文艺审美分类创造·纪实片

文艺审美分类创造·纪实片

对某一政治、经济、军事、文化生活或历史性事件、日常生活场景作完整的纪录报道的影片。由于题材和表现方法的不同，纪实片可分为新闻纪录片、文献、传记、自然和地理、风俗等纪录片、系统纪实片、杂志片。

新闻纪录片兼具新闻职能，向国内外介绍国家在政治、经济、科学、文化、教育、体育、艺术、卫生等方面的成就，传播影象知识和信息。除用于拍摄时事报道外，还用于访问活动纪实、风光景物的纪录、戏剧、歌舞、杂技等文艺舞台演出纪录，它可以作为历史资料永久保留和使用，为其它影片摄制提供参考资料，故素有由影象组成的“历史教科书”之称。新闻纪录片具有及时地、直接地、形象地反映现实生活的特长。中国的纪实片在宣传党的纲领路线、方针政策、工作任务和工作方法等方面发挥着重要作用。列宁称纪实片为“形象化的政论”。

系统纪实片是指完整地系统地实录某人某事、由一系列短片组合而成的大型纪实片。解放区第一部纪录片《民主东北》就是系统纪实片。它在1947年5月完成，由东北电影公司拍摄，共十七辑，及时记录了东北解放战争的战斗场面、群众加紧生产努力支前的情景和人民的生活面貌，是极为珍贵的历史文献资料。近年来拍摄的农村系列片《农民的喜悦》、风光系列片《愉快的旅行》、《漫游世界》均属系统纪实片。

纪实片是世界电影最早的品种，电影诞生就是从纪录“打嚏喷”的动作肇始的。1895年电影问世后，电影鼻祖、法国的卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、 《婴儿的午餐》等一系列纪录生活实况的短片开了纪实片的先河。

真实美和朴素美是纪实片的主要美学特征。纪实片所拍摄的内容必须是生活中真实存在的事实，必须是真人真事。它的首要职责是忠实地记录，基本素材和构架都不能是人为地制造的，不允许虚构。它和生活的关系不能不是直接的和同步的，它要在现场拍摄，直接从生活中去寻找、选择、 发掘和捕捉，一般不再事后补拍，不宜在事件发生后按事件的过程加以模仿、制作。这种特点使纪实片获至一种非故事片等其他片种可比的真实美。

真实性是纪实片的灵魂，但不等于说纪实片纯系客观世界的消极复制和简单再现。纪实片毕竟属于艺术品，它要能动地反映生活，不可满足于材料的堆砌和事实始末的烦琐记录，必须有艺术的构思和概括，依据创作人员的敏锐观察和审美观念，对生活素材进行选择、提炼，并将艺术创作的技巧融化进去。在艺术表现上，纪实片同样要求主题思想明确、集中， 结构严谨，最好有引人入胜的情节与细节描写;有重点有高潮，也可以采用对比、渲染、烘托、隐喻等手法;可以充分利用声音、效果、音乐、歌曲等;剪接讲究节奏、韵律。总之，在保持真人真事的特点这个范围内，尽可以调动一切可借用的艺术表现手法和手段。纪实片的艺术加工，以有助于增强观众对影片的逼真感觉为准则，艺术真实须服从生活的真实，艺术加工的可能性要服从于艺术效果的可信性。

纪实片也表现典型人物，它的典型人物应具有“新闻性”，具有此时、此地如见其人的逼真性与实况感。它的典型人物是选择、筛选出来的，而非塑造出来的，呈现为一种“天然去雕饰”的朴素美。

纪实片应该成为时代的镜子、历史的见证。其表现形式和风格是多式多样的：不仅是“报纸的兄弟”、 “形象化的政论”，也是形象化的报告、形象化的散文、形象化的抒情诗、形象化的讽刺小品;可以是政论性的、社会评论性的、也可以是抒情的、叙事的、哲理性的、知识性的、趣味性的;它应该有诗一般的节奏，音乐一般的旋律，散文一般的韵味，绘画一般的绚丽多姿。纪实片的天地是无限广阔的。