明代浙江女性词人及其杰出表现

能词之女子，代不乏人。朱明以来，闺阁中有意为词人者，较两宋为多。作为经济和文化都相对发达的浙江，明代女性词人之创作亦殊有可观者，甚至出现了像徐灿这样的杰出词家。兹列叙其要者如下：

商景兰(1604—?)，字媚生，一字眉生，山阴人。吏部尚书商周祚长女，巡抚祁彪佳室。能书善画，德才兼备，名重一时，人称伯商夫人，一名锦囊夫人。有《锦囊诗余》一卷，存词56首。

在明代女性词人中，商氏是佼佼者之一。商氏所作，多为小令，清词丽句，曲折幽婉。如《捣练子》写闺思云：

人去也，情难舍，花枝吹散风潇洒。霜天宿鸟静无声，流苏锦帐含愁下。

全词由直浅而静深，将离别所带来的深哀巨痛表达得既浓烈又含蓄。《明词综》于锦囊词惟取此阕，良有以也。

又如《临江仙·坐河边新楼》云：

水映玉楼楼上影，微风飘送蝉鸣。淡云流月小窗明。夜阑江上桨，远寺暮钟声。人倚栏干如画里，凉波渺渺堪惊。不知春色为谁增?湖光摇荡处，突兀众山横。

情景一体，动静结合，淡奇相生，结句尤工。这样的作品还有不少，如《菩萨蛮》词云：

春光难驻伤心色，远山暮影烟如织。花气傍高楼，游人在上头。闲倚栏干敞，湖水平如掌。浪影乱晴空，渔舟荡晚风。

国破家亡之后，商氏词风变得深曲沉郁，物是人非之感时常流露笔端。如《烛影摇红·咏鵰堂忆旧》写道：

春入华堂，玉阶草色重重暗。寒波一片映栏干，望处如银汉。风动花枝深浅，忽思量、时光如箭。歌声撩乱，环佩玎珰，繁华未断。游赏池台，沧桑顷刻风云换。中宵笳角恼人肠，泣向庭闱远。何处堪留顾眄?更可怜、子规啼遍。满壁图书，一枝残蜡，几声长叹。

此外像《点绛唇·春日游寓园》、《忆秦娥·初春剩国忆子》、《洞天春·初春同友坐剩国书屋》、《青玉案·即席赋赠友言别》等，皆所谓“唤起当年万种愁，泪湿青衫袖”(《卜算子·春日寓山春花》)之类。

商景徽，生卒年不详，商景兰之妹，商周祚次女。景徽字嗣音，有国色，适上虞徐咸清。博学工诗，诗逼盛唐。清兵入关，与咸清偕隐，年逾八十犹吟诗读书不辍。其子女承母训，多才华，名重一时。有《咏鵻堂集》，一作《承堂集》。景兰、景徽姐妹二人齐名。景徽今存词仅3首，以《江城子·怀黄皆令》一阕为工。词云：

孤舟一叶去林皋，雨潇潇，滴芭蕉。犹记楼头，杨柳万丝飘。写就行行离别意，总付与，浙江潮。一灯明灭篆烟销，度长宵，任无聊。羡杀当时、月夕共花朝。转忆停针频絮语，空目断，路迢遥。

虽身为女性，却有丈夫气，全词自成浑成，气韵流贯，几臻上品。

徐灿，生卒年不详，字明霞，号湘蘋，又号深明，晚号紫䇾。本江苏长洲人，光禄丞徐子懋之女，适弘文院大学士海宁陈之遴为继室。陈氏简介已见前文。陈未第时，以丧偶故游苏州，避雨徐氏园，徐翁遂以女许配。陈氏以事免死流徙，徐灿亦随夫谪迁塞外。徐灿善属文，精书画，画得北宋法。工诗词，词尤工，有《拙政园诗余》三卷，今存词101首。

