董乐山译　宋毅《寻找格林先生》短篇小说名著鉴赏

作者： 董乐山译宋毅

【原文作者】：索尔·贝洛

【原文作者简介】：

索尔·贝洛(1915－ )美国作家。出生于加拿大。父母是俄国的犹太人，在他9岁时移居美国芝加哥。他毕业于芝加哥大学和西北大学，长期在大学任教，现为芝加哥大学教授和社会思想委员会主席。他最初的两部小说《挂起来的人》(1944)和《受害者》(1948)出版后均获得好评。他的成名作是长篇小说《奥吉·玛琪历险记》(1953)，这部小说成为当代美国文学中描写自我意识和个人自由的典型作品。

长篇小说《赫尔索格》(1964年)成为轰动一时的畅销书。1975年发表的《洪堡的礼物》成为当时美国文学中的重要作品。贝洛还写过剧本《最后的分析》(1964)、短篇小说集《莫斯比的回忆》(1968)等。1976年，他以“对当代文化富于人性的理解和精妙的分析”而获得诺贝尔文学奖金。

【原文】：

凡你手所当作的事，要尽力去作……⁽¹⁾

工作辛苦吗?不，这实际上不算太辛苦。不错，他走路爬楼梯有点不习惯，但是乔治·格里布对他的新工作感到最吃不消的，倒不是身体上遇到的困难。他的工作是在黑人区送救济金支票，他虽然是芝加哥本地人，这一带他可不十分熟悉——需要发生一场经济萧条才把他带到这里来。不，这算不上是辛苦的工作，这不是用距离或重量来衡量的，但是他开始感到工作的压力，慢慢意识到它的特殊困难。街道和门牌号码，他倒可以找到，可是对象却不在应在的地方，他觉得自己好象是个对于狩猎对象的伪装缺乏经验的猎人。这一天的天气也不好——时当秋令，天气寒冷阴暗，还刮着风。

他觉得今天的运气比平时好。今天早上他去报到上班的时候，他原以为会关在救济站里做办公室职员的工作，因为他曾经在闹市区当过职员，结果却不是如此，因此他很高兴可以在街上不受拘束地跑跑，而且他欢迎寒气袭人，甚至烈风吹刮，至少在开始的时候是这样的。但在另一方面，他分发救济金支票的工作却进行得不很顺利。不错，这是市政工作，做市政工作是没有人要你太卖劲的。他的主管，那个年轻的雷纳先生实际上就是这样告诉他的。但是他仍旧想把工作做好。别的不说，他如果能够知道多快能发完一叠支票，他就可以知道他能给自己腾出多少时间来。再说，救济对象一定也在等着钱花。当然，这不是最重要的考虑，绝。不过，至少在目前，他感到犹豫。他找不到格林先生。

因此他穿着那件下摆很大的军式雨衣站在那里，手里拿着一只大封套，口袋里露出一些纸，心里很纳闷，那些身体衰弱有病因而不能到救济站来领自己救济金的人，为什么这么难找到。不过雷纳早就告诉过他，在开始的时候，要找到他们是不很容易的，并且给他出了一些主意，教他怎样进行。“如果你能见到邮递员，那么他是你第一个可以打听的人，而且最有把握。如果你碰不上他，就到附近的商店和做小买卖的那里去试一试。再不行，就找看门的或是街坊打听。不过你会发现，你离开找的人越近，人们愿意告诉你的东西越少。他们什么也不愿意告诉你。”

“因为我是个生人。”

“因为你是个白人。我们应该找个黑人来干这个工作。但是目前找不到人，当然你也得吃饭，而且这是公开招工。总得提供就业机会。不过你得把这些支票送出去，格里布先生，如果你有股倔劲儿，那就好办多了，因此我希望你有股倔劲儿。”

“是啊，我是很倔的。”

雷纳左手拿着一块橡皮，在他那污旧的办公桌上使劲地擦划着，他说，“当然罗，对这样一个问题，你还能有什么别的回答?反正，你会碰到的困难是，谁的情况，他们也不愿意告诉你。他们以为你是便衣侦探，或者是去收分期贷款的，或者是给法院送传票的，诸如此类的人。要等到你在那一带露了几个月的面，大家才知道你不过是从救济站来的。”

这是感恩节前阴暗的、地冻天寒的天气；寒风同烟雾捣蛋，一股劲儿往下吹，格里布忘了带手套，他把手套落在雷纳的办公室了。没有人肯承认认识格林。时间已经过了下午三点，邮递员最后一次信已经送过了。最近的一家杂货铺主人，也是个黑人，从来没听说过有叫图利弗·格林的，至少他是这么说的。

现在该找一下看门的了。

“你是看门的吗?”

