王灼《游歙西徐氏园记》原文,注释,译文,赏析

王灼:游歙西徐氏园记

王灼

歙西徐氏有园，曰“就园”，方广可数十亩。其西北隅凿地为方池，引溪水入焉。池之四周，皆累以危石;池上横石为桥，以通往来。由池而西为亭，再两翼然而出者为楼;池之南端，临以虚堂，堂半出水上，前有横栏可俯;堂背为渠，溪水所从入池者也。循渠折而东行，皆长廊，中累层石为台，台高二寻，其上正平，可罗坐十余人，旁植梅桧竹柏石楠甚众。台下逶迤环以复壁，北复构堂三楹。堂之右侧，与前池通;由堂左折，循墙入重门，中敞以广庭，前缭以曲榭，繁蕤翳生，而牡丹数十百本，环币栏楹，花时尤绝盛。由庭东入，其间重阿曲房，周回复壁，窅然而深，洞然而明。墙阴古桂，交柯连阴，风动影碧，浮映衣袂。园之外，田塍相错，烟墟远树，历历如画;而环歙百余里中，天都、云门、灵、金、黄、罗诸峰，浮青散紫，皆在几席。盖池亭之胜，东西数州之地，未有若斯园者。

予馆于歙数年，尝一至焉。戊申六月，复集同人来游于此。时天雨新霁，水汩汩循渠流，予与二三子解衣击壶，俯绿阴，藉盘石，乘风乎高台，祓除乎清流，讙譆淋漓，诙嘲谈谑，及日已入，犹不欲归。园者皆瞪目相顾，嗟愕怪骇。

既归，二三子各适其适，顾吾独悲园之朽蠹颓坏，已异于始至，则继此而游，木之蠹，石之泐，其又可问耶?且吾数人暂合于此，一日别去，将欲从数百里外，齐轨连辔，复为此穷日之游，其又可得邪?无以寓吾之思，因为之记，俾后之人知有斯园之胜，并知有斯园今日之游。

同游者三人：严州胡熙陈禹范、常州赵彬汸如、张一鸣皋文。

游历祖国的名山大川和古迹名胜，用生花妙笔写下令人神往的游记，这是我国古代文学家的一个优良传统。在历代百花争艳的游记散文中，王灼的《游歙西徐氏园记》不失为一篇独具风采的佳作。

安徽歙县西徐氏林园，虽方可数十亩。然而，“山不在高，有仙则名”。由于它有危山细流、复壁曲榭、楼台亭堂、草木花卉，平平常常的林园充满幽清的韵味，所以给人一种深邃幽静、精巧雅洁的美的享受。作者如同一个高明的导游者，善于选择最佳风景点，一路指点，步步换景，多角度多层次地展现林园风光。运转他那妙笔，把我们带进了游览的胜境徐氏林园西北隅。这里远近左右，宛如一幅幽静的山水画。有方池，“引溪水入焉”。一个“引”字，显示出池水的活力，仿佛听到那潺潺的流水声。有危山，“池之四周，皆累以危石”。一个“危”字，只见出山之奇异、峻峭。高山流水之间，又“横石为桥”，的确给往来行人以“高山流水小桥”的幽静之感。有楼堂，楼“翼然而出”，仅设一喻，楼的形状、风貌便画出来，活象鸟儿展翅凌空欲飞。“堂半出水上”，一个“半”字，恰当地写出了亭堂虚出水上的险状。有林，“循渠折而东行，皆长廊……旁植梅桧竹柏石楠甚众”。一个“众”字便写出了林的繁茂郁丛。这山、水、林、亭，不是孤立地存在，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。池水乃为背景，又赖于危山映衬，就益发显示出池水的清澈;而亭堂又偏偏半出水上，则别含另一番风光。这样，无山，则水不美;无水，则危山孤峙;无亭堂，则山水失色。有水，则亭堂增趣;山与水相依，水与堂相衬，一幅画中山水亭堂草木，一应俱全，且辉映生色，构成诗一般的幽美境界。

