黄慎学画

作者： 任书来 【本书体例】

清凉道人

清凉道人(生平事迹不详)，浙江德清人。姓徐，据沈玮等人为《听雨轩笔记》所写的序、跋等，说他少时曾从孙东崖学经，因家贫辍学，“训童蒙于乡曲”。“壮历四方”，“依景升于岭表数十年”。老年归故乡“躬耕畎亩”，耕作之余写成《听雨轩笔记》四卷，成书于乾隆辛亥至壬子年(1791——1792)。

黄慎，字恭寿，号瘿瓢子，闽之宁化人。少学画于同郡上官周，人物花鸟，山水楼台，尽得其妙。一日，熟视其师之所作而叹曰：“吾师绝技，难以争名矣!志士当自立以成名，岂肯居人后哉!”凝思至废食者累月。偶见怀素草书真迹，揣摩久之。行于市，忽𢥠(sǒng耸)然有悟，急借市肆纸笔作画竟，拍案笑曰：“吾得之矣!”一市皆惊。其画初视如草稿，寥寥数笔，形模难辨，及离纸丈余视之，则精神骨力出焉。上官周称之曰：“吾门有黄生，犹右军之后有鲁公也!”于是其名遂著。

游历四方，所至推重。居广陵最久，与郑板桥为莫逆交。黄以画，郑以书，道虽不同，而神理之奇僻，盖相似也。赴友人饮，见其邻腐肆之女而悦之。囊无资，不能致也，乃画一仙女，张之装裱之肆。盐商以重值购之不可。问其所欲，则以实告，商因买腐肆之女易之。后至羊城，为人画一铁拐李仙。吕宋国人见而叹曰：“若得增一蝙蝠于上，则更妙矣!”黄曰：“是不难。然非蔷薇露及伽楠香作润笔不可。”吕宋人欣然如命。黄乃伸纸纵笔，别成一幅与之。大喜，持去。其见重于外国如此。

性嗜酒，求画者具良酝饮之。举爵无箅，谈古论今，旁若无人。酒酣，捉笔挥洒，迅疾如风。画不择纸，惟丹碧则手自调之，不以假人也。

其画以人物为最，山水花卉亦奇古可喜。诗仿金元，书法纵横，酷似其画矣。

(选自《听雨轩笔记》)

黄慎，字恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人。小时候他向同郡的上官周学习绘画，不论是学画人物花鸟，还是学画山水楼台，都尽得其妙。有一天，他反复观赏玩味自己老师的作品，不禁喟叹道：“我老师的画法是一绝技，在这上面是很难超过他了!有志气的入应当自辟蹊径以成名业，哪肯跟在别人后面亦步亦趋呀!”这以后的好几个月，他凝思苦想新的绘画技法，以致达到了废寝忘食的地步。一个偶然的机会，他见到了怀素的草书真迹，便长时间研究揣摩。一次，他正在集市上行走，忽然猛的有所领悟，急忙借集市上一家店铺的纸笔作了一幅画。画成后，他拍案笑道：“我得到了!”集市上的人看了都很惊奇。那画则开始看时就象草稿一样，寥寥几笔，形体很难分辨，等退到离纸一丈多的地方再看，其精神骨力就透出来了。上官周称赞说：“我的弟子中有黄生，就象王羲之之后有了颜真卿。”从这以后，黄慎便远近闻名了。

黄慎游历各地，所到之处都被人推崇。他在扬州住的时间最长，与郑板桥成为莫逆之交。黄擅长绘画，郑擅长书法，各人的路数虽然不同，而在神理的奇僻上则非常相似。有一次，黄慎到朋友处喝酒，看见邻家豆腐坊里一个女子，他爱上了她。因口袋中无钱，无法得到，于是就画了一个仙女，张贴在装裱店里。一个盐商出高价购买，黄慎不卖。问他想要什么，他把实情告诉了盐商。盐商就买下豆腐坊那个女子，用她交换了那张仙女图。后来，黄慎游历到广州，为人画了一幅“仙人铁拐李”，一个菲律宾国人见了感叹说：“如果在画上再添一只蝙蝠，那就更妙了!”黄慎说：“这个不难。不过，那非得用蔷薇露和伽楠香作绘画的酬劳不可。”这菲律宾人愉快地答应了。黄慎就伸纸纵笔，另画了一幅给了他。那人非常高兴，拿了去。黄慎就是这样的被外国人推崇。

