文艺美学研究·人物语言

文艺美学研究·人物语言

指文学作品中人物的独白、对话、日记、讲演、书信等。是文学语言的基本组成部分之一。

人物语言在叙事类、戏剧类作品中占有重要地位。它是揭示人物性格，表现人物情感的基本手段。在现实生活中，每一个人物的出身、经历、教养、职业、年龄、气质都不相同，必然会带来他们在语言上的不同特色。因而作家笔下的人物语言必须符合人物的特定的经历、身份、教养、气质、心理、作风、习惯等，以达到个性化的要求。个性化是人物语言的基本特点。人物的性格特征，既有基本的主导的方面，又有多侧面的特点，既有稳定的一面，又有变化的一面。因而作家笔下的人物语言，应在某种统一的基调上，以特有的色泽确切生动地展现不同侧面的性格特征，以显示人物完整的鲜明个性。特别是对那些性格有较为明显的变化或者复杂性的人物语言的提炼，既要表现出性格本身和性格变化中特有的复杂性，又要显示其个性特征的一贯性。

人物语言写的如何是人物性格刻划能否成功的因素之一。成功的人物语言创造，不仅能准确、鲜明地揭示人物的性格特征，而且，即使是不描写人物的模样，却能使读者看了对话，便好象目睹了说话的那些人。高尔基十分惊服巴尔扎克小说里对话描写的精妙： “我在巴尔扎克的《鲛皮》中读到描写银行家宴会的地方，完全吓住了。差不多有二十个人，闹轰轰地吵闹着，同时说话;我好象听见各式各样的声音。而且，最重要的是，巴尔扎克并没有写一个聚集在银行家家中的客人的面影和姿态，可是，我却觉得不但实际在耳朵中听见谁怎样的讨论，而且那些人们的眼波、笑容以至一举一动，都好象历历在目。”

文学作品的人物语言，并不是生活中某些人物语言的简单照搬，而是经过选择提炼，加工而纳入作品的。鲁迅强调人物语言的描写，应该“删除了不必要之点，只摘出各人的有特色的谈话来”。这就是要将生活中的人物语言进行筛选、提炼和典型化。从这个意义上讲，人物语言也必须具备个性化和概括化统一的特点。这是被人物的典型化原则所决定的。