“你有什么事?”

“我要找个人，他住在这里，叫格林。”

“叫什么格林?”

“哦，也许你这里姓格林的不止一个?”格里布有了新的希望，高兴地说。“这个叫图利弗·格林。”

“我帮不了你的忙，先生。我一个也不认识。”

“是个残废。”

看门的弯着腰站在他面前。他会不会就是个残废者?哦，上帝，要是他就是，那会怎么样?格里布的灰色眼睛兴奋地吃力地想看个清楚。可是不对，他只是个子很矮，背有点驼。

“怎么残废?”

格里布想了一想，然后用毫不掩饰的坦率的轻松口气说：“我不知道。我从来没有见过他。”这可糟了，但是不这样说，唯一的别的办法就是说谎瞎猜，这他又不会。“我是给出不了门的人送救济金支票来的。他要不是残废，就会自己来领了。因此我才说他是个残废。起不了床，离不开椅——有那样一个人吗?”

这种坦率是格里布的拿手好戏，他从小就会这样。可是在这里却帮不了他的忙。

“没有，先生。我有这样的四幢楼房要照看。我不是每个房客都认识，更不用说三房客了。房客换得很快，每天都有人搬进搬出。我说不准。”

“那么，好吧，谢谢你。对不起打扰你了。我再爬到楼上去看看，是不是会碰上认识他的人。”

他的卡片上的材料是：图利弗·格林——第3D号公寓。但是门上都没有姓名，没有号码。他缩起脖子，眼睛冻得流出了泪，呼出的尽是雾气，就这样走过了整条走廊，心里想，他不幸不是那种脾气，否则他就会使劲敲门，大声叫喊“图利弗·格林”，直到有个水落石出才罢休。但是他不是这种大吵大闹的脾气，因此他继续划火柴，来回照着墙头。在过道后面的一个角落里，他发现有一扇门，刚才没有见到过，他想最好试一试。从敲门声听起来好象是间空屋子，但是一个年轻的黑女人来应门，比孩子大不了多少。她只开了一道门缝，怕屋子里的暖气跑掉。

“什么事，先生?”

“我是从普雷阿里大道的区救济站来的。我找一个叫图利弗·格林的人，给他送支票来。你知道他吗?”

不，她不知道。

“好吧，小姐，谢谢你，谢谢，”他说完便去试另外的地方了。

这次让他进了屋，他很感激，因为屋子里很暖和。里面尽是人，他进去时他们都沉默着没有说话——有十个人，也许是十二个人，也许更多，象在议会中开会那样坐在长条板凳上。严格地说，屋子里没有光线，只是由于窗户透进光来，才使屋子显得不太黑。

“这里有人可能知道他吗?”

“我上星期才租了这间屋子。”问道：“这里可有人知道我怎么能够把一张支票送到图利弗·格林先生手里吗?”

“格林?”说话的是开门让他进来的那个男人。他穿着一件短袖方格衬衫，他的长脑袋长得很怪，象一顶大檐军帽一样又大又长；前额青筋毕露。“我从来没听人说起过他。他住在这里吗?”

“救济站给我的地址就是这里。他是个病人，等着他的支票。有谁能告诉我到哪儿去找他吗?”

“没有，先生。”他看到四周围的人都摇着头，微笑着表示不知道。一个知道的人也没有。也许这是实话，他思量着，沉默地站在那个有着一股泥土味和混合着香气的人味的阴郁的地方，这时谈话声嗡嗡地继续着。但是他是永远拿不准的。

“这个人怎么啦?”大檐军帽脑袋问。

“我从来没有见过他。我能够告诉你们的是，他不能自己来领救济金。我是头一天到这一区来。”

“他们会不会把号码给弄错了?”

“我想不会。还有什么地方我可以去打听到他?”他感到他这股固执劲儿使他们觉得很好笑，他自己也感到有点好笑，他居然敢对他们这样固执。

“那么，没有人肯告诉我?”

