六一居士的词

六一居士的词

欧阳修，字永叔，庐陵人。（生于公元一〇〇七年，卒于公元一〇七二年，享年六十六。）官至枢密副使参知政事。以太子少傅致仕。谥文忠。有《六一居士词》三卷。（古虞毛晋并为一卷。）

说到欧阳永叔，便不得不提到他在文学史上的地位来。永叔不是北宋第一位大古文家吗？永叔不是主张文学复古的健将吗？从他的《文集》和他着的《诗本谊》看来，知道他对于《诗三百篇》的“温柔敦厚”，很有发挥；从他的《六一诗话》和他创作的《诗集》看来，知道他很攻击艳体的西昆，而倡导盛唐。苏轼叙其文曰：“论道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马，诗赋似李白。”简而言之，欧阳修是一个主“复古”的，是一个主“文以载道”的正统派的古文家。谁知道他会作艳靡的小词呢？从来没有人称道过他的词，更没有人说他是伟大的词人了，除了《艺苑卮言》说过一句，“永叔词胜其诗”外。

因为永叔是一位严正的古文家，所以后人都不相信他会作浮艳的小词，而疑是他人伪作的。曾慥《乐府雅词》序云：“欧公一代儒宗，风流自命。词章窈渺，世所矜式。乃小人或作艳语，谬为公词。”陈质斋云：“欧阳公词，多与《花间》《阳春》相混。亦有鄙亵之语厕其中，当是仇人无名子所为也。”蔡绦云：“今词之浅近者，前辈多谓是刘辉伪作。”罗长源云：“今柳三变词亦有杂之《平山集》中，则其浮艳者殆亦非皆公少作也。”从这几段话看来，至多我们承认《六一词》已杂入他人之作，不是定本了，却决不能说凡浮艳之词，都不是永叔作的。如罗长源之言：“浮艳者殆亦非皆公少作”，则亦承认永叔有艳词了。后人总不敢说永叔有艳词，恐怕打破他那儒教信仰的尊严。其实这是显然的：永叔在社会方面，在学术方面，为自己的名计，自然提倡“文以载道”的文，以号召一切。若为呼诉自己的心声，为表白自己的情绪，自然要借重词，借重当时看作玩意儿的词，抒写出来。试看朱熹是何等的道学先生，他作起词来，也惯作情语。何况永叔是文学家，更何况永叔是有些浪漫性的文学家（从《醉翁亭记》即可看出一些来），怎的不会把自己的情绪发抒出来呢？我们不必那样愚，为要保存永叔那假儒宗的庄严，不惜牺牲极好的作品而不去欣赏，硬说他人伪作的。现在我们正要欣赏永叔这些绝妙好词。

《醉翁亭记》

轻舟短棹西湖好，渌水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。（《采桑子》）

群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。（《采桑子》）

清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆，都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流光，易成伤；未歌先敛，欲笑还颦，最断人肠！（《诉衷情》）

永叔词常寓情于景，往往不说情而景中自有情。在《踏莎行》和《蝶恋花》两首词内表现得更显明：

“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水， 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”

“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

这是描写残春的景象，简直是情景融一，分不出哪是情，哪是景了。原来是写情化的景界，自然由景里迸发出情来，融成一片。永叔写景之妙，往往能够一字道着，看他的《浣溪沙》：

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传。人生何处似尊前？

晁无咎云：“只一出字自是后人道不到。”在《六一词》集里面，写景的词也很不少，如《渔家傲》有十二首，即是描写自一月至十二月的时令景色的词。词长不具录。现且录他一首咏春草的《少年游》词：

阑干十二独凭，春晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。 谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏？更特地忆王孙！

吴曾评此词云：“不惟君复、圣俞二词不及，虽求诸唐人温李集中，殆与之为一矣。”此外咏物词有《蝶恋花·咏采莲》《望江南》和《玉楼春》都是咏蝶的。

“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。 鹞鹚滩头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸！”

