色昏黄,一枝梅花斜照江水。
〔 点评 〕 这是一首咏物怀人之作 。 词中的时空范围相当灵活 :“ 梅花照眼 ”, 实写眼前 ,“ 依然旧风味 ”, 导入过去 ;“ 今年对花 ”, 实写眼前 ,“ 相将见 ”, 导入未来 。《 花庵词选 》 评这首词 :“ 此只咏梅花 , 而纡徐反复 , 道尽三年间事 。 昔人谓好诗圆美流转如弹丸 , 余于此词亦云 。”
柳阴直,烟里丝丝弄碧。
丝丝: 一缕一缕下垂的柳条 。
隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色。
隋堤: 汴河堤 。 隋代开汴河 , 沿堤植杨柳 , 所以后人称汴河堤为隋堤 。
绵: 柳絮 。
登临望故国,谁识京华倦客。
故国: 故乡 。
京华: 京城 , 这里指汴京 。
倦客: 作者自指 。
长亭路,年来岁去,应折柔条过千尺。
长亭: 古代驿路上供行人休息或饯别的亭子 。 按古代驿站制度 , 五里一短亭 , 十里一长亭 。
闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席。
哀弦: 哀伤的音乐 。 这里指送别的乐曲 。
梨花榆火催寒食。
榆火: 古代寒食禁火 , 节后朝廷取榆木 、 柳木钻火赐给百官 。
寒食: 节令名 , 清明前一至两天 , 禁火三日 。
愁一箭风快,半篙波暖,
回头迢递便数驿,望人在天北。
迢递: 遥远的样子 。
驿: 驿站 , 古代官方设立的供往来官员休息的接待站 , 一般隔三十里设立一个驿站 。
凄恻,恨堆积。
渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。
别浦: 送别的水边 。 浦 , 水边 。
萦回: 回旋 。
津堠( hòu ): 水边设置以记里程的土堡 。 一般五里设一单堠 , 十里设一双堠 。
念月榭携手,露桥闻笛。
月榭: 修建在高台上供赏月的敞屋 。
沉思前事,似梦里,泪暗滴。
〔 大意 〕杨柳依依的隋堤上,丝丝柳条卖弄着碧色,在这里经历过无数次送别的场面。登高远望故乡,谁认得久居京华的我 ? 长亭路上,年年岁岁,送别的人不知折断了多少柳条。寻觅旧时的踪迹,又一次在清明节时听着哀伤的音乐,饮酒告别。怕那春天的风吹送着离去的船,转眼之间回首,送行的人已经远在天边。心中满怀忧愁和别恨,送别的地方寂静冷清,只见到渐渐西沉的夕阳和无边的春色。回想和伊人携手赏月听笛的温馨,对照眼前分别后的孤独和凄凉,就好像做梦一样,不由得悄悄地流下了伤心的泪水。
〔 点评 〕 据宋人笔记 , 周邦彦因为写作 《 少年游 》( 并刀如水 ) 一词得罪了皇帝宋徽宗 , 被贬出京城 。 这首 《 兰陵王 》 词就是作者在离开京城之前写给当时的名妓李师师的 。 根据这一记载 , 这是一首留别的作品 , 而清人周济却认为这是一首 “ 客中送客 ” 的作品 。 无论是留别还是送别 , 表现离愁别恨是这首词的中心 。 古人有折柳送别的习俗 , 词借柳条起兴 , 借咏物备述别离之情 。 贺裳认为这首词 “ 酷尽别离之惨 ”, 非常准确地指出了这首词在表情上的特点 。
暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。
体性柔: 秉性温雅柔和 。
情疏: 情怀疏淡 。
迹远: 香气远闻 , 桂花又名九里香 。
何须浅碧深红色,自是花中第一流。梅定妒,菊应羞。画栏开处冠中秋。
妒: 嫉妒 。
羞: 羞愧 。
冠( ɡuàn ): 位居第一 。
骚人可煞无情思,何事当年不见收 ?
