名句的诞生
绿芜1墙绕青苔院，中庭2日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。
玉钩双语燕，宝甃3杨花转。几处簸钱4声，绿窗春睡轻。
——陈克·菩萨蛮
完全读懂名句
1﹒绿芜：绿草。2﹒中庭：住宅等建筑物中央的露天庭院。3﹒甃：音zhòu，井壁，井垣。4﹒簸钱：古时一种掷钱以定输赢的赌戏。
爬满绿色藤蔓的围墙环绕着长满青苔的庭院，庭中的日光十分柔和，芭蕉的卷叶还未舒展开来。蝴蝶飞到阶台上，晴日烘照的帘子悠闲自在地垂着。
一对燕子落在玉帘钩上，唧唧啾啾地交谈着，一团团柳絮在华美的井台上打转。不知从哪里传来掷钱游戏的清脆声响，绿色窗户里的人正在朦胧地做着春天的梦。
词人背景小常识
陈克（公元1081—1137年），字子高；他不是春秋时期卫灵公的爱人美男子陈子高，而是宋朝的爱国诗人陈克。“靖康之变”后，陈克痛山河之破裂，忧黎民之多灾，特别撰《东南防守利便》一文，上之朝廷，反对苟安，力主抗金。大致主张是：“先定都邑，以固根本；后定进取，以复境土。”一般评论他的书“南北形势洞若观火”。
除了论文式的文章外，他也写下许多关于内心忧愤的抒情词作，如《舍弟书来索近诗》：“霜露终身思建业，云山何处是天台，百年怀抱今如此，纵有诗成似七哀。”以表达他“以国家之忧为己忧”的崇高情怀。一般评论陈克的文学成就为“文采陆离，烂焉如锦”；词则“清绮婉约”、“风韵极高”，称两浙第一。有趣的是，虽然陈克总是担心国之盛衰兴亡的天下大事，甚至还能上战场，但是他的词风却是婉雅清丽，颇具花间词韵味，风格近温庭筠、韦庄。
宋高宗后来重用张浚、岳飞、吕祖抗金，陈克随吕祖军队北上，还写下诗篇以壮行色：“扬鞭拨点万貔貅，打取庐龙十四州。烦君为发禄山冢，看我快饮月氏头。”之后，陈克随兵部尚书吕祉前往淮西收编王德、郦琼的叛军，结果吕祉被杀，陈克战败遭擒，叛军叱使屈膝，陈克厉声回答说：“吾为宋臣，学忠信之道，宁为玉碎，不为瓦全。”后来他被焚致死，军民听闻陈克已死，号恸如丧失自己的亲人。
名句的故事
没想到那个“宁为玉碎，不为瓦全”的爱国词人陈克，写起词来，是如此的温婉柔媚，清新倩丽。词人总爱“伤春悲秋”，但是陈克的这首春词，却是充满恬静的闲适与幸福，一点也不伤、不悲。
既然是春天，那么底色一定是“绿”色，“绿芜墙”、“青苔院”、“芭蕉卷”、“杨花转”。既然是绿意盎然，必然有拈花惹草的小生命，“蝴蝶上阶飞”、“玉钩双语燕”。蝴蝶来了、燕子也来了，那么人呢？“烘帘自在垂”，指晴日烘暖的帘幕未卷，暗示主人犹眠。但是，春天的睡眠总是半梦半醒之间，“绿窗春睡‘轻’”，而不是晏几道的“绿窗春睡‘浓’”。隐隐约约还可以听见窗外传来掷钱游戏的清脆声响，不断传入耳鼓。这样一个绿意盎然、春色荡漾的午后，人是慵懒的，芭蕉还卷着叶片呢，连阳光都无法强烈，只是淡淡的光。
有人评论本词的特点，即在一个“闲”字。全词着眼于“闲适”而又意在言外，使人心领神会，悠然自得。唐圭璋《唐宋词简释》则提到：“此词写暮春景色，极见承平气象。”而陈廷焯则认为陈克的词：“温雅闲丽，暗会温、韦之旨。”其实，宋词的内容主要多是写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，因此其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，这也就形成宋词适合抒情的主要特色。
历久弥新说名句
伤春悲秋总是多愁善感诗人所喜好的题材。不只人伤春，著名的女词人李清照甚至写连髻子都伤春的词：“髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏，玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。”（《浣溪沙》）甚至还有人为诗人所写过的伤春词句作分类，发觉历代诗人眼里的春天还真是富有想象力，春有手：“春色欲来时，先散满天风雪。”（朱熹·《好事近》）春会笑：“春莫笑，花不似不香。”（赵彦瑞·《小重山》）春有头：“春更不回头，撇下一天浓絮。”（龚自珍·《如梦令》）春多情：“春风知别苦，不遣柳条青。”（李白·《劳劳亭》）
民初钱钟书的名著《围城》里也有一段讲到“伤春”的当代发展：“他坐立不安地要活动，却颓唐使不出劲来，好比杨花在春风里飘荡，而身轻无力，终飞不远。他自觉这种惺忪迷怠的心绪，完全像填词里所写幽闺伤春的情境。现在女人都不屑伤春了，自己枉为男人，还脱不了此等刻板情感，岂不可笑！譬如鲍小姐那类女人，绝没工夫伤春，但是苏小姐呢？她就难说了；她像是多愁善感的古美人模型。”
看了这么多另类的“伤春”版本，“伤春”似乎已经不再“伤春”了。
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