文艺审美分类创造·间架结构

文艺审美分类创造·间架结构

书法美学术语。指每个字内各个笔划之间的安排、搭配与组合，包括实划与虚白(笔划之间的空白)的妥善布置，以求得字势得体。在学习书法过程中，间架结构是首要掌握的知识。

清冯班在《钝吟书要》中谓：“先学间架，古人所谓结字也。间架既明，则学用笔。间架可看石碑，用笔非真迹不可。结字，晋人用理，唐人用法，宋人用意。”这里说明学习间架结构可以古代石刻碑帖为范本， 因为，即使年代久远，风化剥蚀，而间架特征尚得保存。至于学用笔则仍以真迹为优。

间架结构自有其美学准则，必须逐字探究。明赵宦光《寒山帚谈》里说：“书法昧在结构。独体结构难在疏，合体结构难在密。疏欲不见其单弱，密欲不见其杂乱”。意即谓笔划少的字要求间架结构笔势雄强，无单簿软弱之弊;笔划多的字要茂密严谨，不出现杂乱分散的缺点。

亦有将结构分为结字与构字两类，比如明赵宦光《寒山帚谈》中论及书法格调时，即曾主张： “结构名义不可不分。负抱联络者，结也;疏谧纵横者，构也。学书从用笔来，先得结法;从措意来，先得构法。”自可备为一说，但一般很少使用。

历来论间架结构之作甚多，不胜列举。比如隋僧智果有《偏旁结构法》，唐张怀瓘有《结裹法》，清末书家黄自元亦有《间架结构摘要九十二法》，另有传为欧阳询《结字三十六法》，虽未必欧阳氏所作，但亦可参看。