“没有人知道。”

“要是他住在这里，至少他总得向谁付房租。这所房子是谁管的?”

“格里特哈姆公司。在第三十九号街。”

格里布在小本子上记了下来。但是，回到了街上以后，一张纸片给风吹过来，紧贴在他的腿上，这时他在考虑下一步走什么方向，他觉得这个线索似乎太靠不住了。也许这个格林租的不是一套公寓，而是一间屋子。有的时候，有多到二十个人住一套公寓的；房地产经租人只知道承租的租户。有时，甚至经租人也不能告诉你租户是谁。在有些地方，床位甚至早晚分班出租，守夜的、野鸡汽车司机、夜宵餐室的快餐厨师，白天睡了觉以后，就把床位转让给一个姊妹、侄子，甚至刚下公共汽车的陌生人。格里布想，格里特哈姆公司经租人对他的问题只会感到好笑。

他穿过马路，走下一节木板阶梯，进了地下屋里的一家杂货铺，推门时引起了一阵门铃响。这家铺子长长的，光线很暗，一阵熏肉、肥皂、桃干、鱼腥味扑鼻而来。小小的火炉里，炉火闪烁，卷着火舌，铺子主人在等着，他是个意大利人，长而瘦削的脸，硬邦邦的胡子。他的手插在围裙里取暖。

不，他不认识格林。你认识人，但不一定知道他们的名子。同一个人可能第二次不用同一个名字。警察也不知道，多半也不在乎。如果有人给枪杀，或者给捅了一刀，他们就把尸体搬走，也不找杀人凶手。首先，没有人会告诉他们什么情况。因此他们就对验尸官随便起个名字，事情就此了结。再说，他们反正也不在乎。他们就是要把事情弄个水落石出，也办不到。这些人中间究竟在搞些什么鬼名堂，没有人能知道哪怕是十分之一。他们捅刀子，偷东西，什么坏事都干得出来，男男女女，父母子女，比畜生还不如。他们为所欲为，害怕的心情一会儿就烟消云散。世界历史上，还没有过这种情况。

他滔滔不绝地说着，越说越荒诞不经，感情激动，越说越离奇可怕：凭着他的想象和臆造说了一大堆人，人数越说越多，格里布觉得必须打断他。他厉声说：“你在说些什么呀!我只不过问你一下认不认得这个人。”

“我连一半也没有说完哩。我在这里六年了。你也许不愿意相信这个。可是，要是真的呢?”

“还是一样，”格里布说，“总有办法可以找到一个人。”

那个意大利人靠在柜台上想说服格里布，他的一双挨得很近的眼睛奇怪地盯着，他的肌肉也绷紧着。现在，他放弃了希望，在凳子上坐了下来。“唉，我想是吧。偶尔有那么一次。可是我一直在告诉你，连警察也没有什么办法。”

“你们总是在追踪什么人。这不是一码事。”

“好吧，你一定要找，你就继续找吧。我帮不了你的忙。”

可是他没有继续去找。他没有更多的时间花在格林身上，他把格林的支票挪到这一叠支票的最后面。名单上的下一个名字是温斯顿·菲尔德。

一个十二岁的男孩领他进了厨房，那个老头儿就在那里，坐在桌边的一把轮椅上。

“哦，这位是政府派来的人，”格里布掏出支票来时，他对那男孩说。“你去把我的文件匣拿来。”他在桌上清出一块地方。

“哦，你不用这么费事了，”格里布说。但是菲尔德还是摆出了他的证件：社会保险卡、救济证、曼特诺州立医院的信件，还有一九二〇年圣地亚哥发的海军退役证。

“这就够了，”格里布说。“请签字吧。”

“你得知道我是谁，”那个老头儿说。“你是政府派来的。这不是你个人的支票，这是政府的支票，在没有得到确凿证明以前，你没有权利把它给人。”

他喜欢这样煞有介事地办这手续，格里布就不再表示反对。菲尔德把他匣子里的东西都倒了出来，摆全了那些证件和信。

“这是我过去经历的全部证明。只差一份死亡证书，他们就可以把我注销了。”他说这话时带着一种相当高兴的扬扬得意和了不起的神情。他还不签字，只是直挺挺地把那支细小的钢笔捏在手中，靠在他那条穿黄绿色灯芯绒裤的腿上。格里布不去催他。他感觉到那个老头儿因为没有人同他说话而憋得慌。

