收藏手记·名人字画篇·立体权衡·价比三家

收藏手记·名人字画篇·立体权衡·价比三家

竹石图 梅振瀛

决定书画价值的因素包括书画家的名望、字画样式、内容题材、作品存世量、年代远近及人们的欣赏时尚等。而作者知名度、尺寸、品相往往对字画的价格起决定性作用，卖家和拍卖行一般都是依据这些确定一幅作品的价位。

然而，字画与汽车、电视机之类相比，后者价格较为单纯、透明度强，字画属于特殊商品，由于对其评判的复杂性和销售者对行情认识上的局限或误差，字画的定价又存在着随意性的一面。同一作者同一类作品价格不一甚至悬殊的情况时有出现。字画行业这种特有的现象为精明的收藏者提供了一个低价吸入转手盈利的空间。

最明显的例子是我购取梅振瀛作品的经过。

梅振瀛生活在清末民初，字韵生，晚号归余老人。天津人。光绪时优贡生，侯补知县。善画兰竹、山水，尤善画金鱼，亦善书篆隶、行楷。工诗，与书画堪称三绝。《增广历代画史汇传补编》等均有他的记载。

梅振瀛的画在中国嘉德、天津国拍、天津文物公司等大拍中多次亮相。天津市文物公司 2004 年春季大拍，他的一幅设色绢本竹石立轴（125.5 厘米 ×66.5 厘米）底价8000 元。2005 年 12 月嘉德四季拍卖中，其绢本竹石四条屏，每条长135 厘米，宽 34 厘米，底价为 1.2万元至 2.2 万元。2006 年天津文物公司秋季大拍，其水墨绢本竹石四条屏，每条长 147.5 厘米，宽 39.5厘米，底价 2 万元。以此为参照，梅振瀛竹石题材的作品每平尺当在1500 元至 2000 元间。而我在购买他的作品时，采取的是“立体权衡，价比三家”的策略。利用某拍卖行未能与其他拍卖行在价格上接轨的空隙，买到一件“便宜货”。

竹石图 梅振瀛 作者收藏

竹石 梅振瀛

那是 2007 年 6 月，天津几大拍卖公司几乎是在同一时间举行文玩艺术品拍卖。我逐一翻阅图录，观看拍品，发现有两家拍卖公司都有梅振瀛的竹石图。一为高103厘米、宽 63 厘米的立轴，设色绢本，作于1925年，钤印“臣振瀛印”、“韵生”、“以书作画画作书”，题识“乙丑仲冬中浣拟文与可先生法，八十三老人韵生梅振瀛”。此画标底价6000 元至 7000 元。另一家拍卖的竹石图为高 91 厘米、宽 22 厘米的立轴，设色纸本，钤印“梅振瀛印”，题识“庚申新春七十八叟梅振瀛写”。底价标 800 元。如此算来，此画的底价仅为前者的 1/8。若按尺寸折合，前者为一平尺 1000 多元，后者为一平尺400多元。经过权衡比较，我参加了后一家拍卖公司的竞标，当拍至这幅竹石图时正好无人与我竞争，遂以 880 元（底价加佣金）购得。

梅振瀛的这幅竹石图小中见大，书卷气甚浓。刘芷清《津沽画家传略》称：“梅振瀛曾佐兰孙文正公之幕，倚为左右手之。文正公富收藏，先生遍览宋元名迹，暇辄临摹，故先生于画无不精工，山水、人物、花鸟皆能之，但不恒作。尤长于竹石，书法率更，笔姿挺拔秀丽。诗亦清新，但不常作。画中又不喜长题，仅年月而已，是以专以画竹名于时，一宗诸升，不出矩 ，更善金鱼，得者珍之，先生高足佩芬，深得其法，晚年有求鱼者佩芬代笔。先生生于道光二十三年（1843 年）癸卯闰七月十三日，卒于民国十七年（1928 年）戊辰十一月初七日，享年八十六岁。”我购得的竹石图颇能代表梅之画风。此画从文与可、诸升画中汲取精华，以石绿画竹，以墨勾石，尤显清逸典雅，简洁大气。民国间陈汉第等人画竹多用此法，颇具文人气息。从款识上看，此画创作年代当在 1920 年。我购取梅振瀛的这幅画不光考虑尺寸这个单一因素，我对其他方面也做了比较。因为衡量一件作品的价值除了名头与画幅的大小，还取决于是否精美、是否完整、是否原装裱等。如果作品不精、残破、揭裱，即使尺幅相同，其价值也会大打折扣。我的那幅竹石图则不存在这些问题。由于是在“同一起跑线上”，再与其他作品的价格做比较并从尺寸上加以衡量，我才算是真正得到了“便宜”。

立体权衡，价比三家是有前提的。首先是买家对市场行情心知肚明，即对某一书画家作品的基本价位、最高价、最低价要有个尺度，否则无法进行比较。其次是对不同卖家对某一书画家作品售价心中有数，要放开眼界，迈开双腿，多跑多看，善于从多家拍卖行、画店中寻找一物数价的契机，开掘低价购进的渠道。如果不是这样的话，就是梅振瀛的那幅竹石图摆在那里也不会被我发现。