马里内蒂,菲力浦·托马佐·埃米利奥作品分析

【介绍】：

意大利诗人、剧作家、戏剧理论家，未来主义^*的创始人。生于埃及亚历山大港一个富裕的意大利家庭。父亲是律师，母亲是抒情诗人。他先是在亚历山大的法国耶稣会学校读书。1893年，全家迁往巴黎，马里内蒂在巴黎继续学习。这时，他广泛接触了法国的现代派文学与艺术，受到了很大的影响。1894年，马里内蒂回到意大利，先后在帕维亚、热那亚等地的大学学习法学。1899年毕业。第一次世界大战时期，他是这场帝国主义战争的鼓吹者和参加者。1918年，他在意大利建立了“未来党”。墨索里尼上台后，他狂热地吹捧这个法西斯大独裁者，说他是“意大利知识阶级”的朋友，“墨索里尼使意大利复活。他使意大利处处都有工厂。他使意大利的航空成为世界第一”等(转自骆嘉珊编《欧美现代派作品选》，1982年云南人民出版社版)。1922年，马里内蒂又发表《未来主义与法西斯主义》，宣传法西斯主义是未来主义的延伸。因为这些言论，马里内蒂受到墨索里尼的赏识，被任命为意大利翰林会会员、科学院院士、意大利作家协会主席。1942年马里内蒂随意大利侵略军进入苏联。1944年12月2日病死。

马里内蒂以写自由诗开始了自己的文学活动。还是在意大利求学期间，他便发表了最早的诗歌《老海员》(1897)。后来，又发表了诗歌《征服星球》(1902)《毁灭》(1904)等。这些都是用法语写的象征主义的作品，内容多半是嘲讽社会主义和民主主义的。1905年，他创办《诗歌》杂志，在刊登意大利颓废派作品的同时，大力介绍法国象征派诗人兰波^*、玛拉梅^*、魏尔兰^*、魏尔哈仑^*、拉弗格*的作品。这一文学活动，使马里内蒂获得了一定的国际声誉。不久，发表法文剧本《饕餮的国王》(1905)《电木偶》(1909)。1909年，他与诗人布齐、卡瓦乔里在法国《费加罗根》上发表《未来主义宣言》，提出了未来主义艺术的十一条纲领，宣告了未来主义的诞生。1910年又发表《未来主义文学宣言》。后又发表长篇小说《未来主义者马法尔卡》^*(1910)、意文剧本《反中间派》(1912)、诗歌《的黎波里之战》(1911)《扎——土勃——土勃》(1914)。1913年，参与《莱采巴》杂志的编辑与出版工作。1914年，赴俄国宣传未来主义。1915年与塞蒂梅利、柯拉联合署名发表《未来主义戏剧宣言》，积极推进未来主义运动。1916年发表未来主义理论散文集《综合的未来主义舞台》。马里内蒂后来发表了一系列未来主义剧本，其中的《他们来了》可视为马里内蒂未来主义的代表作。

马里内蒂的未来主义是未来主义艺术观的基本体现。他是反艺术传统的。他提出“摒弃全部艺术遗产和现存文化”，“摧毁一切博物馆、图书馆和科学院”的口号；在《未来主义戏剧宣言》中他提出未来主义戏剧的任务是“彻底摧毁导致传统戏剧僵死的手法”。他主张表现运动、速度、危险与暴力，他颂扬工厂，颂扬城市的律动、工业的律动，颂扬破坏，颂扬战争。这就是马里内蒂的“现代精神”，马里内蒂的“新美学”。他提倡表现幻觉、潜意识、“捉摸不定的力量、纯抽象和纯想象中发掘出来的一切”。《他们来了》结尾处，安乐椅等突然排成一排向门口走去，就是一种幻觉和潜意识、“捉摸不定的力量”的表现。他还主张冲破一切语言规范，借助各种杂乱无章的音响和符号，表现自己的意志与病态心理。他早期诗歌中模拟杂乱的枯燥的数学符号，表达“未来”新人力图冲破现实秩序的烦燥与不定的情绪。他的长篇小说《未来主义者马法尔卡》中未来的人，就是由各种机器零件组成的一种具有万能本领的机器人，但他没有心灵，残酷至极。

马里内蒂的未来主义理论构成了未来主义理论体系的基本框架，对后来的现代主义各流派均有不同程度的影响。他的《他们来了》曾给皮兰德娄和尤内斯库^*以创作的启迪。