“我得买质量好一些的煤，”他说。“我差我的小孙子到煤厂去买煤，他们把煤屑装满他的手推车。这个炉子不是烧煤屑的。全都从炉篦子上漏下来了。我要的是富兰克林县产的鸡蛋大小的块煤。”

“我把这情况报告上去，看看有什么办法可想。”

“我想是不会有什么办法的。这个你知道，我也知道。头痛医头、脚痛医脚是不行的，唯一彻底的办法是要有钱。钱，那是唯一的阳光。它照到哪里，哪里就亮，它没有照到的地方，就是你看到的唯一发黑的地方。我们黑人一定得有自己的有钱人。没有别的办法。”

格里布坐在那里，听着那个老头儿介绍他的计划。这个计划是用认捐的办法，每个月在黑人中间制造一个百万富翁。这个每月一次造出来的聪明善良的年轻人要签个合同，保证把这笔钱用在兴办只雇黑人做工的企业。这件事通过散发连锁信和口头办法来宣传。每个有工资收入的黑人每月认捐一元钱。五年之内就有六十个百万富翁。

“这样就会引起尊敬，”他用嗓子堵塞的声音说话，听起来象是外国音。“你一定得把那些丢在彩票和赛马上的钱统统拿过来，好好组织一下。只要他们能从你身上骗到钱，他们就不会尊敬你。钱，这是人类的太阳!”

这时他才接过支票，签了字。为了不弄脏支票存根，他用指节按着写。桌子被压得吱吱吱吱地发响，厨房里那堆脏垃圾的中心上面盖着面包、肉、罐头和废纸。

“你认为我的计划行不通?”

“这值得考虑。应该想些办法，这我同意。”

“只要大家肯做，这就行得通。就是这样。不管什么时候，这是唯一关键。只要他们都一样理解了，他们大家。”

“这话不错，”格里布站了起来说。他的目光和那老人的目光相遇。现在是下班的时候了，六点钟。他要是高兴就可以回家去了，回到他的屋子里，用热水洗把脸，倒一杯酒喝，躺在床上看看报，吃几片涂肝泥酱的饼干，然后出去吃晚饭。但是想到这些确实使他感到有点恶心，好象吞了一口冷气。他还有六张支票没有送，他决心至少要送到一张：格林先生的支票。

因此他又开始。他还有四、五个黑漆漆的街区要走，经过一些空地、待拆的房子、旧的地基、关闭的学校、黑暗的教堂、土墩，他想，看到过这一带重建更新的人，现在还活着的一定有不少。现在已增添了第二层废墟了；好几世纪的历史就是通过人类的积累完成的。人口的增加使得这个地方人为的发展；庞大的人口又使它垮了下来。

这次，他到二楼就止了步。他划了一根火柴，找到一扇门。马上有个人来应门，格里布已经准备好了支票，没有等到他开口就给他看。“图利弗·格林先生住在这里吗?我是从救济站来的。”

那个男子把门缝缩小一些，对他背后一个人说话。

“他住在这里吗?”

“唔——唔。不。”

“或者这所楼里的什么地方?他是个病人，不能去领钱。”他把支票挪到亮处给那个人看，光线里尽是烟雾，空气里有猪油烧糊了的味道，那个男人推开帽檐看一看支票。

“唔——唔。从来没有见过这名字。”

“这里没有人使拐棍吗?”

那个人似乎在想，但是格里布的印象是，他只不过为了礼貌起见稍等一会回绝。

“不，先生。我没有见过那样的人。”

“我整个下午都在找这个人，”格里布突然狠狠地说。“我现在得把他的支票带回到救济站去。真奇怪，你为了他好，有东西给他，却找不到这个人。要是我带来了坏消息，大概就会很快找到他了。”

对方的脸上流露出一种同意的表示：“我想是吧。”

“你光有一个名字，凭这个名字又找不到你，那么你有名字又有什么用?它不代表任何东西。他很可能没有什么东西要代表，”他继续说，脸上微笑着。这是对他想大笑一场的愿望的最大让步。

“不过，现在，我想起来了，有时候我偶尔看到有个驼背的小老头儿。他可能是你要找的人。就在楼下。”

“哪里?右边，还是左边?哪扇门?”