骚人: 诗人 , 此指屈原 。
可煞: 可是的意思 , 带疑问语气 。
当年不见收: 屈原当年作 《 离骚 》, 以名花珍卉喻君子修身美德 , 惟独桂花不在其列 。
〔 大意 〕色泽淡黄,秉性温雅,情怀疏淡,香气远扬。何必有浅碧深红多色多彩,金桂自然是花中极品。梅花一定妒忌它,菊花一定自感羞愧。中秋节时开在画栏边,桂花是花中之冠。屈原当年为什么不以桂花喻美德,是不是忘记想起它 ?
〔 点评 〕 这首词吟咏金桂 , 作者以赞赏的笔调描述了桂花的特征 、 品格 , 寄寓着作者的爱憎和人格 。 词的上片写桂花的独特风韵 : 颜色轻黄 , 光泽暗淡 , 清香四溢 , 品格高洁 ; 下片转入议论 , 以梅 、 菊侧面烘托桂花高雅不凡的品格 , 结尾处转而为桂花未受赞赏抱不平 。 咏物形神兼备 , 堪称佳作 。
驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。
著: 遭受 。
无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。
〔 大意 〕荒僻郊外的断桥边,梅花寂寞开放无人欣赏。已是黄昏日落,更遭受了风吹雨打。无意与百花在春天里争妍斗艳,任凭群芳嫉妒。它默默地开,默默地落,最后被践踏成泥土碾成了灰,只有清香依然如旧。
〔 点评 〕 陆游一生喜爱梅花 , 曾写过一百多首诗词咏梅 , 堪称 “ 一树梅花一放翁 ”。 这首词歌颂梅花的高标独立 、 贞洁不渝 , 目的是自抒怀抱 。 梅花的艰难处境是作者抱负不能实现 , 遭受投降派排挤 、 打击的命运的写照 ;“ 零落成泥碾作尘 , 只有香如故 ” 是作者坚强不屈 、 孤芳自赏性格的象征 。
午梦扁舟花底,香满西湖烟水。
扁舟: 小船 。
花底: 荷花下面 。
急雨打篷声,梦初惊。
却是池荷跳雨,散了真珠还聚。
却是: 原来是 。
真珠: 即珍珠 。
聚作水银窝,泛清波。
〔 大意 〕午睡入梦,梦见自己泛舟荡漾在西湖的荷花丛中,陶醉在满湖烟水满湖香的境界里。一阵急雨将人惊醒,还以为是身在船中听雨打船篷。原来是急雨敲打荷叶,雨珠上下跳动,散开又聚拢。水珠聚在荷叶中心,就像一窝泛着清波的水银。
〔 点评 〕 杨万里的词善于写生 , 描写动态 。 这首词咏荷上雨 , 清新灵动 , 生动形象 , 如诗如画 。
予客武陵,湖北宪治在焉。古城野水,乔木参天。予与二三友日荡舟其间,薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境。秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下,上不见日,清风徐来,绿云自动,间于疏处窥见游人画船,亦一乐也。 詙 来吴兴,数得相羊荷花中。又夜泛西湖,光景奇绝,故以此句写之。
闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣。
舸( ɡě ): 大船 。
三十六陂人未到,水佩风裳无数。
三十六陂: 形容水塘之多 。
水佩风裳: 用李贺 《 苏小小墓 》 诗句 “ 风为裳 , 水为佩 ”, 形容荷花姿态 。
翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨。
玉容销酒: 形容荷花艳丽 , 犹如美人饮酒 , 满脸红霞 。
菰蒲: 一种浅水植物 。
嫣然摇动,冷香飞上诗句。
日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去 ?
青盖: 指绿色荷叶 。
争忍: 怎么忍心 。
凌波: 形容女子步履轻盈的样子 。 用曹植 《 洛神赋 》“ 凌波微步 ”
之典。
只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。
舞衣: 荷叶 。
高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。
老鱼: 大鱼 。
田田多少,几回沙际归路 ?