“江南蝶，斜日一双双。身似何郎全传粉，心如韩寿爱偷香，天赋与轻狂。 微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙；长是为花忙！”

“南园粉蝶能无数，度翠穿红来复去。倡条冶叶恣留连，飘荡轻于花上絮。 朱阑夜夜风兼露，宿粉栖香无定所。多情翻似却无情，赢得百花无限妒！”

古人咏物，最爱用事，所以描写得再好，终觉隔一层。这几首词的好处，却在白描。现再看永叔的抒情小词。说到永叔的抒情词，我们更加起劲了。

何处笛？深夜梦回情脉脉，竹风檐雨寒窗隔。离人几岁无消息，今头白，不眠特地重相忆！（《归国谣》）

春滟滟，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。（同上）

满溪，柳绕堤，相送行人溪水西，回时陇月低。 烟霏霏，风凄凄，重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。（《长相思》）

花似伊，柳似伊，花柳青春人别离。低头双泪垂。 长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时!（同上）

深花枝，浅花枝，深浅花枝相并时。花枝难似伊! 玉如肌，柳如眉，爱着鹅黄金缕衣。啼妆更为谁？（同上）

尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共东风容易别。（《玉楼春》）

这样的写相思，这样的写别离，用白话来白描，在词里要算最高的艺术了。我们读了只觉得风韵中有婉约之意，豪放中有沉着之致；境界甚高，并不觉得涉于纤艳。其给后人以反感的，大概是因《六一词》里面有“轻无管系狂无数，水畔飞花风里絮。算伊浑似薄情郎，去便不来来便去”（《玉楼春》）；“好妓好歌喉，不醉难休！劝君满满酌金瓯，总使花前常病酒，也是风流”（《浪淘沙》）；和“去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？等闲妨了绣工夫，笑问双鸳鸯字怎生书？”（《南歌子》）之句。其实这些词诚不免显露些，却未尝不是好词。

此外在《六一词》里面，我们更可以发现一首奇特的词例。这首词虽也免不了抒情的意味，却是叙事的体裁，我们尽可以说是一首叙事词。这词是重叠一个词牌的几首词做成的。

《牛郎与织女》（《渔家傲》）

（一）

喜鹊填河仙浪浅，云軿早在星桥畔。街鼓黄昏霞尾暗，炎光敛，金钩侧倒天西面。 一别经年今始见，新欢往恨知何限！天上佳期贪眷恋，良宵短，人间不合催银箭。

（二）

乞巧楼头云慢卷，浮花催洗严妆面。花上蛛丝寻得遍，颦笑浅，双眸望月牵红线。 奕奕天河光不断，有人还在长生殿。暗付金钗清夜半，千秋愿，年年此会长相见。

（三）

别恨长长欢计短，疏钟促漏真堪怨。此会此情都未半，星初转，鸾琴凤乐匆匆卷。 河鼓无言西北眄，香蛾有恨东南远。脉脉横波珠泪满，归心乱，离肠便逐星桥断。

这自然不算纯正的叙事诗。不过在叙事诗贫乏的中国，叙事诗已不可多得，在词里面，有这么一首抒情的叙事诗，自然是可珍贵的。

现在我们可以给永叔词告一段落了：

欧阳永叔的创作文学，用两种形体的表现：一种是诗，一种是词。永叔的诗，因为太讲究“复古”，太讲究“诗话”“诗法”和拘束于诗的温柔敦厚的缘故，处处妨碍他天才的发展，致不能够达到完全的表现。永叔的词，则系当顽意儿做的。不必讲什么“复古”，也不必讲什么“词法”，很自由地写出来。且因在那时，词号艳科，以描写男女之情为主，所以永叔不能在古文里面写出来的情绪，不能在诗里面表达的情绪，可以尽量地在词里面裸现出来。我们读了《六一词》很容易发现永叔的文学天才，可以发现永叔情感的奔迸，可以发现永叔的思想及其个性。