论成就，徐灿不仅是明代女性词人第一，即置诸明词史，甚至千年大词史，亦无愧名家之誉。陈维崧称其为“南宋后闺秀第一”^①，谭献《箧中词》称其有“兴亡之感”。陈廷焯《白雨斋词话》卷五称“闺秀工为词者，前则李易安，后则徐湘蘋。”朱祖谋《望江南·杂题我朝诸名家词集后》题徐灿词云：“双飞翼，悔杀到瀛洲。词是易安人道韫，可堪伤逝又工愁。肠断塞垣秋。”俞陛云《清代闺秀诗话》卷二称：“清代闺秀词有三大家：湘蘋特起于前，顾太清、吴蘋香扬芬于后，卓然为词坛名媛。”寓深惜之意。

陈之遴人品低下，而徐灿高标自置，志行雅洁，殊为难得。她原拟避世遁隐，无奈所适非偶，竟做了降臣之妻，因此内心抑郁，遂将家国之恨、难言之隐，一并发之于词。虽然以往学术界皆依例将其视为清代词人，但无论就其志行，还是就其词品，徐灿皆应当以遗民身份归入明代讨论才是。既列其为明代词家，则徐灿不仅为明代闺秀词人第一，而且在整个明代词人中，亦是名列前茅的杰出词家，可与刘基、金堡、李渔等人平分秋色。

《风流子·同素庵感旧》作于南明福王弘光小朝廷覆亡、陈之遴降清之后。词云：

只如昨日事，回头想，早已十分秋。向洗墨池边，装成书屋，蛮笺象管，别样风流。残红院，几番春欲去，却为个人留。宿雨低花，轻风侧蝶，水晶帘卷，恰好梳头。西山依然在，知何意凭槛，怕举双眸。便把红萱酿酒，只动人愁。谢前度桃花，休开碧沼，旧时燕子，莫过朱楼。悔煞双飞新翼，误到瀛洲。

上片写作者从南京回到北京旧居，回忆起明末来京寓居时，夫妻伉俪笃好，书画联吟，有多少闲情逸致;下片写此番重返，已是改朝换代，景物依旧而人事已非，满目凄凉，万千感慨。当此易代之际，为人最重忠孝节操，守则义士，降则贰臣。受家教、个性影响，徐灿视投降变节为大耻。“谢前度”以下数句，是自警亦是警夫;“悔煞”二句，则分明是斥责和追悔了。

这种斥责和追悔，到《踏莎行·初春》里，已成了讥刺与哀悼。词云：

芳草初芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂，金衣飞上樱桃树。故国茫茫，扁舟何许?夕阳一片江流去。碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处。

张珍怀先生称此词“内容丰富，寄托深邃，是徐灿词中杰作”，并逐句指明所寓何意。^①总之，上片表面句句写春景，却是字字讽喻清初朝政，并讽刺丈夫陈氏奴颜婢膝，投降清廷，骤成新宠而自鸣得意。下片则以悲悼感慨之笔，写因丈夫降清，自己无法归隐故乡，抒发对明朝覆亡的哀悼之情，并对南明各地颠沛流离、宁死不屈的忠臣义士报以深切的同情和忧虑。难怪谭献《箧中词》卷五称此词“兴亡之感，相国愧之”。可惜“相国”与她名曰夫妻，而实为陌路，既无“兴亡之感”，自然也不会“愧之”。

当此处境，能安慰词人的，唯有想回也回不去的梦中故园了。事实上，“梦回故园”几乎成为词人唯一的生存理由了。《一斛珠·有怀故园》见题知义，自不必说。《浪淘沙·庭树》末尾同样是诉说：“雁声和梦落天涯，渺渺濛濛云一片，可是还家?”而《唐多令·感怀》全词皆写怀乡病也。词云：

玉笛送清秋，红蕉露未收。晚香残、莫倚高楼。寒月羁人同是客，偏伴我，住幽州。小苑入边愁，金戈满旧游。问五湖、那有扁舟?梦里江声和泪咽，何不向故园流?

