杨泽民《塞翁吟芙蓉》咏荷花诗赏析

《荷花·塞翁吟芙蓉》咏荷花诗鉴赏

杨泽民

院宇临临池水， 桥边绕水胧膍。 桥左右， 水西东， 水木两芙蓉。 低

疑洛浦凌波步，高如弄玉凌空。叶百叠，蕊千重，更都染轻红。

冲冲，能消尽。忧心似结; 看艳色、浑如梦中。为爱惜芳容未尽，好移去，满插家园，特与培封。年年对赏美质，朝朝披玩香风。

这首词在一题之下巧写水木两种芙蓉，这在为数众多的咏花诗词中实属罕见。

词的上片先写两芙蓉生长的环境、神韵和形姿。环境是特定的：幽雅的庭院，面临一池碧水，碧水上有小桥横卧。短短十一字，为两芙蓉勾画出了一个如画的背景;院宇、池水、小桥.三位一体，浑然成趣。紧接着“桥左右·水西东，水木两芙蓉”一出，“青山正补墙头缺”，遂使整幅面画主客映衬，天衣无缝。王国维说：“词以境界为上，有境界自成高格，自有名句。”(《人间词话》)“桥左右，水西东，水木两芙蓉”是否构成名句姑且不论，“两芙蓉”的出现似乎也不及“红杏枝头春意闹”之“闹”字的工夫，但“两”字却起到使水木两芙蓉交相辉映、天然巧成的穿梭作用。“水木两芙蓉”是个巧妙的最佳选景镜头，词人感觉锐敏，神思聪颖，动作迅捷，将比并而开的水木两芙蓉同时摄入笔端，不能不令人叹服。如果说以上几句是远景镜头总写，那么，以下则是分镜头特写。看，那出水芙蓉，“天然去雕饰”，在荡漾的微波中，亭亭玉立。说她是洛川上的凌波仙女，踏波而来，有何不可?抬眼望去，岸边的木芙蓉花枝招展，迎风摇曳，不正象当年乘凤仙去的弄玉吗? “洛浦凌波”，即曹植《洛神赋》中所写“凌波微步，罗袜生尘”的宓妃;弄玉，春秋时秦穆公的女儿，相传她后来与其夫萧史分别驾凤乘龙升仙。这两句将花喻人，成功地摹状出“水木两芙蓉”的气质和神韵。后三句再从“形”上作具体描绘，“染轻红”是画龙点睛之笔。“染”字铸工到家，“轻”字下得很有分寸;“轻红”二字写两花淡雅、清丽，恰到好处。以上，既写背景，又写主体;既有总写，又有分写;既写了静态，又写了动态;既写了形态，又写了神态，如此纵横交错、上下兼顾的多层次描写，已使水木两芙蓉立于纸上，给人以立体感和和谐美。

词的下片转入抒情。过片“冲冲”一语照应上片“叶百叠，蕊千重”。是写两芙蓉枝叶繁茂，花团锦簇。“冲冲”，垂饰貌。词人面对如许“冲冲”景物，早已陶醉了，说这般良辰美景足可解开百结愁肠;两芙蓉轻红艳丽，光彩照人，会使你恍如置身梦中。这一层语意清晰晓畅，采取直抒胸臆写法，明快淋漓。无拖沓之嫌。大凡文学家都有一定的想象力，这当是形象思维的规律。下片后五句、词人为抒发爱惜两花的深厚感情，凭想象造景：把眼前巧合天成的两芙蓉，搬迁到自家小园中。悉心栽培，那岂不可以“年年对赏美质，朝朝披玩香风”?“披”在这里有承受的意思;“玩”作“赏”解。这一设想，将词人对两芙蓉的痴爱之心坦露无遗，果能如此，更有何求? 全词就此收住。

这首词选取两芙蓉作为吟咏对象，立意新颖，取材角度独特，格调轻松、质朴，读完给人以美好的印象。