我孤独地漫游，像一朵云
在山丘和谷地上飘荡，
忽然间我看见一群
金色的水仙花迎春开放，
在树荫下，在湖水边，
迎着微风起舞翩翩。
连绵不绝，如繁星灿烂，
在银河里闪闪发光，
它们沿着湖湾的边缘
延伸成无穷无尽的一行：
我一眼看见了一万朵，
在欢舞之中起伏颠簸。
粼粼波光也在跳着舞，
水仙的欢欣却胜过水波；
与这样快活的伴侣为伍，
诗人怎能不满心欢乐！
我久久凝望，却想象不到
这奇景赋予我多少财宝，——
每当我躺在床上不眠，
或心神空茫，或默默沉思，
它们常在心灵中闪现，
那是孤独之中的福祉；
于是我的心便涨满幸福，
和水仙一同翩翩起舞。
(飞白译)
【赏析】
《我孤独地漫游》是华兹华斯抒情诗的代表作，也许还是华兹华斯描写自然的诗中最美的一首。
这是1802年4月的一个春日，在英格兰北部这还是乍暖还寒的多雨季节。华兹华斯等数人沿湖散步，这一天风比较大，湖水漾起层层波纹。他们在林间发现了几株野生的黄水仙花，再往前走，水仙越来越多，等走到湖湾边时，突然见到整条狭长的湖湾地带竟开满了水仙花，和湖水的涟漪一齐摇曳生姿，迎风舞蹈！这一从未见过的美景使诗人惊呆了。后来经过在平静中的追忆、咀嚼，华兹华斯写成了此诗，其中表现了自我与自然的交流，诗人从中找到了未泯的童心，窥见了一种永恒的契机，并把这种极乐的福祉与读者共享；不但要享受于一时，还要把这一境界贮存起来，作为精神的财富，作为永久的食粮，永远享受不尽。
本诗是一首情景交融的名篇。细分起来，又可分为前后两部分： 前十六行以写景为主，而诗人之情移注其中，赋予整个画面以人的主体性；后十行以写情为主，而水仙之景寓于其中，不时闪现出神秘的光辉。郭沫若先生曾批评说：“这诗也不高明，只要一、二两段就够了。后两段(特别是最后一段)是画蛇添足。板起一个面孔说教总是讨厌的。”这一观点有一定的道理，但我以为失之简单化。如果只保留此诗的前半，这将成为一首意象主义的诗；而华兹华斯却是特别强调诗教的，在此诗中，他就是以自然的祭司的身份，在向读者进行诗教，以抵制人对于自然的异化，使心灵从自然获取安慰和治疗。如果删去此诗后半部分，“说教”之嫌固然避免了，然而华兹华斯也就不复存在了。
尽管诗的后段有议论口吻，但贯串全诗的毕竟是华兹华斯最看重的“想象”。华兹华斯曾在《抒情歌谣集》第二版序言中提出： 他写诗的目的是选择日常生活中的事，用人们日常说的语言写出来，但又要加上一种想象的光彩，使日常的事物以不寻常的状态呈现在心灵面前。他又认为： 诗的最终目的是以想象来反映宇宙万物的天性的永恒部分。在此诗中，从第一行“我孤独地漫游，像一朵云”开始，我们就看到了这种“想象的光彩”，虽然对水仙的描写有点像写生画，但水仙在诗人想象中幻作了银河，化作了无限，直到水仙的景色已不在眼前，在想象中却仍然栩栩如生，与心灵一同翩翩起舞。正是通过想象这条线，华兹华斯用水仙花之景反映了他所体会的“宇宙万物的天性的永恒部分”。
这首诗的音律和意象也为构成诗的整体性作出了贡献。此诗的格律是抑扬格四音步，韵式是ababcc(即每节诗中第一、三行押韵，二、四行押韵，五、六行押韵)，格调清新欢快。诗人还用一个鲜明的意象——“舞”贯串全诗，它在四节诗中反复出现了四次，成为全诗的主导动机： 第一节中，水仙花起舞；第二节中，欢舞的水仙花达到了一万朵；第三节中，粼粼波光加入了水仙的舞蹈；第四节中，诗人的心与水仙一同翩翩起舞，从而完成了这首完整的圆舞曲，堪与柴可夫斯基的《花之圆舞曲》媲美。
(飞白)
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