当我们游览这山水风光时，作者笔锋一转，让我们通过台下逶迤的孔道，又引进了另一个新领域：园内广庭。这一“折”一“循”一“入”等几个动词的连用，恰到好处，如珠走玉盘，仿佛看到游者那种折堂循墙入门的神态。庭前弯弯的高台、郁郁的草木、争艳的牡丹，确有红花绿叶的美感。庭东深邃的庭院、隐秘的房舍、深远而明亮的复壁，这种格局奇特的建筑，与山水相映生辉，构成一种高山流水小桥人家的美好境界，当然亦挠乱了游人的心理平衡。那“墙阴古桂，交柯连阴，风动影碧，浮映衣袂”的景致，实在太妙。这是庭院所独有的，那古桂交柯连阴，显示出生命不息的力量;光线透过连阴，将碧影洒在地上，一晃一晃地浮映在游人的衣袖上。这境界出神入化，令人神往。貌似写动，其实写静;写了动，而静全出。完全符合画家所根据的透视学原理，逼真地写出了庭院的幽美，真可谓达到了刘勰在《文心雕龙·物色》中所说的“瞻言而见貌，即字而知时”的化境。

红花需要绿叶衬。假若把园内之景视为一朵花，那么，映衬这朵鲜花的绿叶便是园外风光。接着，作者笔锋又一转，粗粗几笔，由近及远、由小到大地勾勒园外风光。近处：田埂条条、互相交错;炊烟袅袅，远树迷离。远方：天都、云门、灵、金、黄、罗诸峰，浮青散紫，皆在几席。青、紫乃为山色，山色苍郁悦目。浮、散动词的出神入化，使变化的山景逼真欲现，恍若在即。这远近之景，如电影中的特写镜头、为林园增添了不少盎然情趣，把这朵花映衬得更加艳丽，亦为游者提供了想象的余地。难怪作者发出这样的赞叹：“池亭之胜，东西数州之地，未有若斯园者。”作者如此一路写来，曲折多变、步步生花，先写池水之潺潺，次写庭院之深邃，继写房舍之隐秘，后写园外山色之苍郁，这样层层递进的描绘，紧紧扣着一个“胜”字，这犹如穿千颗珠玉缀于金线之中，收万道霞光凝于聚光镜上。也正因为如此，文势跌宕，雅洁可涌，运笔从容，左右逢源。

正因为徐氏林园乃为东西数州的游览胜地，因而作者渴望一游。这游乃是浓墨描绘林园风光的必然趋势。“予馆于歙数年，尝一至焉”，言其游园的迫切心情，“数年”乃见出迫切心情由来已久。于是便在一个“天雨新霁、水汩汩循渠流”的日子里以了夙愿。园林历历如画，现在又经雨水洗刷，山岂不更青?水岂不更秀?林岂不更碧?一个“新”字便写出了雨后全新令人神往的境界。“解衣击壶，俯绿阴，藉盘石，乘风乎高台，祓除乎清流，讙譆淋漓，诙嘲谈谑”，传神地写出了作者及其同游者漫游这个美好境界的游态。他们仿佛进入了极乐世界，宠辱皆忘，使人欣欣然，“日已入，犹不欲归”，流连忘返。作者对这里的一切景物有着超乎寻常的新奇感觉。作者之所以那样着力描绘徐氏林园的胜境，其源盖出于此。

文章的结尾写游园的感慨，对林园的“朽蠹颓坏”表示痛惜，系老生常谈，没有多少新意。

王灼以画家的审美眼光来观察体验林园的山光水色，用诗一般的语言，多角度多层次地把这个林园的景致描绘得如同图画。文章亦生动可喜，雅洁可诵。《清史列传·文苑传》说其“古文步趋大櫆，雅洁可诵，记传尤有精采，诗沈雄雅健”，这评价确不过誉。