《村行》王禹偁诗歌的代表作鉴赏

王禹偁

村行

马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。

万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。

棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。

何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。

这是王禹偁诗歌的代表作之一。王禹偁，字元之，宋代济州钜野（今山东巨野）人。“世为农家，九岁能文”（《宋史·本传》）。宋太宗太平兴国八年（983）进士。因做过黄州知府，人称“王黄州”。他曾“两知制诰，一入翰林”（《小畜集·酬高邮知军蒋殿丞见寄》），宋太宗曾以“文章独步当世”（《东都事略》）称赞和评价王禹偁，可见其文坛声望。现有《小畜集》和《小畜外集》（残存七卷）传世。

王禹偁以文章著名，同时也是优秀的诗人。他的诗歌创作步武乐天，力追草堂，以现实主义著称。其写景抒情诗也很有特色，大都秀韵天成，优美精警。这首《村行》就很有代表性。作者以出游为题材，用通俗的语言，生动地描绘了一幅清新幽美的山村秋景图，从隽秀的笔锋里，透露出对田园生活的热爱和怀乡思退的心情。

“村行”，意即“山村之行”。诗人的这次山村之行，当在宋太宗淳化三年（992）秋天。一年前，“散骑常侍徐铉为妖巫道安所诬，谪官”（朱熹：《五朝名臣言行录》），王禹偁“因抗疏为徐铉雪诬”（《东都事略》），触怒了太宗，被西掖除名，由制诰舍人“坐贬商州（今陕西商县）团练副使”（《宋史·本传》），来到了穷乡僻壤的商州。团练副使只是一个挂职空官，并无实务。所以，王禹偁除了“种蔬自给”（朱熹：《五朝名臣言行录》），能够“不与郡政，专以吟讽为事业”（本集：《怀贤诗》序）。在这里，他得以饱览商州名胜，领略自然风光，并创作出许多优秀的诗篇。《村行》就是其中之一。

这是一首七律。作者采用开门见山的写法，发端便以生动的画面点出抒情主人公的出游：“马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。”起句扣题，点明了出游的季节和境地。“马穿山径”直陈骑马通过山村。“穿”字描写马儿行走在山间的羊肠小路上，具有鲜明的动感。“菊初黄”则点出了出游的季节，同时也渲染了旷野的背景，具有一种闲适安逸的气氛，为对句极写游人情致作了铺垫。“信马悠悠”，刻画了诗人浓厚的情趣和勃勃的兴致。“野兴”是指观赏自然风光的兴趣，这是贯穿全诗的线索，也是结尾的伏笔。作者以“长”字来形容“野兴”的浓烈和深远，既生动形象，又为下面转入写景作了铺垫。诗的首联，运用直接叙述和描写的方法，一下子便把读者引入动人的画面：一位游兴方浓的诗翁，骑马缓行在崎岖的山间小路上，他陶醉在自然的美景中，以至于任凭坐骑自由自在地漫步缓行。

主人公兴致如此之浓，他在去山村的路上，领略到什么奇观幽景呢？诗的颔联和颈联便着力描写了途中的景物：“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。”诗人首先勾勒“万壑”和“群峰”，然后描绘“棠梨叶”和“荞麦花”，从而展现了山中的景色，创造出一种幽美清新的意境。

颔联写“万壑”、“数峰”的幽妙和壮美。“万壑”，泛指山中众多的沟谷洞穴。“壑”之美在其幽深，诗人匠心独具，通过“有声”来反映这个特点。“籁”是古代的一种竹管乐器，又称洞箫。对句写突兀的群峰：一座座峭拔耸立的山峰，静穆地屹立在夕阳之中。作者巧妙地利用斜照的阳光衬托耸立的峰峦，使之更加壮伟。诗人为突出峰、壑的形象，还精心选择了“含”、“立”两个形象性极强的动词，使沟壑的深凹和山峰的耸凸更鲜明。作者还赋峰、壑以人的语言和情感。“有声”者如怨如慕，如泣如诉，似乎在倾吐内心曲衷；“无语”者好像为万壑的悲鸣所感动，默默而立，怀有无限的理解和同情。这不仅使自然形象增加了光彩，趣味横生，而且深化了诗的意境。充分体现了王禹偁提出的写景要“幽其旨趣”、“使云愤泉愁，岩羞谷耻”（《小畜外集·桂阳罗君游太湖诗序》）的主张。