田田: 荷叶相连的样子 。 南朝乐府诗 《 江南曲 》:“ 江南可采莲 , 莲叶何田田 。”
沙际: 沙滩边 。
〔 大意 〕记得上次来时,正是荷花盛开的时候,我们乘着游船荡进荷花丛中,和鸳鸯一起游玩。这里还有很多水塘还没有游人来到,那无数的荷花、荷叶像玉佩,像罗衣在清风绿水中摇曳。微风吹动碧绿的荷叶,散发出清凉;荷花带着酒意消退时的微红,分外迷人。当菰蒲的绿叶上洒满细小的水珠时,荷花荷叶就更美丽了。荷花随着清风摇动,凉爽的香气顿时染香了我的诗句。黄昏时分,荷叶好似亭亭玉立的美女,等待的情人没来,怎忍心凌波而去呢 ? 只怕天气寒凉,舞衣般的叶子容易凋残,我只能满怀愁绪地送别你。高高的柳树垂下绿阴,大鱼在水中卷起浪花,挽留我留在荷花丛中。一望无边的荷叶,你可曾记得我多少回在沙堤的归路上徘徊 ?
〔 点评 〕 这首词为托物寄怀之作 。 词的上片极写荷花之盛 : 翠叶吹凉 , 菰蒲带雨 , 荷花飞香 , 水光荷影交相辉映 , 诗人不由得流连忘返 ; 下片写衰败肃杀的景象 : 西风送寒 , 舞衣落尽 , 鱼老人悲 , 表达愁怀难遣的感慨 。 词用对比手法 , 写盛衰异景 , 暗寓迟暮之感 , 在对荷花的爱恋中 , 寄寓着作者对生活理想的追求和高洁的人格 。
辛亥之冬,予载雪诣石湖。止既日,授简索句,且征新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》《疏影》。
旧时月色,算几番照我,梅边吹笛 ? 唤起玉人,不管清寒与攀摘。
玉人: 美人 。
与: 共 , 同 。
何逊而今渐老,都忘却春风词笔。
何逊: 南北朝著名诗人 , 以 《 扬州法曹梅花盛开 》 一诗享誉一时 。
这里作者以何逊自比。
但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。
江国,正寂寂。
叹寄与路遥,夜雪初积。
翠尊易泣,红萼无言耿相忆。
翠尊: 翠绿色的酒杯 , 也指酒 。
红萼( è ): 指红梅 。
长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也,几时见得 ?
〔 大意 〕旧时的月色有多少次照着我在梅林边吹着长笛 ? 不管夜色清寒,唤起美人一起攀摘梅花。当年赋梅的诗人年岁老大,已经忘却了他那多彩多姿的文笔。只是奇怪竹林外稀稀疏疏的几枝梅花,它们清冷的芬芳总是传入筵席。江天一色,一片静寂。摘梅寄远,可叹路途遥遥,中间又有积雪阻隔。对酒伤情,看着这无言的梅花,难免勾起往日的回忆。忘不了当年携手的地方,千树梅花映照着西湖寒波澄碧。又到了片片吹尽的落梅时节,要到什么时候才能重见它们呢 ?