此词作于顺治十三年陈之遴初次获罪革职，旋又以原官发辽阳居住之时。作者虽居幽州，仍是夫人身份，尚能在高楼上压玉笛而望寒月，满怀却是惶惧，慨叹不能归隐故乡。孰料数年之后，陈氏再获论斩大罪，弄得全家流放辽东，词人也成囚犯了。词以健爽之笔写家国之恨。下片首二句，一用杜甫《秋兴八首》第六句“芙蓉小苑入边愁”，一用五代人著《江南余载》卷下所引诗“干戈满目家何在”句，写词人的现实处境，既大开大阖，又妥贴自然，将激扬与痛楚糅合一处，最见词人艺术功力。这两句与《踏莎行·初春》中的“碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处”二句，一激切，一幽深，都是经得住反复咀嚼的名句。

徐灿的创作才情和艺术修养也许并不在李清照之下，但缺少易安宁折不弯的果敢和刚毅。受个性、家教影响，她一方面对故国沦亡和丈夫变节痛心疾首，微讽于词;另一方面却又无能为力，不能作坚决的痛斥和绝裂。但惟其如此，其词也才更多深哀巨痛而令人读之酸楚难禁。如《永遇乐·舟中感旧》云：

无恙桃花，依然燕子，春景多别。前度刘郎，重来江令，往事何堪说?逝水残阳，龙归剑杳，多少英雄泪血?千古恨，河山如许，豪华一瞬抛撇。白玉楼前，黄金台畔，夜夜只留明月。休笑垂杨，而今金尽，秾李还销歇。世事流云，人生飞絮，都付断猿悲咽。西山在，愁容惨黛，如共人凄切。

诚如严迪昌先生所言，“这样的词，不要说陈之遴《浮云集》中两卷诗余难作比并，就是置之当时词坛上也无愧为杰出之作”^①。其实，何止当时词坛，即便置之大词史，依然是佳作。

有徐灿加盟明末词坛，这是明词的幸运，她和金堡、张煌言词人一起，使得长期回溯、颓靡的明代浙江词终于重新振起，留下浓墨重彩的一抹辉煌。

李因(1616—1685)，字今生，号是庵，又号龛山逸史，钱塘人，一作会稽人。明光禄寺卿海宁葛征奇妾。崇祯初，从夫寓京师。十六年，随夫偕隐江南，与柳如是、王修微相唱和。入清，夫死，茕然一身，矢志守节，卖画为生，凡数十年。诗多故国之痛，身世之感。著有《竹笑轩吟草》，词附，共22首。

以其身世经历，李因为词风格沉郁，且较多故国黍离之悲。《临江仙·九日》二阕为其代表。兹俱录如下：

重九催开黄菊早，霜林染就丹枫。何须直上最高峰。紫萸仍遍插，令节古今同。把盏篱边供独醉，不劳馈酒王弘。遥看秋色月朦胧。欲将亡国恨，细说与归鸿。

信步登高频整帽，恐防先露秋霜。扶筇着屐到篱傍。疏林云黯淡，野色树苍茫。笑把黄花何处酒，前村新酿开缸。仰天长叹感时伤。闲评今古事，默坐记兴亡。

感慨深沉，词风苍老，不让须眉。其人其词如此，自当归入明代。

柳如是(1618—1664)，本姓杨，名爱儿，字影怜，一作应怜。后改姓名为柳是。又名因，名隐，字蘼芜，又字如是，号我闻居士。嘉兴人。一说江苏吴江人。盖以嘉兴、吴江相邻故也。初为吴江周相婢，继为盛泽归家院妓，与陈子龙等交往，深受影响。后归钱谦益，称河东君。尝劝钱殉国难，未从。又助钱与徐式耜、郑成功等抗清义师通。后以复明无望，遁入空门。钱谦益死后月余，柳投缳自尽。能诗词，善书画。有《东山酬和集》等。其诗词集《戊寅草》有崇祯刻本。《全清词钞》卷三十谓其别有《我闻室鸳鸯楼词》，未见。《全明词》录其词34首。