“我不知道哪扇门。瘦脸、驼背、小个子、拄着一条拐棍。”

但是一楼哪一家都没有人应门。他走到过道尽头，靠火柴的光寻找，只找到一条通到院子里去的出口，下面却没有阶梯，距地面约有六英尺。不过在院子小巷附近有一所平房，象菲尔德先生家那样的老房子。跳下去不安全。他跑到大门口，通过地下室过道，到了院子里。那房子里有人住。上面窗帘里有一线灯光露出来。那只斗状破邮箱下面的卡片上写的名字是格林!他兴高采烈地按了铃，推一下锁着的门。接着门锁轻轻地咯嚓响了一下，门打开了，他的前面是一条长长的楼梯。有人慢慢地走下来——是一个女人。而且没有穿衣服，她全身一丝不挂，一边下楼，一边自言自语。一个很胖的女人，赤身裸体，喝醉了酒。她磕磕绊绊地撞在他身上。她的乳房虽然只碰到他的雨衣，但这一接触使他象触电一般震动了一下，退靠在门上。瞧，他打猎打到了什么!

那个女人自言自语，正因为受到了侮辱在生气，“这么说，我不能操，——嗯?我要让那个婊子养的瞧瞧，我能操，我干吗不能操?”

他现在怎么办呢?格里布问自己。唉，他应该走掉。他应该转身就走。他不能同这个女人说话。他不能让她赤条条地站在寒风里。他想转身，但是发现自己转动不了身子。

他说道，“这里是格林先生住的地方吗?”

但是她仍在自言自语，没有听到他的话。

“这是格林先生的家吗?”

她终于把她生气的、酒醉的眼光转到他身上：“你有什么事?”

说着，她的眼光又散了开去，生气的亮晶晶的眼光中有一滴血。他奇怪她怎么不觉得冷。

“我是从救济站来的。”

“好吧，来干什么?”

“我这里有一张给图利弗·格林的支票。”

这次她听到了他的话，伸出手来。

“不，不，是给格林先生的。他得签字，”他说，他今天晚上怎样才能找到格林签字呀!

“我来给他收下，他不能签字。”

他拚命摇头，想到了菲尔德先生关于证件的告诫。“我不能让你收下。这是给他的。你是格林太太吗?”

“我可能是，也可能不是。谁想知道?”

“他在楼上吗?”

“好吧，你自己送上楼去吧，你这个傻瓜。”

的确，他是个傻瓜。他当然不能上楼去，因为格林很可能也是喝醉了酒，全身赤裸。也许他马上就会在楼梯口出现。他眼巴巴地往上望去，在电灯下面是一道又高又窄的棕色的墙。空的!仍旧是空的!

“去你妈的!”他听见她叫。为了送一张支票好买煤和衣服，他却让她在那里受冻。她并不感到冷，但是他的脸感到了严寒和自嘲而发烧。他退身离开她。

“我明天再来，告诉他。”

“啊，去你妈的。永远别再来了。你深更半夜到这里来干什么?别再来了，”她大声嚷着，使他看到了她的舌头有多宽。她分开双腿，站在寒冷的过道里，过道象一个长长的匣子。她的双手扶着栏杆和墙。这所房子本身的形状就好象是个匣子，一个粗糙的、高高的匣子，发出刺眼冷淡的灯光，耸立在天寒地冻的夜空中。

“如果你是格林太太，我就把支票交给你，”他改变了主意说。

“那么给我吧，”她拿了过去，左手接过给她的钢笔，想靠在墙上签写收条。他回头看了一眼，好象是要看看清楚，有没有人看到了他的疯狂，他几乎觉得有人站在隔壁废旧汽车零件商店的一堆旧轮胎上。

“但是，你是格林太太吗?”他现在想起来问。但是她已拿着支票上楼去了。如果他犯了错误，惹了麻烦，现在要挽救已经太迟了。但是他也不打算去操这个心。虽然她可能不是格林太太，他相信格林先生是在楼上。不论那个女人是谁，她代表格林，而这次格林是不会让他见到面的了。唉，你这个傻小子，他自怨自艾地说，你以为你已经找到了他。那有什么关系呢?也许你真的找到了他——那又怎样呢?但是重要的是，的确有一个真实的格林先生，他们不能不让他见一面，因为他似乎是代表敌意的体面世界而来的。虽然自嘲很慢才会消失，而且他的脸仍因此而感到热辣辣的，但是，他仍然有一种高兴的感觉。“因为毕竟，”他说，“他是可以找到的。” (本文有删节)

【鉴赏】：

让一个救济站的工作人员煞费苦心地四处寻找格林先生，究竟体现了贝洛的什么创作意图呢?

