【格律常识】变格句式之「对句相救」

观猎（唐．王维）
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。

这是王维的一首名诗，其造句精工，风格刚健激昂；体类上，是一首格律规范的五言律诗。

审视其格律，有的读者可能会发现，从首句「（仄）仄（平）平仄」（括号中为可平可仄，下同）开始按照「对」和「黏」的规则往下排，到尾联「回看射雕处」，平仄格式应为「平平平仄仄」（「看」为平仄两读字，此处为平声，音刊），但此句格律却是「平平仄平仄」。咦？这是怎麽回事呢？

其实，「平平仄平仄」即是律句「（平）平平仄仄」的变格。

格律规则中，除基本格式之外，还存在几条变格句式（也称「特殊句型」）。同基本格式一样，它们同样被古今诗界遵循与运用著。这条变格句式在唐、宋律诗中就被广泛运用，出现的频率很高，尤其到了宋诗那儿，据说还成了一种时尚。

「平平平仄仄」尾字以仄声结尾，在律诗中显然是个出句。此句可转换为「平平仄平仄」：第三字应平而仄，那麽就在第四字的位置处补回一个平声字。于这条特定的律句这样是被允许的，属出句自救的方式。其实从形式上看，就是三、四字平仄位置互换达到互救的目的。七言的律句就由「仄仄平平平仄仄」变为「仄仄平平仄平仄」。

开篇提到的「回看射雕处」，就是运用了「平平仄平仄」这条变格句式。

转换后的句式「平平仄平仄」，首字通常以用平声居多。

值得一提的是，这条变格句式突破了「一三五不论，二四六分明」的口诀（注1）。所以说此口诀只是大致的说法，并不全面，对某些特殊句型并不适用，于诗律不能完全笼盖住。写格律诗不能仅靠此口诀。

採用变格句式的诗句列举：

移舟泊烟诸。——唐．孟浩然〈宿建德江〉
平平仄平仄（「泊」为入声，属仄声）
簷飞宛溪水，窗落敬亭云。——唐．李白〈过崔八丈水亭〉
长江一帆远，落日五湖春。——唐．刘长卿〈饯别王十一南游〉
泉声咽危石，日色冷青松。（「石」为入声）——唐．王维〈过香积寺〉
明朝望乡处，应见陇头梅。——唐．宋之问〈题大庾岭北驿〉
正是江南好风景，落花时节又逢君。——唐．杜甫〈江南逢李龟年〉
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？——唐．朱庆馀〈近试上张水部〉
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。——唐．杜牧〈金谷园〉
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——宋．苏轼〈饮湖上初晴后雨〉
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——宋．林埔〈山园小梅〉

有些格律诗写作者可能觉得基本格式以外的这些变格句式较麻烦，採取不用的态度。但即使不用，在欣赏古典格律诗与他人诗作时也会涉及到，也须瞭解，否则，就无从全面、正确分析一些诗的格律。其中，「孤平拗救」规则须瞭解；像这类变格句式若能熟练掌握，写作中也会拓宽格律的自由度，感觉更宽鬆一些，也使律诗句子赋予变化，有时更会大有妙用。

须注意的是，律诗中的这类变格句式，如「平平仄平仄」（出句自救）与下篇要谈到的「对句相救」规则，不能自动套用到宋词的写作中。因传统宋词是须遵照词谱填写的。

简而言之，这条变格句式的特点为：五言第三、四字的平仄位置互换，七言第五、六字的平仄位置互换。原格与转换格式标注为：

五言：（平）平平仄仄→平平仄平仄

七言：（仄）仄（平）平平仄仄→（仄）仄平平仄平仄

用一句顺口溜来总结这条规则，以方便记忆：

平平平仄仄→平平仄平仄；

三四相换位，此句应记得！（七言同理，后五字与此相同）

注1：

「一三五不论，二四六分明」，有人总结地记律诗平仄规则的口诀。意思是：七言诗每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明（该平则平，该仄则仄），第七字当然也是必须分明的，因其涉及到韵脚；于五言来讲，就是「一三不论，二四分明」，第五字也必须分明。

但这个口诀过于笼统，并不完全准确。近体诗中，「孤平」、「三平调」应避免，还有特殊句型「出句自救」、「对句相救」，这些句式于这个口诀都不适用，不能受此诀误导。