胡懿安《洞房深。画屏灯照，山色凝翠沉沉》原文|鉴赏

作者： 胡懿安

洞房深。画屏灯照，山色凝翠沉沉。听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扃。

辇路苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁。蕣华偷悴，翠鬟羞整，愁坐、望处金舆渐远，何时彩仗重临?正消魂，梧桐又移翠阴。

杜牧

《尊前集》收杜牧词《八六子》一首，《词谱》、《词律》均收。但此词是否唐人所为颇有争议，体例上也与宋词不同。《词谱》指出：“分段处‘扃’字非本韵，似宜于‘辇路苔侵’分段为允。”但《词谱》又认为不能据宋词以分唐词，唐词又无别首可校，故以谨慎的态度一仍其旧。

杜牧《八六子》词写宫怨。唐代李白、王昌龄都擅长写宫怨诗，他们都以同情的态度写失宠后妃的怨情。封建统治阶级的特权与腐朽生活造成了成千上万的妇女的痛苦，她们的青春和爱情葬送在冷酷的宫廷里，历代诗人都有以宫怨为主题的诗作。在词里也有写宫怨的，原文|中有李白的《连理枝》(“雪盖宫楼闭”)有云：“浅画云垂帔，点滴昭阳泪。”“咫尺宸居，君恩断绝，似遥千里。”与杜牧的《八六子》比较起来，在意境方面似犹不及。可见杜牧的《八六子》在宫怨词中是写得较早而又较出色的作品。

全词写的是夜景。上片以写失宠后妃居处环境气氛为主，表现华贵凄清情状。

“洞房深”，“洞房”指后妃所居画堂，与枚乘《七发》云“洞房清宫”同义，非后世所云结婚所入的洞房；“深”字形象具焉。

“画屏灯照，山色凝翠沉沉”，“画屏”即屏风，上面有山水花卉人物等雕刻。夜晚宫中燃烛，烛光照在画屏之上，“山色”句指画屏上的图像，“凝翠沉沉”，形容山色浓绿，给人以古雅华贵的感觉，此处所写“画屏”应在女主人卧床旁边。

“听夜雨”句仍是描写环境，“听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦”，芭蕉叶阔大，夜雨滴在芭蕉上响声清晰，神经受到刺激的人无法入睡，即使睡着也容易惊醒。夜雨已冷显然是秋天情景。惊起的人在绣衾上看见飘起的细细的烟，“龙烟”是攀龙香炉内燃起的薰香。整个环境高雅华贵，显示女主人公的身份和宫廷特有的气氛。

“辞恩久归长信”，这才点出久已失宠的宫妃的身份。“长信”本汉宫名，太后所居，成帝时班婕妤失宠，曾请求到长信宫侍奉太后，“长信宫”便成了失宠后妃居处的代称。沈佺期诗“飞燕恃宠昭阳殿，班姬饮恨长信宫”。王昌龄《长信秋词》(“奉帚平明”)均以此为据咏宫怨。“久归长信”说明失宠已久。“凤帐萧疏，椒殿闲扃”，就是必然的事了。“萧疏”是冷落的意思，“凤帐萧疏”描写女主人的凄凉冷落。“椒殿”，古时后妃居处以椒泥涂壁，故后妃所居之殿曰椒殿，人已去长信宫，所以原来的居处，闲置无用，被人锁起。

如果说上片着眼于环境气氛的描写，下片则着重展开主人公的内心世界。

换头“辇路苔侵”，“辇”是君后所乘的车，由于长久失宠，皇帝长期不来，辇路上长满了苔藓，一句即揭示了主人公痛苦的原因。

“绣帘”以下是一个长句子，到“临”字才押韵，非常真实地展开主人公的内心世界。“绣帘垂，迟迟漏传丹禁”，“漏”，宫中计时的器具，铜壶滴漏。“丹禁”即宫中，由于主人公失眠，从宫中传来的滴漏的声音觉得是那样长，其实并非滴漏的时刻间隔长，而是孤独者觉得它长，是一种特有的心态。

“蕣华偷悴”，“蕣华”本义是木槿花，李时珍《本草纲目》：“此花朝开暮落，曰槿，日葬，犹仅荣一瞬之义也。”此处的“蕣华”指女主人的容貌，像木槿花那样转眼间偷偷地就落了，不知不觉中青春年华走了，色衰则爱弛，这时候主人公也知道自己的颜色憔悴，所以再羞于梳理头发，愁坐着望见皇帝的金舆渐渐远去，但内心里还是盼望着皇帝的綵仗再来，这是何等可悲的幻想!

“正消魂，梧桐又移翠阴，”主人公正在心驰神往的悲苦中，光阴又悄悄地溜走了，“梧桐又移翠阴”即言此。

杜牧此词表达了宫妃的失宠后掖，望幸离宫的情态，篇幅宏丽，确乎在晚唐五代少有；就铺叙手法和委婉细腻的特色而言，类似后世的柳永和周邦彦，如果确系杜牧所作，无疑应该是柳周的先导。