〔俄—苏〕阿赫马托娃《梦》爱情诗赏析

〔俄—苏〕阿赫马托娃《梦》爱情诗鉴赏

〔俄—苏〕 阿赫马托娃

我知道，我已不能成眠，

我走进了你的梦境，模糊的蓝色路灯，

为我照出了一条途径。

你梦见了皇后的花园，

奇异的雪白的殿堂，

还有黑色花纹的围墙，

紧靠着回声隆隆的石廓。

你走着，不明方向，

心里只想着：“快呀，快，

啊，但愿能找到她，

可不要没见面就醒来。”

哨兵守在红色的门前：

“到哪里去!”他对你叫嚷。

冰层轧轧地在破裂，

黑水悠悠在脚下流淌。

“这是湖水，”你在思忖：

“湖心有个小岛……”

突然间一点蓝色的星火

透过黑暗往这边瞧。

你一觉醒来，哼哼呀呀，

凄凉的白昼，刺眼的光照，

你平生第一次

把我的奶名呼叫。

1915年3月皇村

(乌兰汗 译)

阿赫马托娃是一位“倾诉乌有、离别、丧失之情的诗人”，她是“从不存在的感情中，从别离的感情中，从丧失的感情中汲取营养的”，只有“孤苦伶仃，软弱无力，丧失家园，失去情侣，失去缪斯”才是她“灵感的源泉”。应该承认，楚科夫斯基作为一个诗歌评论家和女诗人的亲密的朋友，他的这些结论，无疑是十分中肯的，从总体上道出了阿赫马托娃爱情诗创作的感情内涵的特色。但我们也应承认，除了这一类的创作之外，还是有个别的例外。这一首《梦》就是个证明。这虽然是“梦”，但却是一个充满了甜蜜、美好之情的梦。也许是女诗人很少写这类诗吧，她几乎调用了自己爱情诗创作中一切惯用的、成功的手段，来编织这个难得的梦。这个“梦”不是抒情女主人公自己的“梦”，而是她为自己的恋人编织的梦。在她的想象中，她走进了他的梦境，并有一个“模糊的蓝色路灯”为她走入他的梦境“照出了一条途径”。如果我们把抒情女主人公夜不成眠时的想象，也称之为“梦”的话，那么这就是梦中之梦、梦中套梦，仅此一点，我们就不能不叹服女诗人那独到的匠心。

这首诗写于1915年3月，地点是皇村。而皇村是女诗人生活过的地方，她对那里的一切可以说都非常的熟悉。所以诗中充满了可见可感的实实在在的、也是令诗人难以忘怀的事物：“皇后的花园”，“雪白的殿堂”、“黑色花纹的围墙”和“回声隆隆的石廓”。楚科夫斯基称阿赫马托娃的诗作“有物体感”，看来是有道理的。他说，“这些司空见惯的平凡的物品在她的诗中成了使人不能忘怀的东西，因为她使这些物品服从她的抒情需要”。诗中第二自然段中出现的这些实景，正是抒情女主人公和恋人共同熟悉的东西，也许他们俩人就曾在这些地方约会漫步，论诗谈情……看似普普通通的四句景物描绘，都为下面恋人的行动情节做了能勾起无限情怀的铺垫。

这首诗也有情节，有如电影蒙太奇般不断闪现的画面。你看，抒情女主人公的恋人，虽然不明方向，都在焦急地寻觅着她，生怕“没见面就醒来”。可还是听到了红色门前哨兵的叫嚷：“到哪里去?”在慌乱中，他感到“冰层轧轧地在破裂，黑水悠悠在脚下流淌”，这使他想起了湖水，想起了湖心的小岛，而黑暗中的“蓝色的星火”又给他带来了欣慰的希望。诗人在这里，用短短的几行诗句，让寻觅女友的恋人一步一景，景景相连，一方面要点明他对此地景色的“熟悉”，因为只有“熟悉”才能给他带来一定能见到女友的信心和喜悦;另一方面就是要烘托出他那生怕见不到女友的焦虑心情。因为只有这种焦虑才能展现他对女友的一片深情。而他的这一切表现，在抒情女主人公的想象中，又是她最希望他应具有的。诗人正是用这种多重情感相叠的手法，把诗的境界推向高峰。当黑暗中的“蓝色的星火”出现时，也惊醒了他的一场美梦，见到了“凄凉的白昼，刺眼的光照”，并且平生第一次呼喊出了女友的“奶名”。梦似乎并没有什么特别之处，平常的人也会有这样平常的梦。可是，这个平常的梦在阿赫马托娃笔下，却表现了异乎寻常的效果。就在她那似乎信手写来的平凡的叙述中，和那平常人常用的称呼“奶名”中，寄托了抒情女主人公的多少思念，多少喜悦，多少痴情啊! 读罢掩卷，仍然令你回味无穷。

该怎样评价阿赫马托娃这种爱情诗的创作才华呢?我想，我还是照录一段楚科夫斯基的十分精辟的论述：“阿赫马托娃身上有一种东西超越了她的才华。这就是决不动摇的苦修者的情趣。阿赫马托娃写作时，十分慎重，而且不轻易动笔。她不慌不忙地推敲每一个字，追求一种不平凡的平凡，这一点只有大师们才能做到。许多诗人跟她一比，就显得是一些夸夸其谈的演说家。当时我很少见到哪一个写诗的人，能在结构方面胜过她。她的诗出色地解决了熔叙事与抒情于一炉的这最艰巨的任务。”听听这位诗歌评论家和诗人密友的话，使我们不得不相信，阿赫马托娃的诗之所以在读者中有那么大的吸引力，是和她具有我国伟大诗人杜甫那种“语不惊人死不休”的精神是分不开的。