纳兰《于中好·送梁汾南还》诗词赏析

纳兰词·于中好

送梁汾南还，为题小影握手西风泪不干，年来多在别离间。遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。

凭寄语，劝加餐。桂花时节约重还。分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。

词译

茫茫尘世，谁是知己？离别的伤感都同出一辙。握紧你的手，泪在风中干了又湿。因离别，情更重。朋友间的亲切，朋友间的关心，尽在琐碎的杂事中。无语的浓烈的感情，在彼此心底游动。唯有你最懂。丹青在右，你在左，描得了外在的形体，描不了知己的情感。伤情处，笔无法落下。你走了，我多么思念。

你离我那么远，那么久我们会失去联系。想要说的话太多，以至于已经无法言说。我们是哥们，我们是兄弟，我们是知己。隐隐青衫，泪流满面。

一片伤心画不成，是写给我最爱的红颜；一片伤心欲画难，是写给你的，我最好的朋友。

评析

这是一篇送别之作，送的是顾贞观。当时，顾贞观正在京城，逢母丧欲南归，容若欲留不得，更想到和顾贞观虽然心心相印，却聚少离多，此番又将长别，愈发难舍。

“握手西风泪不干”，劈头便是一派伤别景象，这伤别却不是小儿女的临歧泪沾襟，而是男人之间的萧瑟与苍凉。握手、西风、泪不干，这只是几个再平常不过的字眼，组合在一起却以天然之工营造了极强的感染力。“握手西风泪不干，年来多在别离间”，这两句既是因果，也是递进，知心人难得聚首，陌路人天天面对，这样的日子确实难过。

“遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山”，这两句转而描述具体场景，前一句是虚拟未来，后一句是回忆过去——我在京城，遥想你独对孤灯，凄凉听雨，忽然回想起当初我们一同雪后看山的快乐日子。这又是诗歌当中的一个套路：拟境出“你”的孤独，来表达“我”的孤独。也即，容若的意思是：在你离去之后，我很孤独。但容若表达这个“我孤独”的意思时却用到“你孤独”的拟境手法。杜甫的“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”就是运用这一手法的名句。

“凭寄语，劝加餐”，下阕转折，从伤感转为关切，这句化自王彦泓“欲寄语，加餐饭。难嘱咐，鱼和雁”，更古老的源头能在汉魏找到，如：“长跪读素书，其中意何如：上言加餐饭，下言长相忆”，还有“思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭”，都是思念、叮嘱、关切的意思。“加餐饭”是个非常朴素的说法，就是劝人多吃饭，这种词汇真是汉魏风格，未经雕琢，质朴感人。

“桂花时节约重还”，这是容若与顾贞观相约，要顾贞观在桂花开放的时候重回北京。最后两句“分明小像沉香缕，一片伤心欲画难”，小像即人物肖像，切题“送梁汾南还，为题小影”，这句是说梁汾的小像在缕缕沉香的轻烟里历历可见。“一片伤心欲画难”，化自唐代高蟾诗“一片伤心画不成”。高蟾这首诗，题为“金陵晚望”，是在晚上来眺望金陵这座六朝金粉地，兴起沧桑兴废之慨叹：“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手，一片伤心画不成。”是说金陵之地，风景可以画得出，但历史的苍凉兴废任再好的丹青国手也是画不出的。容若借境高蟾诗，也是说梁汾形容固然可画，但那伤情却难画，自己对朋友的深情厚意难画。“一片伤心画不成”，此之结句，极尽深情地表达了诚挚的友情和一往情深的伤别之意。