〔 点评 〕 这首咏梅词是作者的代表作 , 也是咏物词中的名篇 。 作者借咏梅以写情志 , 以梅花来联系自己盛与衰的两段生活 , 表现自己的家国身世之感 。 周济 《 宋四家词选 》 分析这首词结构 :“ 前五句为盛时如此 ,‘ 何逊而今渐老 ’ 四句 , 为衰时如此 。‘ 长记曾携手处 ’ 二句 , 为想其盛时 ,‘ 又片片 ’ 二句 , 为感其衰时 。”
苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。
苔枝: 枝干上生有苔藓的梅树 。
翠禽: 相传隋代赵师雄曾在罗浮山上与梅花仙子对饮 , 仙子的绿衣侍女为他们歌舞助兴 。 天亮以后 , 只看见梅树上有一只小小的翠鸟在蹦蹦跳跳 、 唧唧喳喳 。
客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。
“ 无言 ” 句 : 用幽居空谷的美女比喻梅花 。 语出杜甫 《 佳人 》 诗 :
“ 日暮倚修竹 。”
昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。
想佩环月夜归来,化作此花幽独。
“ 想佩环 ” 句 : 用昭君的魂魄比喻梅花 。 语出杜甫 《 咏怀古迹五首 》:“ 画图省识春风面 , 环佩空归月夜魂 。”
犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。
蛾绿: 古代妇女画眉用的青黑色颜料 , 这里指寿阳公主的眉妆 。 相传南朝宋武帝的女儿寿阳公主曾经在含章殿下午睡 , 梅花落在公主额上 , 成为五出花瓣 , 拭擦不去 , 宫女们竞相仿效 , 时称梅妆 。
莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。
金屋: 汉武帝小时对姑母说 :“ 若得阿娇作妇 , 当以金屋贮之 。”
还教一片随波去,又却怨玉龙哀曲。
玉龙: 指笛 。
哀曲: 指笛曲 《 梅花落 》。
等恁时重觅幽香,已入小窗横幅。
恁时: 那时 。
〔 大意 〕长满苔藓的枝头上挂上了洁白的花朵,一只小小的翠鸟在枝上陪伴它同起同宿。正像那幽居空谷的绝代佳人,黄昏时在篱角边默默无言地独自倚靠着青青的翠竹。又像那远嫁塞外的王昭君,不习惯茫茫风沙的折磨,低头暗自忆念着江南江北。想必是她的香魂月夜归来化作梅花,所以才显得如此的幽怨凄凉,如此的寂寞孤独。还记得当年的深宫旧事,寿阳公主沉睡正酣,梅花悄悄地飞上额头,靠近她那青黑色弯弯的蛾眉。不要学那无情的春风不管百花的娇艳,要早早为它安排好金屋。听任它片片凋零随波而去时,这才来埋怨玉笛吹的《梅花落》太哀怨了。到那时再想寻找寒梅的幽香,它已经化作了小窗上疏影横斜的画幅。
〔 点评 〕 这首咏梅词以美人喻梅 , 并将梅花与五个历史典故中的女性人物巧妙地联系起来 , 借以表现作者的高洁情怀及家国之思 。 周济 《 宋四家词选 》 分析这首词结构 :“ 此词以 ‘ 相逢 ’‘ 化作 ’‘ 莫似 ’ 六字作骨 。‘ 莫似 ’ 五句 , 言其不能挽留 , 听其自为盛衰也 。” 张炎 《 词源 》 评价 《 暗香 》《 疏影 》 两词 :“ 前无古人 , 后无来者 , 自立新意 , 真成绝唱 。”
丙辰岁与张功父会饮张达可之堂,闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美。予徘徊茉莉花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀,中都呼为促织,善斗。好事者或以三二十万钱致一枚,镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。
庾郎: 指北周庾信 , 身为南人而北留 , 写有 《 愁赋 》。
露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。
铜铺: 大门上铜环的底座 。 这里指大门 。
哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼。
曲曲屏山,夜凉独自甚情绪 ?
屏山: 屏风上曲折的远山 。
西窗又吹暗雨。为谁频断续,相和砧杵 ?