黄慎特别喜欢喝酒，求他作画的人都是备办好酒席把他请来。他总是举杯畅饮，谈古论今，旁若无人。等喝酒喝到畅快时，提起画笔，挥洒自如，迅疾如风。他画画时，画纸并不特意选择，只是所用色料要亲手调配，不靠别人。

黄慎的画，以人物画为最好；山水花卉画既有继承又有创新，也令人喜爱。诗仿效金代和元代的风格。书法无拘无束，奔放洒脱，与其画的风格非常相似。

这篇作品篇幅不长，但却把黄慎“不肯居人后”“自立以成名”的气质，“游历四方，所至推重”的情状，“谈古论今”“捉笔挥洒”的风采，生动形象地表现了出来。

黄慎，“闽之宁化人”，侨居扬州，为“扬州八怪”之一。我们知道，“扬州八怪”是清乾隆年间在江苏扬州卖画的八个代表画家的总称。他们不仅工画，而且能诗、擅书。他们多半以画花卉为主，虽各具风格，但都和当时的正统画有所不同，被目为画坛的“偏师”、“怪物”，遂有“八怪”之称。黄慎既然能跻身“八怪”，其人其画的风格及在当时画坛上的地位便可想而知。对此，这篇作品给予了形象反映。其画“初视如草稿，寥寥数笔，形模难辨，及离纸丈余视之，则精神骨力出焉”。真可谓风格独特。小说还以上官周的赞誉、盐商出重资购黄慎之画等，渲染烘托了黄慎画的价值。

黄慎不只见重于国内，还见重于国外。他在羊城(即广州)时，一个吕宋国人欣然答应以贵重的“蔷薇露及伽楠香作润笔”购买他画的“铁拐李仙图”，且一旦如愿，则“大喜，持去”。

黄慎能“自立成名”，绘画上形成自己的风格，这篇作品对其中的原因也作了形象的说明。其一，他有不肯居人后的创新精神。黄深知其师的画法是一“绝技”，按着老师的路子亦步亦趋，再好也不属于自家的。他认识到“志士当自立以成名”，不肯居人后，敢创新走自己的路。只有不肯居人后，才有可能不居人后；只有敢创新，才有可能创新。其二，他有刻苦钻研的精神。黄慎有了“自立以成名”的决心以后，便“凝思至废食者累月”；偶见唐代大书法家怀素的“草书真迹”，便如获至宝，长时间的反复揣摩研究；“行于市”，也不忘思索他的艺术创新问题。正唯其如此，才使他的“𢥠然有悟”成为可能。只是有“自立成名”的决心，而没有这种废寝忘食凝思苦想去追求探索的刻苦钻研精神，“自立成名”仍是一句空话。其三，他有向别人，别种艺术学习借鉴的精神。他搞绘画而不囿于绘画，善于从别种艺术——怀素的草书——获得借鉴，以形成自己的绘画风格。

从黄慎的成功中我们是可以学到一些东西的。搞绘画也好，扩而大之，搞任何艺术也好，再扩而大之，搞任何事业也好，不是都需要“自立以成名”这种雄心壮志和进取精神吗?要达到“自立以成名”的目标，不是也要有“不肯居人后的创新精神”、“刻苦钻研的精神”、“善于学习、借鉴的精神”吗?

本文作者写人的手法也很高明，有时只寥寥几笔，便使人物活生生的站了起来。例如，在作品的前半部分，有两处作者是这样写的：“一日，熟视其师之所作而叹曰：‘吾师绝技，难以争名矣!志士当自立以成名，岂肯居人后哉!”行于市，忽𢥠然有悟，急借市肆纸笔作画竟，拍案笑曰：‘吾得之矣!’”又如在作品接近结尾处，作者这样写道：“举爵无箅，谈古论今，旁若无人。酒酣，捉笔挥洒，迅疾如风”。这几处都只是短短几句话，便把黄慎的音容笑貌，动作方式和说话口吻，以及神态气质活灵活现地呈现在了读者面前。