柳如是存词不多，以相思怀人为主调，感情深挚，词风清隽。且录其《梦江南·怀人》二十首之数阕为例：

人去也，人去鹭鸶洲。菡萏结为翡翠恨，柳丝飞上钿筝愁。罗幕早惊秋。(其二)
人去也，人去梦偏多。忆昔见时多不语，而今偷悔更生疏。梦里自欢娱。(其九)
人何在，人在枕函边。只有被头无限泪，一时偷拭又须牵。好否要他怜?(其二十)

据考《梦江南》组词乃为怀念当时几社领袖陈子龙所作。从这里所选三首看，柳词深挚缠绵，淡宕蕴藏，风神隽逸，不待修饰而工稳妥帖，而柳氏作为女子所具有的敏感、细腻和深情，也跃然纸上。每阕的三、四两句，都是可以回味的情语。

柳如是另有长调《金明池·寒柳》一阕，托物寄兴，精微婉转，如怨如慕，又别具韵味。词云：

有恨寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。更吹起、霜条孤影，还记得、旧时飞絮。况晚来、烟浪迷离，见行客、特地瘦腰如舞。总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。春日酿成秋日雨。念畴昔风流，暗伤如许。纵饶有、绕堤画舫，冷落尽、水云犹故。念从前、一点春风，几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。

据陈寅恪先生所撰《柳如是别传》，此词乃感激于陈子龙《上巳行》诗而作，陈诗有“垂柳无人临古渡，娟娟独立寒塘路”之句，所指即柳如是，亦此词“寒柳”之题所本。词的上片通过寒柳意象寄托寥落生意与凄怨情怀，下片则转写词人对命运的参悟、希冀与追求。词中比兴寄托手法的成功运用，使连翩的意象都获得弦外之音、象外之境。陈寅恪先生即疑“一点春风”即借指陈子龙之姓，而“春日酿成秋日雨”，乃言当年陈氏等人为柳氏所作春闺风雨之艳词，竟成今日飘零秋雨之预兆。由此不难发现作者丰邃的心灵和娴熟的词艺。

沈榛，字伯虔，一字孟端，嘉善人，生卒年不详。明天启进士沈德滋女，清顺治十二年进士钱黯妻，年五十二卒。有《松籁阁诗余》。《全明词》录其词45首，内容多伤春悲秋、写景咏物、闺思闲愁之类，特色、成就均一般，恕不详论。

黄媛贞，字皆德，秀水人。贵阳知府朱茂时妾。万历到崇祯年间在世。有《云卧斋诗稿》。《全明词补编》录其词108首。

在明代女性词人当中，媛贞存词最丰，也藉此成为晚明比较重要的女性词家。与传统女性词人相仿，媛贞词取材集中于离别相思、伤春悲秋、题咏美人、写景赋物、姊妹亲情，以及其他闺妇日常生活情景。以其存量较多，故各方面皆有涉及。其中写得较好的作品，一在怀人，二在写景。

先言写景词。如《谒金门·春晴》词云：“春雨透，夹岸柳长花瘦。风入闲扉开绿牖，一江新水皱。万里不堪回首，莺语好天清昼。芳草青青匀浦口，游人车马骤。”色泽清丽，形象生动。又如《菩萨蛮·春景》：“绮窗春昼东风起，春残花落愁无底。暖日照兰闺，梦回闻鸟啼。一江流水碧，垂柳青无力。极目画桥西，烟深芳草迷。”写暮春天气、物候，情景融洽，如在目前。学前人炼字琢句处，皆能自然熨帖，是媛贞词的一大特色，此二阕亦不例外。

