收藏手记·名人字画篇·“全国粮票”与“地方粮票”

收藏手记·名人字画篇·“全国粮票”与“地方粮票”

隶书四言联 陈棣生 作者收藏

字画有“全国名头”和“地方名头”之分。“全国名头”被全国藏家所认可，故被书画界戏称为“全国粮票”；“地方名头”被某一地区藏家认可故被书画界称为“地方粮票”。不管是“全国粮票”还是“地方粮票”，只要我打心眼里喜欢，在财力允许的情况下，我都踊跃购求。

“地方粮票”因在本地通行，一时不被重视，却并不意味着水平不高。实际上，南北各地都拥有一批造诣匪浅的书画家，他们的成就无不经过时间的磨砺和市场的检验。特别是那些名被隐掩的“地方名头”，他们之所以仍能在社会产生影响，必在艺术上有其过人之处，只是由于地区相对封闭、本人闭门杜客不事张扬及传世作品罕见等原因而未能打出去罢了。

例如天津书家张体信，清光绪元年举人，历官遵化州训导、甘肃金县知县。其书法由欧颜入而致力于汉魏，善以颜真卿笔法写隶书《石门颂》，长于以鸡颖长锋写大字，自成一家。康有为称其书法意境超绝，世所稀有，为江北巨擘。天津书家顾越（1855-1915），字叔度，曾任天津《大公报》第一任主笔。擅精书法，真、草、篆、隶及魏碑无一不精，私淑何子贞。篆刻亦深有造诣，在天津书画金石界影响很大，刘孟扬、穆寿山、曹鸿年皆出其门下。清末民初人华靖，字文宰，善写隶书，与李叔同、王雨南同师唐静岩，笔意潇洒飘逸，自成一家。先师、著名学者、书法家龚望先生曾对我说：“今人多言我津有华（华世奎）、孟（孟广慧）、严（严修）、赵（赵元礼）四家，但对华文宰、顾叔度知之者不多，实则华、顾书作更不寻常。”民国时期，天津还有陈荫佛等多位书家。陈荫佛为教育家，酷爱金石书法，收藏颇丰。他书写的甲骨文古雅飘逸。国家文物鉴定委员会、考古学家唐石父先生在世时称：“陈荫佛为我老师，先生甲骨文并不让于罗振玉。”张、顾、华、陈等人均有大家气度，甚至无人可比，但却未能走向全国，成了天津的“地方粮票”。而我对他们的作品则钟爱有加、精心收藏。

“地方粮票”因其在地方通行，价位相对低廉，我也正是利用这个空隙购藏了一批既有欣赏价值又富于纪念意义的津人作品。王印、周与九的篆书七言联是我在小型拍卖会上分别以 1200 元和 1000 元购得的，王、周均为民国时天津书画名家。刘梦扬的隶书对联，上联“吟坛赠答追长庆”，下联“花榭壶觞继永和”，书风潇洒厚重，为原装裱，我在一次大拍中以3000元竞得，价位略高，但买得值。刘梦扬（1877—1943 年）是早年觉悟社社员、著名女社会活动家刘清扬的大哥，曾创办《商报》、《民兴报》等，与刘髯公、刘霁岚称为天津新闻界的三刘。著有《天津拳匪变乱纪事》、《注音字母之商榷》、《梦影录》等。刘工书法，学于顾叔度，为人书写匾额，擘窠字甚见功力。刘梦扬这副对联是赠予曾捐助南开学校教育基金 10 万元的天津大实业家章瑞庭（1878—1944）的。而陈棣生的隶书四言联我才花了 200 元。陈棣生，名召棠，工画，善画。字精四体，画精花鸟。惜英年早逝。此联多次在小拍露头，然无人问津，终被我以低价购得。

客观地讲，“地方粮票”与“全国粮票”只是人为的划定，本没有明显的界限，从“地方粮票”转化为“全国粮票”也无不可逾越的鸿沟。以天津而言，当年李叔同、刘奎龄、陈少梅等尚未扬名天下时，他们的作品起初也是“地方粮票”，现今他们都成了举国上下一致公认的书画大家，其作品动辄几十万、上百万元。天津华、孟、严、赵四大书法家 10 年前也是“地方名头”，如今也已在全国走红，作品均在万元以上。

如果您有兴趣，又吃得准，收存一些“地方名头”作品，说不准哪一天某张“地方粮票”也会变成价值不菲的“全国粮票”。

篆书七言联 王印 作者收藏

篆书七言联 周与九 作者收藏

书法对联 刘梦扬 作者收藏

隶书五言联 华靖 作者收藏