诗人在描写了晚山的壮美之后，紧接着又通过“棠梨叶”和“荞麦花”展示了景色的秀丽。“棠梨”也叫白棠，叶为红色。“荞麦”，是适于山区种植的庄稼，红秸秆，开白花。作者抓住了这些植物的叶或花在颜色上的特点，写出了山中景色的秀丽：那经霜后红得可爱的棠梨叶，闪着逗人的俊气，在微风中翩翩舞落；那盛开着的荞麦花，像冬天的积雪一样洁白晶莹，并且殷勤地给游人送来阵阵清香。多么惬意的景色！这里没有秋天的肃杀凄凉之气，却含斗艳争芳之机。唐代诗人杜牧曾一反文人悲秋之习，吟出过“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”（《山行》）这样的名句，但也不过是欣赏“霜叶”之美而已。诗人在这里则更胜一筹，他不仅欣赏“棠梨叶落胭脂色”的红叶之美，而且看到了季秋之时自然界中“荞麦花开白雪香”的勃勃生机，充分体现了诗人对大自然特别是对山区生活的热爱。他以细致的观察力和敏锐的嗅觉，抓取景物的特点，并用细腻的笔触和通俗的比喻，给予精彩的描绘。叶子的鲜红，花儿的洁白，相映成辉，充满了色彩明丽的美感；暗暗浮动的馨香，更增添了几分幽静的气氛。像那“叶落”之声，“花开”之状，无不为优美静谧的境界增添了色彩。

幽壑峻峰、红叶素花，织成了动人的画卷。由于诗人调动了各种艺术手法，并充分利用自己的听觉、视觉和嗅觉获得主观感受来描写景物，因此使画面充满了活力，给人以身临其境之感。在形式上则对仗工稳，如“万壑”对“数峰”、“有声”对“无语”、“含”对“立”、“色”对“香”等等。

自然界的天工造化，冲开了游客诗情的闸门，使他情不自禁地高声吟咏起来。不知不觉，马儿已经悄悄地把诗人载到山村的附近。那坐落在坳地上的人家，横卧在溪流上的小桥，侍立在田埂上的树木，都争先恐后地一齐闯进了游客的眼帘。然而这些景物并没有增添诗人的欣喜，反倒勾起了一腔思乡情肠：“何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。”主人公对着前面的“村桥原树”，忽然停止了吟咏，一种“似曾相识”的感觉袭上心头，就在懵然一怔的刹那，故乡的影子闪现于脑际，同眼前的景物叠映在一起，使他不由自主地发出了深沉的感慨：这里与我家乡的情景是多么相似啊！其怀念家园、想念亲人和归隐山林的情思，被含蓄地表达出来了。这个尾联在手法上与上面以铺陈描写景物为主不同，这里是以情为主，情中有景，如果说上面三联是寄情于景的话，那么此处便是情中见景。这在感情和意境上，都形成了突变的波澜，为了加强艺术效果，作者特取设问句式。问句中巧妙地使用了一个“忽”字，使诗的上下结构和内容都自然紧密地粘接在一起，完成了诗意的转折；而在答句中，诗人又独具匠心地安排了一个“似”字，把眼前的景物和游客的思绪融接在一起，使诗的意境极为含蓄，所谓“言已尽而意无穷”，发人深思，耐人寻味，确有余音袅袅、不绝如缕之妙。同时，诗的结尾也照应了开头，“野兴”之“长”，乃至于思乡归隐，可谓深远。

这首写景抒情诗意境清新，感情深沉。作者以出游山村为题，用细腻的笔触描绘了一幅幽静秀丽的图画，洋溢着自然的美感。同时，作者又把自己深沉的情感融于笔端，不着痕迹地表达了贬宦中的愁伤，含蓄委婉，真挚感人。诗中的形象丰富，语言通俗。一首七律总共只有五十六字，除了主人公之外，作者描绘了马、径、菊、壑、声、峰、阳、叶、花、村、桥、树等十几种景物，它们各以自己的声、色、形、味的美，把读者带入真实、具体的艺术境界之中。通篇不征典实，不用僻字，通俗易懂，像以“胭脂”形容落叶的鲜红，用“白雪”比喻素洁的荞麦花，浅而不俗，且有亲切之感。雪帆在由潘问奇、祖应世编选的《宋诗啜醨集》里说王禹偁的七律“清深警秀，神韵在元和、大历间”，当指此类作品而言。