作者： 张俊山
刘德亮
乡下娃的名字怪，
乡下娃的名字丑。
乡下的老人信名字丑了，阎王不叫，名字孬了，娃们长的壮实。
村里娃的名字是登不了大雅之堂的，村里娃们的名字是随便撞的，谁家生了孩子，大人便出门撞名儿，见了什么，娃们就叫啥名。
三孬，二狗，黑牛，麻包儿，
老驴，尿妞，粪堆儿，憨五儿……
一说就是一大串，一个个贼精贼精的娃，一个个灵灵巧巧的娃，偏有这么粗俗的名字，偏有这么难以解释的名字。
而乡下人都习以为常，而乡下人都叫的顺口，叫的圆润，叫的舒服。
“粪堆儿，回家了!”
“大怪，回来了!”
孩子们在村外玩野不回家，村头老榆树下，便飘出一串大人们的呼叫，那声音，悠悠扬扬，却是十分悦耳好听的。
按通常的理解，散文诗属于雅文学的范畴；常见的作品也多表现为纯净的美文风格。但是这并不意味着散文诗不能以村朴的笔墨为之。刘德亮的《乡下娃的名儿》就是在与优美有别的另一种审美取向上所作的成功探索(作者的散诗集《心灵之烛》里“故土风情”一辑可看作是这种探索的系列作品)。
《乡下娃的名儿》的乡土味十分浓厚。这不仅因为作品所写题材本身就是一种乡风民俗，使人强烈地感受到乡下人的或一种生活方式和情感色彩，而且还在于作者的运笔造语也是那样土香土色、了无矫饰。这里有的是村朴之美，而村朴中又不乏生活本来具有的谐趣。不须摘引更多的细节描述，只要注意到这一串人名儿和那飘荡在乡村上空的呼叫，就不难体味到那来自乡村的泥土气息和特有的幽默情调：
三孬，二狗，黑牛，麻包儿，
老驴，尿妞，粪堆儿，憨五儿……
“粪堆儿，回家了!”
“大怪，回来了!”
我以为，这也是诗意，是看似“粗俗”、实则却具有撩逗人的艺术感染力的诗意。正因为它超离文雅一路的审美品格，才显得别具一格，给人耳目一新之感。生活中这种诗意的蕴藏真是太丰富了，倘若有更多的散文诗作者致力于这种矿藏的开掘，那将会生产多少富有中国农村乡土特色的作品!
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