文艺美学研究·线索

文艺美学研究·线索

指贯穿在整个文艺作品中的发展脉络。抒情性作品以主体的情感流布为线索;议论作品以事理内在逻辑为经纬。通常说线索，主要对叙事性作品而言，如小说、戏剧、电影等。线索就象艺术的金线，把显示人物性格的各个事件联缀成一个统一的整体，形成一个和谐统一的艺术的整体形象。比如老舍的《茶馆》，就是以王利发经营的小茶馆的兴衰变化，展示了旧中国半个世纪风云变幻的图景，牵涉的人物不下几十个 牵涉了近代史上许多重大的事件，如果没有一条维系情节的艺术金线，纵然是粒粒玑珠，也只能是散在碎琼乱玉，所以，作家在进行审美创造时，都非常重现线索的选择和设置。有人说过，生活五花八门，色彩斑斓，可是你要是从中理不出个清晰的线索，得不出个明确的概念，也就无法概括，无法结构，也就不能用具体形象把生活中真正深刻的东西表现出来。由此可见，线索是起着一种纽带的作用。

就其线索的表现方式来说，在情节比较简单的作品中多呈单线式的，比如莫泊桑的短篇小说《项链》，就是沿着路瓦栽夫人借项链——丢项链——赔项链这个程序演进的，整个故事的发展，都是围绕这个中心线索展开的。在情节比较复杂的作品中，常常有两条或者两条以上的线索，它们或者平行、或者交叉、或者明暗迭印连环纽结，扑朔迷离，具有很强的吸引力。根据它们在情节结构中的地位和表现的方式，可以分为主线、副线、伏线等。

主线，就是在整部作品中起支配地位的线索。副线是伴随主线的次要线索。比如托尔斯泰的小说《安娜·卡列尼娜》，主线是安娜爱情的悲剧命运，副线是列文的农事改革。两条线索并行不悖，勾画出十九世纪俄国社会转变时期的历史图景。围绕着安娜对爱情的追求和失败，作家揭露了城市贵族阶级上流社会的虚伪和冷酷，揭露了那个社会对人的健康情感的压抑和对人的美好品质的摧残。又通过列文对农事的改革与破产，广泛描写了农奴制改革后地主与农民的尖锐矛盾，展示了资本主义侵入后农村宗法制生产关系的崩溃。列文的痛苦表明，建立在旧的经济基础上的社会理想是无法实现的。

所谓伏线，又称伏笔，是一种表现手法，是指对将要在作品中出现的人物或事件，预先做一定的提示和透露，以便前后呼应。这种手法有助于结构严谨，合于情理。比如曹禺的《雷雨》，三次提到要去修复后花园断了的电线; 《日出》中六次出现陈白露案头的安眠药，在提到的那一刻，不了解全部剧情的观众并不以为然，待到后来四凤触电而死，陈白露服药自杀，观众心理才为之一震，原来如此!先前的安排早已打下了埋伏。古代文论讲的“草蛇灰线”伏于“千里之外”，就是指这种伏线的运用。