砧杵( zhēnchǔ ): 捣衣石与捶衣棒 。 这里指秋夜的捣衣声 。
候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。
候馆: 驿站 。
离宫: 行宫 。
豳诗漫与。笑篱落呼灯,世间儿女。
豳诗: 指 《 诗经 · 豳风 · 七月 》, 其中有 “ 七月在野 , 八月在宇 , 九月在户 , 十月蟋蟀入我床下 ” 句 。
写入琴丝,一声声更苦。
写入琴丝: 指谱写为琴曲 。 作者自注 :“ 宣 、 政间有士大夫制 《 蟋蟀吟 》。” 此处即指本词 。
〔 大意 〕庾信早已写成《愁赋》,记录了蟋蟀的凄切私语。寒露浸湿的门外阶下,苔藓铺满的石井栏边,都是它们吟唱的处所。哀怨凄凉,如泣如诉,彻夜难眠的思妇只好起来摆弄机杼。独对着屏风上曲折绵延的远山,此刻该是什么样的情绪 ? 秋窗滴答着夜雨,蟋蟀断断续续的鸣声伴和着捣衣的砧杵声。客舍里迎来秋风,行宫中凭吊秋月,别有一种伤心滋味。《豳风》里描写蟋蟀率然成篇,孩子们捕捉蟋蟀,篱笆下传来欢声笑语。只有这谱入琴弦的蟋蟀词,一声比一声凄苦。
〔 点评 〕 这首词吟咏蟋蟀 。 全词以凄凉的秋风秋雨为背景 , 细腻地描摹蟋蟀的声息动态 。 词的上片写思妇听觉形象中的蟋蟀 , 露湿 、 苔侵 、 屏山 、 机杼 , 都局限在庭院一望之间 ; 下片写游子听觉形象中的蟋蟀 , 候馆 、 离宫 、 暗雨 、 寒砧 , 写尽了游子流落天涯的孤独凄凉之感 , 又以世间儿女的笑声反衬自己的凄苦 。 这首词描摹蟋蟀而着力于游子思妇的听觉与感受 , 咏物 、 写景 、 抒情密不可分 , 是历代咏物词中不可多得的佳作 。
做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。
做、将: 这里都作动词使用 , 有制造 、 摆弄的意思 。
尽日冥迷,愁里欲飞还住。
冥迷: 模糊 。 这里形容雨雾迷蒙 。
惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。
最妨它佳约风流,钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡。
春潮晚急: 指随着春潮袭来的急雨 。 语出韦应物 《 滁州西涧 》 诗 :
“ 春潮带雨晚来急 。”
官渡: 官方设置的渡口 。
隐约遥峰,和泪谢娘眉妩。
谢娘: 这里泛指歌女 、 美人 。
临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处。
记当日门掩梨花,剪灯深夜语。
门掩梨花: 指春雨 。 用李重元 《 忆王孙 》 中 “ 雨打梨花深闭门 ” 词意 。剪灯: 指夜雨 。 用李商隐 《 夜雨寄北 》 中 “ 何当共剪西窗烛 , 却话巴山夜雨时 ” 诗意 。
〔 大意 〕制造一阵清寒欺凌春花,摆弄几缕轻烟笼罩新柳,千里春雨偷偷催促着春色进入迟暮。整日里春雨迷蒙,要想离去又留住。沾湿的粉蝶身体沉重,只好在西园留宿;南归的春燕喜欢春泥的滋润,把新巢筑在了南浦。最恨它阻断了佳期密约,佳人的香车上不了路。春潮急雨,沉沉日暮,望断江天,寻不见驿路津渡。那雨中隐约可见的远山,好像佳人带泪的蛾眉一样妩媚。俯临江岸,江边一片新绿生长,无数落红就要流落到这里。还记得当年雨打梨花,房门紧掩,她和我剪烛西窗,深夜柔言细语。
