郑文宝《阙题》离别诗赏析

郑文宝《阙题》

一些宋诗选本，如严长明辑《千首宋人绝句》，张景星、姚培谦、王永祺编选《宋诗别裁集》，陈衍评选《宋诗精华录》，钱鍾书选注《宋诗选注》，钱仲联选、钱学增注《宋诗三百首》等，均收录了下列一首咏离恨的绝句：

亭亭画舸系寒潭，只待行人酒半酣，

不管烟波与风雨，载将离恨过江南。

关于这首绝句的作者，蔡居厚《蔡宽夫诗话》记：“尝有人客舍壁间见此诗，莫知谁作。或云‘郑兵部仲贤也’。”胡仔在《苕溪渔隐丛话》前集卷二十四中引录蔡记，并在《丛话》后集卷三十五中考定仲贤为郑文宝字；又在同卷中引《復斋漫录》所记，谓为“张文潜诗”。文潜为张耒字。对诗的作者的记述之不同，《丛话》云：“二说竟未知孰是。”在上文所举宋诗选本中：《宋诗别裁集》从《復斋漫录》，以张耒为作者；其他各本均从《蔡宽夫诗话》，定为郑文宝作。关于这首绝句的诗题，《宋诗选注》从何汶《竹庄诗话》所记，题作《柳枝词》，《宋诗别裁集》题作《绝句》，其他选本则均题为《阙题》。

律诗与绝句，除首句可用韵也可不用韵外，就全篇而言是两句一韵；因而诗篇结构大都随韵位而在语意、语气上两句一顿。这首诗的第二句却与后两句紧相衔接，蝉联而下，三句间不容停顿。如陈衍在《宋诗精华录》中所指出：“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别。唐人中惟太白‘越王勾践破吴归’一首，前三句一气连说，末句一扫而空之。此诗异曲同工，善于变化。”所引李白诗的诗题为《越中览古》。全诗是：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”李锳《诗法易简录》谓李诗“前三句极写其盛，末一句始用转笔以写其衰，格法奇矫”。管世铭《论文杂言》谓李诗“三句开，一句合”，是绝句中的“创调”。试以李诗与郑诗相对照：就诗意而言，李作的前三句与郑作的后三句都是“连作一气”的；就语句的连接而言，李作第二句与第三句的连接则较松散，其间尚有停顿馀地，而郑作的第二句与第三句紧相绾合，读了“只待行人酒半酣”句，无法停顿下来，必须与后面“不管”两句连读。

这类体格的作品，在诗中极罕见。与郑作差相类似的，还可以举贾岛的一首《寻隐者不遇》诗：“松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处。”诗的首句是作者之问，后三句以一个“言”字领起，都是童子之答，也是“三句连作一气说”的。但贾诗的这三句不似郑诗的三句间有“只待”、“不管”、“载将”诸词相互钩连，在语句的衔接之紧密上终逊郑诗一筹。

郑文宝的这首绝句，不仅在诗篇结构方面“体格独别”，主要在运思立意方面也有其独特之处。这是一首写离别的作品。一场离别的主角，一方是行者，一方是居者；一般写离别之作，或从行者一方、或从居者一方、或就双方构思着笔，或写其临别时黯然魂销的场景，或写其已别后日夜相思的情怀，诗中的抒情主人公总是相别之人。而这首诗的主角却是“画舸”。诗的第二句中虽然也出现了“行人”，只是一个起陪衬作用的配角。这场离别的情景是通过画舸的“只待”、“不管”、“载”、“过”这些意向和动作来表露的。诗中，“只待”行人酒酣的是画舸，“不管”烟波风雨的是画舸，“载”离恨、“过”江南的也是画舸。但是，“只待行人酒半酣”句中，可想见“醉不成欢惨将别”（白居易《琵琶行》中语）的场景；“不管烟波与风雨”句中，自寓有“烟波江上使人愁”（崔颢《黄鹤楼》诗中语）的情怀；“载将离恨过江南”句中，不说所载是行人，只说所载是离恨，暗点出行人的离愁别恨，而“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”（李清照《武陵春》词中语）两句词则可作这句诗的画外音。

周邦彦曾对这首诗加以剪裁，融入其一首《尉迟杯》词中。改文为：“无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。”但周词是从行人的角度运思立意的，其词中出现的“画舸”是行人眼中的画舸，因而在画舸前加了“无情”两字，把行人之去归咎于画舸之无情。这是诗词中常见的表达离恨的写法。刘采春所唱《啰唝曲》中“生憎江上船，载儿夫婿去”两句，则从居者角度把这个意思说得更朴直了。钱鍾书在《宋诗选注》中认为郑文宝的“这首诗很像唐朝韦庄的《古离别》：‘晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。更把玉鞭云外指，断肠春色是江南。’”对比之下，郑、韦两诗二、四两句的韵脚相同。郑诗写了“行人酒半酣”、“载将离恨过江南”，韦诗写了“不那离情酒半酣”、“断肠春色在江南”，两诗的语句也确有相似之处。但这些只是貌似，就整首诗的内容看：韦诗还是遵循通常写离别诗的思路，以离人为诗中抒情主人公，从离人的角度写其对“离情”的感受；郑诗所采取的则是一个独特的视角，以画舸代替离人作为诗中的主体，通篇写的只是画舸，从画舸的动向折射出“离恨”。两诗的意趣是迥然相异的。

可以与郑诗参读的有两首唐人的五绝：一是王之涣的《送别》“杨柳东风树，青青夹御河，近来攀折苦，应为别离多”；一是李白的《劳劳亭》“天下伤心处，劳劳送客亭，春风知别苦，不遣柳条青”。两诗也以离别为题材，但诗中都撇开了离别之人，不直接从离人的感受来抒写离情。一写“杨柳”，一写“春风”，从杨柳的遭遇、春风的感知，写出离别的苦恨。刘勰《文心雕龙·物色》云：“诗人感物，联类不穷。”写离别，可以联想到杨柳，可以联想到春风，也可以联想到画舸，王、李、郑分别用以表达所要写的主题——离别，从而另辟蹊径，在千千万万以离别为题材的诗作中不落窠臼，生面别开。