文艺美学研究·肖像描写

文艺美学研究·肖像描写

指文学作品中对人物的身材、体态、服饰、音容笑貌以及表情神态的描写。也称外貌描写。

塑造人物是文学创作的重要任务，肖像描写是塑造人物的重要环节。人的肖像是千差万别的，肖像不仅反映着人们生理的特点，而且更与性格有内在的联系。常言道，“人心不同，各如其面。”作者把握了肖像和性格之间的联系，通过描写人物的肖像就可以更好地揭示出人物的某些性格特征。人物肖像的变化可以反映思想性格的变化。高明的作者往往通过人物肖像变化的描写，简洁有力地显示出人物思想性格的巨大变化。鲁迅在《故乡》中对闰土不同时期的两次肖像描写，蕴含了极其丰富的社会历史内容，在动态中显示出人物思想性格的巨大变化。肖像描写应该很好地表现人物的身分地位和思想性格，因而成功的作品对人物的肖像描写是极其准确恰切的。三十年代，有人把《阿Q正传》改成戏剧，把阿Q头上戴的毡帽改成了瓜皮帽。鲁迅说：“只要在头上戴上一顶瓜皮小帽就失去了阿Q”。可见人物的肖像和他的身分地位及思想性格有着多么紧密的内在联系。

生活中人物的外貌与品性有不一致的现象，正如俗话所说，“人不可以貌相”。文学作品中这样的例子也不少。如《三国演义》中的吕布容貌英俊，却是个反复无常的小人。雨果《巴黎圣母院》中的加西莫多外貌丑陋，但心地善良。作者正是透过人物外貌和品性的不一致，运用对比的方法，以肖像来反衬其思想性格，从对立统一中刻画出人物丰满、复杂的思想性格。

作者在运用肖像描写刻画人物时，不是纯客观的，而是含有爱憎感情的。但这种感情不应该是外加的东西，而应该通过肖像描写自然而然地流露出来。

肖像描写从形态上说有动态和静态之分;从技法上讲有工笔细描和简笔勾勒之分;从描写的角度上说大体有三种： 作者观察的角度，人物自我观察的角度，作品中其他人物观察的角度，

肖像描写，要新颖有独创性，要注意防止千篇一律，没有特点。而应该努力去捕捉最有特征最能显示人物思想性格的东西去写，尽可能给人以新鲜的审美感受。