〔 点评 〕 这首词摹写春雨 , 而字字不离春怨 。 词中虽大量使用典故 , 但浑融无迹 , 最为难得 。“ 临断岸 ” 以下数句 , 尤其为姜夔所激赏 。
过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。
春社: 春季祭土地神的节日 , 在立春以后清明以前 , 据说这时燕子从南方飞回 。
度: 穿过 。
差池欲住,试入旧巢相并。
差( cī )池: 参差不齐 。
相并: 相合 。
还相雕梁藻井,又软语商量不定。
相( xiànɡ ): 仔细打量 。
雕梁藻井: 雕绘有花纹的屋梁 、 顶棚 。
飘然快拂花梢,翠尾分开红影。
花梢: 花枝的末端 。
红影: 花影 。
芳径,芹泥雨润。
芹泥: 长有芹菜的泥地 。
爱贴地争飞,竞夸轻俊。
红楼归晚,看足柳昏花暝。
红楼: 富贵人家 。 这里指燕子筑巢居住的地方 。
应自栖香正稳,便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾,日日画栏独凭。
翠黛双蛾: 用青绿色画的双眉 。 这里指思妇 。
〔 大意 〕刚刚过了春社,燕子从南方飞回来了,它们穿过屋中的重重帘幕,似乎在寻找去年住过的旧巢。去年的旧巢已落满灰尘,冷冷清清。两只燕子飞来飞去,一会儿肩并着肩,好像要飞进巢中去住一住,一会儿飞上雕花的屋梁,好像在打量这老屋有没有什么变化。它们呢喃低语,似乎在商量什么又拿不定主意。它们飞出了老屋,拂过花梢而去。在花丛里、芳香的小路上、湿润的河滩边,燕子自由快乐地嬉戏,一会儿贴地低飞,一会儿冲入云霄。它们看够了大自然的春光,天色昏暗下来,才飞回了老屋中的旧巢,安安稳稳地进入了香甜的梦乡。因相思而憔悴的少妇天天独自靠着栏杆,痴情地等待着远方亲人的家书。而这一对快乐又满足的燕子,早已把托它们带回的书信忘记得一干二净。
〔 点评 〕 这首词咏燕 , 却通篇不出一 “ 燕 ” 字 , 以 “ 过春社了 ” 点明燕归时间 , 以 “ 帘幕 ”“ 雕梁藻井 ”“ 芳径 ”“ 芹泥 ”“ 红楼 ”“ 柳昏花暝 ” 描述燕飞的环境 , 以 “ 软语商量 ”“ 飘然快拂 ”“ 分开红影 ”“ 贴地争飞 ”“ 栖香正稳 ” 描写燕子的神情体态 。 咏物极为传神 , 极尽物性 。 末尾一句突然转入写思妇 , 以燕子双飞双宿反衬人的孤独 , 用笔出人意外 , 又在咏物中带入人情 , 增加了全词思想内容的丰富性 , 并且以人的等待和失望反衬出两只燕子的快乐忘情 , 明里写人 , 暗里仍为咏燕 。 这是作者艺术造诣的高妙之处 。 王士 ? 称之 :“ 咏物至此 , 人巧极天工矣 。”
渐新痕悬柳,淡彩穿花,依约破初暝。
新痕: 刚刚露出的一弯新月 。
依约: 仿佛 。
初暝: 刚刚暗下来的天空 。
便有团圆意,深深拜,相逢谁在香径 ?
深深拜: 古时有妇女拜新月的习俗 。
画眉未稳。料素娥、犹带离恨。
画眉未稳: 没有画好的眉毛 , 指新月 。
素娥: 指嫦娥 。
最堪爱、一曲银钩小,宝帘挂秋冷。
银钩: 指弯弯的月亮像白色的帘钩 。
宝帘: 窗帘 。
千古盈亏休问。
盈亏: 圆缺 。
叹漫磨玉斧,难补金镜。
玉斧: 指玉斧修月的故事 。 传说月亮像一个弹丸 , 太阳的高温经常把月亮的表面融化得凹凸不平 , 有八万二千户人专门从事修补月亮的工作 。
金镜: 月亮 。 这里暗指祖国山河 。
太液池犹在,凄凉处,何人重赋清景 ?
