文艺美学研究·环境描写

文艺美学研究·环境描写

指文学作品中，对人物活动的环境和事情发生的背景的描写。它包括社会环境和自然环境的描写，后一方面也称景物描写。文学作品主要的描写对象是人，但人不是孤立的存在物，他们总是生活在一定的环境中，与周围环境发生紧密的联系，因而写人势必要写环境，环境描写一般来说也就成为作品不可缺少的有机组成部分。环境和人物的思想性格是互为因果的关系： 环境影响会造就人的思想性格，人的思想性格又可以反过来影响和改造环境。正由于此，所以环境描写的一个重要作用，是写出人物思想性格形成的环境原因，以及反过来通过环境描写来显现人物的思想性格。 《红楼梦》中的许多人物，一方面写出了他们思想性格形成的环境原因，一方面又让他们的思想性格在各自的生活场所打下鲜明的烙印，通过景物描写很好地映衬出人物的性格特征。如对林黛玉的潇湘馆的描写等。有些优秀作品，不仅通过环境描写反映出人物的特征，而且通过景物的变化写出人物生活遭遇和思想性格的重大变化。《孤独者》中的魏连殳，是有民主思想的进步知识分子。最初他的客厅里经常聚集一些对黑暗现实不满而又找不到出路的青年人。他失业后，家境大变，这时他的客厅极为凄凉。魏连殳最后当了杜师长的顾问，以变态的方式向社会进行报复，这时的客厅是：“这里有新的宾客，新的馈赠……新的冷眼和恶心，新的失眠和吐血”。三次客厅描写，艺术地概括了主人公生活发展道路上三个不同的阶段，写出了人物生活遭遇和思想性格的巨大变化。

环境描写还有交代背景、渲染气氛和表现人物在特定情况下的特定思想感情的作用。《故乡》开头有一段环境描写：“渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”这段环境描写就有上述多方面的作用。作品中的景物描写，往往带着人物特定的感情色彩。 《伤逝》中的涓生和子君自由恋爱时，由于幸福和欢乐，因而在他眼中一切都呈现出欢快的色彩。当子君死后，涓生回到了会馆，同样的槐树和紫藤，在他眼中却是那样的凄凉和空虚。不同感情色彩的景物描写，映衬出人物思想感情的重大变化。