再言怀人词。《蝶恋花·寄书》怀念夫婿，殷切深挚;《临江仙·新夏怀妹》思念妹妹，柔婉悠长。兹依次俱录如下：

笔下徘徊心上结，恰向红笺，字字分明说。何限殷勤无处撇，只愁闲却闲时节。倚遍栏干春几折，人未归来，空待南楼月。一种艰难书未彻，梦中添个新离别。

草色青深风渐满，罗衣犹带春寒情。空楼独望水盈盈。旧愁方解脱，新语未分明。花气薰人人起懒，不堪芳树啼莺。满庭云日好相迎。爱将新夏景，闲送落红声。

他如《美人十八咏》组词之《菩萨蛮·初浴》中的“小立试轻扶，花光艳绮罗”，《踏莎行·看美人卷帘》中的“笑拈花瓣掷春驹，两眸如水看无定”，《踏莎行·春思》中的“园林昨夜已春归，闲愁何不随春往”，《临江仙·舟中夏赏二首》其一中的“离心远著故园楼”等等，皆是深妩可诵的佳句。

嘉兴黄氏家族，女子能词者颇多。媛贞之妹黄媛介，字皆令，别号无瑕词史，有《离隐歌》、《湖上草》，《全明词》录其词16首，《全明词补编》补录1首。同族黄德贞，有《雪椒草》、《名闺诗选》、《彤奁词选》，《全明词》录其词15首。德贞二女、儿媳，亦俱能词。

其中，媛介词更胜一筹。如《眼儿媚》谢别柳如是，殷切感人。词云：“前灯絮语梦难成，分手更多情。栏前花瘦，衣中香暖，就里言深。月儿残了又重明，后会岂如今。半帆微雨，满船归况，万种离心。”聚会的温馨，归家的急切，重逢的期待，离别的感伤，都恰到好处地融合在一起，仅此一首，便可见其笔力之不凡。

词史的发展演变，自有其规律与流程，各期亦皆有其独具偏胜之资，未可遽言高下荣衰。否则，词史著述会有中断难续之憾，词体亦有肢解残缺之痛。词学界每言明词萎靡不振，乃词史中衰之期。今仅就浙江一省以证之，其说亦颇有可商榷处。粗言“中衰”则可，若以学术眼光视之，则当细辨深究，未可轻以“中衰”将明词，尤其是明代浙江词，一带而过。首先，明词之言情，是对南宋、金元以来去情渐远的矫正和补偿。况周颐《蕙风词话》卷三亦云：“元明人词，亦复不无可采，视抉择何如耳。”其次，明人以词名家者代不乏人，虽不敢说胜过温韦、正中、后主、柳周、姜吴、苏辛、吴蔡、易安、遗山诸大家，但与唐宋金元二流小名家，则可一较短长。而刘基、陈霆、李渔、金堡、张煌言、徐灿诸家，置诸唐宋，亦自是一家。第三，自明代始，浙北、苏南渐成词场，而清初形成、影响全清的浙西词派，明末浙北诸派、诸家实有发轫之功。尤其值得关注的，是明清之际浙北涌现出的若干个区域性、家族性词人群体，使区域性、家族性词体创作，成为一个具有突出学术意义的词学研究论题。因此，无论是就词史嬗变，还是就这些词家的个人成就而言，明代浙江词都值得我们进行全面而深细的研究。至于元代浙江词的新变，更不待言。故合论元明两朝，则宋末以来浙江词的发展变化，以及后来浙西词派的形成、发展，都有脉络可寻。本章题曰“元明浙江词的新变、洄溯与重振”，起步和落脚都在发现与肯定。

①《清史稿》卷五百零八《列女一·陈之遴妻徐传》,引陈维崧语。
①张珍怀选注《清代女词人选集》,黄山书社2009年版,第3页。
①严迪昌著《清词史》,江苏古籍出版社1999年版,第595—596页。