太液池: 汉唐宫中的水池 。 这里指宋朝宫苑 。
赋清景: 据记载 , 宋太祖曾置酒赏月 , 命学士卢多逊作应制诗 《 咏月 》。
故山夜永。试待他、窥户端正。
永: 漫长 。
端正: 指月亮正圆 。
看云外山河,还老尽、桂花影。
云外山河: 指被占领的国土 。
〔 大意 〕一弯新月挂上柳梢,为刚刚暗下来的天空抹上了淡淡的亮光。人们在庭院中、花径下对着月亮,轻轻地诉说着团圆的心愿。弯弯的月亮挂在蓝色的天幕上,似乎在诉说着离愁别恨。最爱那一弯小小的月牙,挂在清冷的空中。从古至今,月亮有圆有缺,即使千万人磨快了玉斧,又怎么能让月亮不缺而长圆 ? 当年人们赏月吟诗的太液池还在,但凄凄凉凉已经没有了赏月吟诗的人。长夜漫漫,就算是等到了月亮团圆的时候,而月光照映下的仍然是破碎的故国山河。
〔 点评 〕 这首词通过咏月寄托了作者爱国的赤子之心 。
陈廷 焯 《白雨斋词话》认为,这首词表达了作者的“一片热肠,无穷哀感”。“一片热肠”指作者对恢复故土的渴望,“无穷哀感”是指复国无日的痛苦。
一襟余恨宫魂断,年年翠阴庭树。
一襟: 满腔 。
宫魂: 指蝉 。 传说齐王后含恨而死 , 她的魂化为蝉 , 所以称蝉为宫魂 。
乍咽凉柯,还移暗叶,重把离愁深诉。
凉柯: 秋天的树枝 。
西窗过雨。怪瑶佩流空,玉筝调柱。
瑶佩: 古代妇女身上佩戴的装饰品 , 行动时会发出有节奏的响声 。
调柱: 调弄乐器的弦 , 即弹奏 。
镜暗妆残,为谁娇鬓尚如许 ?
娇鬓: 形容蝉翼的美丽 。
铜仙铅泪似洗,叹携盘去远,难贮零露。
“ 铜仙 ” 句 : 汉武帝在建章宫中铸造了金铜仙人 , 手中捧着承露盘 。
魏明帝时,下令把金铜仙人拆迁到洛阳,当宫官把承露盘拆下来时,金铜仙人泪如雨下。
病翼惊秋,枯形阅世,消得斜阳几度 ?
病翼: 指秋蝉 。
枯形: 指蝉蜕 。
余音更苦。甚独抱清高,顿成凄楚 ? 谩想熏风,柳丝千万缕。
谩想: 指思绪漫无边际 。
熏风: 南风 , 指夏天的风 。
〔 大意 〕自从化蝉以后,年年只身栖息在庭院的树阴间,孤寂凄清。它一会儿在秋天的树枝上,一会儿移到阴暗的树叶下,一次又一次倾诉心中的离愁别恨。一阵秋雨飘过,送来清脆悦耳的蝉鸣。秋天已经到了,蝉的生命也快要结束,它为什么还如此着意地装点自己呢 ? 金铜仙人的承露盘已被拆下,蝉失去了维系生命的露水,它还能再欣赏几次西下的夕阳呢 ? 在蝉的凄楚哀怨的鸣叫中,为什么蕴涵着过多的清高和傲世 ? 它的漫无边际的思绪一定早已回到千万缕柳丝飞舞的夏天,那正是它生命的黄金时期。
〔 点评 〕 南宋灭亡后 , 元僧杨琏真加盗掘了会稽的南宋帝后陵墓 , 暴尸骨于草野间 。 当时一批遗民词人在悲愤之余先后五次集会 , 用 《 天香 》《 水龙吟 》《 摸鱼儿 》《 齐天乐 》《 桂枝香 》 词调分咏龙涎香 、 白莲 、 莼 、 蝉 、 蟹 , 托物寄意 , 以抒亡国之痛 。 王沂孙的这首词是其中的一首 。 词中用了金铜仙人的典故 , 影射南宋的灭亡 , 用 “ 蝉 ” 暗指亡国的遗民 ,“ 谩想熏风 , 柳丝千万缕 ” 表明对故国的怀念 , 而 “ 余恨 ”“ 离愁 ” 等则象征国破家亡的痛苦 。
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