小说在叙述格里布“寻找”的过程中用大量的笔墨描绘了下层民众的生活场景，于是很容易看出来它反映了当时下层社会的一个侧面。这的确是《寻找格林先生》的一个主题。从这个角度来评判，贝洛描写得极为真实。这则故事几乎没有戏剧冲突。由于它不重情节，细节描写便不受故事发展的限制，而且这样更显得真实，因为日常生活绝大多数是由许多琐碎的、逻辑性戏剧性都不强的事情所组成。来救济站领救济的人们、贫民窟里的百姓和他们的住房条件、那些有姓有名却难以寻觅、四处流浪的“格林先生”们、甚至救济站工作人员的窘迫生活，都给读者一种凄凉、破败的感觉。

除此而外，还能从这篇小说看出什么呢?细心的读者一定会感到，这篇小说里格里布的形象显得非常重要。格里布倔强的决心、屡次碰壁以后的沮丧，给人印象更深、更生动。其实，描写社会场景同描写格里布比起来，后者更值得分析，是贝洛的重心。当格林还没有找到时，小说的重点还在故事本身的“寻找”上面；读者不知道究竟会有什么结局，满怀着好奇心往下看。当故事结束，我们知道什么奇特的事情也没有，不过是最终把支票送出去了，这时，好奇心便会消失，脑子里剩下的便是格里布的形象。于是，不由地对他的苦苦奔波产生了思索。“寻找”的结局越简单、平淡，“寻找”的过程便显得越复杂、奇特。这也许是一种巧合，也许正是贝洛的用心。

如果读者希望对作品的涵义挖掘得更深一些，那么他也许还会提出类似这样的问题：格里布是不是仅仅在寻找格林先生呢?如果有更深的意义，那么他到底在寻求什么呢?他最后找到了他寻找的东西吗?从故事表面上看，格里布找的是支票的主人，是为救济站而工作，为了谋生；但同时，又体现着他的一种个人意志。他要寻找的，是格林先生的“存在”，是切切实实“摸到”、看到、碰到格林。我们即使不知道贝洛寄予什么隐含的意义也不要紧。我们不妨暂时理解为一种简单的格林的“存在”：格里布决心要达到预想的目标，想方设法在混乱不堪渺无头绪的世界里找到一个确定的实在的东西。那么最终找到了吗?答案是：找到了“无”。或者说没有找到。这一点可以从小说的结尾看出来。格里布把支票交给那女人之前，犹豫不决，交出去以后又很后悔，因为他不清楚最后接到这支票的是谁。作为工作，似乎可以交待过去了；但从感情上讲，却失败了。他得到的仅仅是“的确有一个真实的格林先生”这么一种推测。最后格里布想到“毕竟他是可以找到的!”而高兴起来，其实是一种自我安慰。他没有不折不扣、心安理得地找到格林，他只获得了一个不确定不切实的答案。他的内心依旧是空荡荡的。假如我们知道了贝洛本人的经历，知道他总在探索当代西方社会的精神世界、同时又在深切关注着人在社会中的命运，我们就比较容易体会出小说中的这更深一层的味道了：这种在茫茫无边的世界里摸索，尽管极力思索、不辞辛劳，最终却不得不归结为疑惑、遗憾和欠缺，多少反映出贝洛本人对寻找终极答案的一种感觉。如果能把贝洛这篇小说的这层象征意思读懂，而不是局限于一则故事，那么就是完全了解了现代派作品。贝洛的这篇小说，包含着存在主义的某些观点，如存在与虚无的关系。如果读者掌握了更多的背景材料，那么他也许还能发现更多的东西，这里就不一一述说了。

贝洛是1976年诺贝尔文学奖获奖者，美国作家，擅长表现人物的内心活动。评奖委员会对他的评价是：他“对当代文化富于人性的理解和精妙的分析”。《寻找格林先生》虽说是贝洛40年代后期的作品，却可以显示出他的独特风格。